清代畫壇異彩紛呈，流派衆多。本輯特從今季古代書畫中遴選十七件佳作，以飨嘉賓。第一件為《大觀——書畫珍品之夜》中清代“界畫第一”袁江巨制《視膳圖》，其餘均來自《中國古代書畫》專場：有清代另一界畫高手袁耀《細筆山水冊八開》；“揚州八怪”邊壽民《花卉蘆雁冊》《清供蘆雁冊》、金農《菖蒲圖》；蘊含祥瑞、祈願美好的萬上遴《松鶴靈芝》、沈铨《松鶴圖》；“新安四家”之一查士标《松溪飛瀑圖》；出自《羅伊與瑪麗蓮•派普夫婦珍藏中國繪畫》美國最佳私人專場的蔡遠《蛟門曉發圖》、唐岱《摹李成雪景圖》扇面二幀；經民國 “永安沈氏” 沈紀甫鑒藏的唐岱《遠帆春水圖》；經“玉蓮齋”徐平羽舊藏并疊經出版的潘恭壽《仿董其昌米氏雲山圖》；乾隆皇帝滿腹才華的第六子永瑢《仿元人山水》；大總統徐世昌舊藏的顧鶴慶《石梁方廣圖》；罕見的張謙《指墨十八羅漢》；以及清代治水專家陳琮（蘊山）之子為了感念父親創業艱難，邀請衆多文史官吏（“過雲樓”主人顧文彬，“貴潘”狀元潘世恩等45人）題詠的十餘米《題曾經滄海圖》長卷；還有應祝德麟之請，俞榕所繪制的《秋泛圖》，後有王懿修、李調元、葉紹本等十餘人題詠，追憶乾隆壬癸（1772-1773）間遊事。
清代界畫的複興：“二袁”
Lot 2945袁 江 清康熙-乾隆間，17-19世紀視膳圖立軸 設色絹本癸卯（1723年）作187.5×100 cm. 約16.9平尺RMB: 1,800,000-2,800,000
題識：視膳圖。癸卯春月，邗上袁江畫。
钤印：袁江之印、文濤
簽條：袁江絹本視膳圖。止于至善齋藏。
說明：一代儒将袁守謙舊藏。袁守謙（1904-1992），字企止，湖南長沙人。少時即喜讀古籍經史，勤習詩詞，後投筆從戎，以17歲之齡考取黃埔軍校一期步科，成為同期最年輕且最優秀的學員。曆任國民政府黨政軍要職。1949年渡台後，出任國防部政務次長及代理部長，官拜陸軍二級上将，退役後轉任行政院政務委員兼交通部長。袁守謙戎馬一生，卻雅好文藝，長于書法，樂于收藏。2013年中國嘉德秋季拍賣會曾推出 《止于至善齋藏珍》專場，其中有元代書家康裡夔夔等尺牍信劄，有董其昌、張瑞圖等書法巨制，還有藍瑛、任伯年等名家畫作，可見袁先生高雅淵博的收藏内涵。
袁江主要活動于康熙至乾隆前期。袁江字文濤，江都（今江蘇揚州）人，擅畫山水樓閣，初學明中期“吳門四家”之一仇英的畫法，中年時得一無名氏臨摹的古人畫稿，畫藝大進。他追求大畫面的呈現效果，形制以巨幅立軸或通景屏較為常見，将工整細緻的宮殿樓台嵌在巨障的仿宋山水之中，着力通過細部場景的描繪，營造出一種視覺的真實性，既氣勢磅礴，又精細入微，有力地提高了“界畫”的表現能力，被推為清代“界畫”第一。
本幅絹本立軸，縱187厘米，橫100厘米，近17平尺。畫左上方題“視膳圖。癸卯春月，邗上袁江畫。” 進而得知此畫的主題是“視膳”，描繪了侍官捧食，太子清晨視膳的場景。“問安視膳”，最早載于《禮記•文王世子》。周文王寝門視膳是有記載的中華民族最早的孝親典範。後因以“問安視膳”為兒子侍奉父母的禮法，即每日必問安，每食必在側。
此圖作于“癸卯春月”，即雍正元年（1723），是袁江成熟時期的精品之作。畫中央是重檐宮殿，殿後異石聳立，柳樹成蔭，四角亭、棂星門、華表隐現，近景林木蔥郁，枝繁葉茂，三孔石拱橋作為橋梁将近景的侍從、鞍馬與主殿相貫通。殿宇、樓台純用鐵線描，筆筆精練，毫發不離，曲盡其态。樹木的繪法也是從宋人中而來，葉片工細，染以深淺不同的墨綠，并畫出桧樹、柳樹、梧桐等不同樹種，可謂錯落有緻，層次分明。太湖石以頓挫之筆勾出輪廓，用筆得宋人之嚴謹，湖石純用渲染而成。圖中人物雖小而衣紋勁練，神态生動。
Lot 3192
袁耀（清初，17世紀）
細筆山水冊
冊頁（八開） 設色紙本
22.5×30 cm.約0.6平尺（每幅）
RMB: 200,000-300,000 (8)
钤印：袁（七次），耀（八次）題識：（一）庾嶺觀梅。（二）法郭河陽盤車圖意。（三）荷靜納涼。（四）山高月小。（五）山莊秋稔。（六）紗帽閑眠對水鷗。（七）牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。（八）峨眉雪霁。癸酉春，邗上袁耀畫。
袁耀，一作曜，字昭道，江都(今江蘇揚州)人。袁江之子，亦說侄子。擅界畫，偶作花鳥。筆法工整，設色妍麗，有江南文秀之氣。
此細筆山水冊，或是仿宋人圖意，如法北宋郭熙《盤車圖》；或是以前人詩句為題，如“山高月小”寫蘇轼《後赤壁賦》圖景，“荷靜納涼”寫杜甫之詩，“紗帽閑眠對水鷗”“牧人驅犢返”皆出自唐人。開開細緻入微，刮彎的樹枝，可以感到山風撲面而來，留白的山石，感到冬季的冷寂，畫中所描繪的景緻和意境與題款相得益彰。
揚州畫派中的拙趣：邊壽民、金農
邊壽民乾隆時頗負盛名，為揚州八家之一。善花鳥蔬果，尤擅畫蘆雁，飛鳴止宿，生動而有野趣，時人極重之。《花卉蘆雁冊》寫蘆雁、菡萏、萱草、霜菊等，筆墨簡約而俱有生動之緻，題識亦佳，墨中參膠，更是其典型畫法。《清供蘆雁冊》集邊壽民最擅的題材，六開蘆雁惟妙惟肖，飛潛動靜，生動入神。六開靜物取材平易，生活氣息很濃，用幹筆淡墨皴擦，淡而厚，實而清。
Lot 3186
邊壽民（1684-1752）
花卉蘆雁冊
冊頁（八開） 設色紙本
28×37.5 cm. 約0.9平尺（每幅）
RMB: 20,000-50,000 (8)
钤印：祺印、邊維祺、葦間居士、如南山之壽、邊維祺印（三次）、維祺、葦間書屋、祺印、頤公（1、2、3、5、7、8、9印參見《中國書畫家印鑒款識•邊壽民》52、21、35、46、61、23、28，1582-1583頁）題識：（一）豔豔驚鴻影，遙遙秉楫歌。當君不羞頳，縱體直淩波。頤公。（二）壽民。（三）頤公。（四）墜葉一枝秋，涼風四五裡。吹落紅蓮衣，餘香尤在水。頤公。（五）分得東籬好秋色，紙窗髹幾靜中看。壽民。（六）頤公。（七）頤公。（八）是色是香皆可畫，忘人憂處最難描。葦間居士。鑒藏印：靜齋過眼、德量私印、濟陽秋史、白門陳松齡字懿齋鑒賞之印、茶熟香溫且自看、古香、江德量印、古越曹氏秋霖鑒賞說明：江德量、陳松齡遞藏。江德量（1752-1793），字成嘉，号秋史，江蘇儀征人。乾隆四十五年（1780）榜眼，官監察禦史。承家學，好金石，盡閱兩漢以上石刻，尤工八分，為時所貴。工刻印，兼畫人物、花卉，以北宋人為法。藏舊拓碑版及宋刻本甚富。著有《錢譜》、《古泉志》。
Lot 3246
邊壽民（1684-1752）
清供蘆雁冊
冊頁（十二開） 設色紙本
雍正壬子（1732年）作
24×31 cm. 約0.7平尺（每幅）
RMB: 600,000-800,000 (12)
钤印：壽民、一片秋聲、壽民、壽民、以心慧行其所見、老頤（二次）、酒後常稱老畫師、頤公、邊維祺、頤公（二次）、葦間居士、壽民、祺印（三次）、山陽人、茶熟香溫且自看（5-15印，參見《中國書畫家印鑒款識•邊壽民》33、7、60、17、21、28、35、25、23、44、48印，1582-1583頁）
題識：
（一）雍正壬子初冬，山陽邊壽民制。
（二）蘆荻秋風兩岸開，孤飛碧海獨徘徊。憐君萬裡辭邊月，隻為潇湘菰米來。草間邊壽民并題于白沙旅館。
（三）餘飲量僅如東坡三蕉葉，而極愛狂客巨觥引滿，故寫此以托于毫。但恐酒人見之，如道上曲車耳。壽民。
（四）頤公。
（五）壽民。
（六）湘江來去鎮相依，菰葉蘆花伴落晖。不慕鴛鴦守池沼，碧天無際會雙飛。齊鳴接翼不分離，曾寫天邊望遠詞。沖斷暮雲無一句，隻留兩字是相思。葦間學人。
（七）蓑衣脫卻釣絲卷，知是攜魚入酒家。壽民。
（八）壽民。
（九）壽民。
（十）壽民。
（十一）壽民。
（十二）岷山三兄先生屬弟壽民寫。
Lot 3184
金 農（1687-1763）
菖蒲圖
立軸 水墨絹本
31.5×46 cm. 約1.3平尺
RMB: 800,000-1,200,000
钤印：冬心先生（參見《中國書畫家印鑒款識•金農》41印，590頁）題識：石女嫁得蒲家郎，朝朝飲水還休糧。曾享堯年千萬壽，一生綠發無秋霜。稽留山民畫并題。鑒藏印：季彤秘玩說明：舊藏者潘正炜（？-1850），字季彤，号榆庭、聽帆樓主人。廣東番禺人。清代最負盛名的書畫鑒藏家之一，收藏之巨，富甲一方。有《聽帆樓集帖》、《聽帆樓書畫記》、《聽帆樓續刻書畫記》等行世。
冬心先生學問赅博，擅詩文，所作自度曲音韻俱絕，讀之口舌生香。鑒畫審美，處處高人一籌，其自刻詩文集，堪與宋元名椠争勝。書法則取法漢魏，漆書為一時絕唱。其畫則從漢代畫像石中取法，質樸古雅，是揚州諸家中格調最高者。
此圖寫石菖蒲三盆，亂頭粗服，皆以焦墨勁利寫出；盆或為瓦缶，或為瓷盎，規整中自有錯落聚散之逸韻。其上以漆書自作詩一首，若口語、山歌而生動雅緻，幅式不大而生機溢出。
“舶來畫家第一”：沈铨
Lot 3183
沈 铨（1682-1760）
松鶴圖
立軸 設色絹本
乾隆辛未（1751年）作
82×78.5 cm. 約5.8平尺
RMB: 80,000-120,000
钤印：沈铨印、南蘋、衡齋、拟之題識：乾隆辛未小春，南蘋沈铨寫。
沈铨，字衡之，号南蘋，清雍正、乾隆時浙江人。擅花鳥，逼真生動，精工妍麗，更好以山水樹石作背景，境界闊大，引人入勝。嘗旅居日本，頗為該國王公貴族所賞，故東瀛藏其佳作甚多。
此圖寫蒼松流泉、雲山遠天，二丹頂鶴栖息于綠蔭拳石之上，其間秋菊盛開，靈芝如盎。雙鶴以工筆細描，造型精準若活，松石以縱筆拖泥帶水法寫出，使山間濕翠欲上人面。二白鶴雖居于畫幅中央，卻以其顧盼呼應之動态而立避了呆闆之造景，其身後一抹遠山，至松葉間戛然而止，若隐若現仿佛出沒于天邊雲際，更烘托出鶴身之白羽，與鶴頂紅二點及天際紅霞皆躍然于觀者眼前。畫面虛實生發，經意而不刻意，佳作無疑。
Lot 3182
萬上遴（1739-1813）
松鶴靈芝
立軸 設色絹本
辛亥（1791年）作
132×96 cm.約11.4平尺
RMB: 60,000-100,000
钤印：上遴、辋岡書畫、殿卿題識：辛亥小春下浣。辋岡萬上遴寫。說明：萬上遴，字殿卿，号辋岡，江西分宜拔貢。曾任清宮畫院待诏。工山水、花卉，筆墨講求意趣，超逸秀麗，無作家習氣。指畫水準很高，在當時名氣很大，公卿貴賈無不争相與之交往。
新安山水詩人：查士标
查士标畫從董其昌而上遡黃公望、倪雲林，筆清墨潤，煙霞滿紙，是清初新安派傑出人物。是幅設色絹本，自題“黃鶴山樵”，風神蕭散，秀潤高華而有爽朗出塵之緻。
Lot 3288
查士标（1615-1698）
松溪飛瀑圖
鏡心 設色絹本
辛未（1691）作
162×62 cm. 約9.0平尺
RMB: 600,000-800,000
钤印：士标私印、查二瞻（參見《中國書畫家印鑒款識•查士标》37、43印，652頁）題識：黃鶴山樵松溪飛瀑圖。辛未七月士标畫于邗上。簽條：查士标設色山水真迹精品。光華拜觀。 钤印：光華審定
Lot 3350
蔡 遠（明末清初）
蛟門曉發圖
扇面 設色紙本
18×55 cm. 約0.9平尺
RMB: 50,000-80,000
钤印：蔡•遠、畫禅題識：蛟門曉發圖。戊戌秋，蔡遠天涯。鑒藏印：惠均長壽惠孝同（1902-1979）題裱邊：萬山重疊，怒濤澎湃，而三五舟子喧呶忙碌，與之相支撐。蛟門之險于此益見。此蓋天涯老年得意之作，惜上款為伧父擦去，然無礙于畫局也。钤印：晴廬藏扇、孝同秘玩出版：《絹紙行旅—羅伊與瑪麗蓮 • 派普夫婦珍藏中國繪畫》，鳳凰城藝術博物館，一九九八年，圖錄編号32，第92頁。展覽：《絹紙行旅-羅伊與瑪麗蓮•派普夫婦珍藏中國繪畫》，鳳凰城藝術博物館，1998年。說明：1.蔡遠，福建人，字自遠，号天涯，僑居常熟，遂家焉，不忘故邱，又号紫謂山人，學山水于王石谷，得其指授，畫牛與楊晉并駕，點色風華，筆情幽雅，脫盡閩中畫習。2.題跋者惠孝同（1902-1979）原名均，字孝同，号松溪、晴盧、柘湖，滿族，北京人。工山水，師從金城，又精于書畫鑒别。早年參加湖社畫會，任理事、副會長。1956年任北京中國畫院藝委會常委、主任委員。1964年任國子監國畫補習學校校長，為中國文聯理事、中國美協會員。3. 2016年9月《羅伊與瑪麗蓮•派普夫婦珍藏中國繪畫》專場第564号拍品。羅伊•派普先生（1927-2017），傑出銀行家、企業家。于1975-1977年間任亞洲發展銀行美國駐馬尼拉董事及大使。彼時，他與夫人瑪麗蓮（1931-2016）遍遊亞洲，并開始喜愛東亞的文化藝術。20世紀70年代晚期他們傳回美國定居亞利桑那州鳳凰城，決定建立中國繪畫收藏。派普夫婦以謝赫“六法”為标準，遴選最貼合他們心目中的中國繪畫。自1983-2000年間，花費近20年光陰與心神，收藏了超過180件明清時代的畫作。這些作品收藏标準高度統一，品質整齊，不入俗套。其中40件作品已于2005-2009年捐贈給美國鳳凰城藝術博物館，20餘件目前借予該館展示，另外121件作品曾于2016年從市場釋出。
Lot 3351
唐 岱（1673-1752）
摹李成雪景圖
扇面 設色紙本
19.5×58 cm. 約1.0平尺
RMB: 120,000-180,000
钤印：唐岱題識：摹李成。唐岱恭畫。說明：2016年9月《羅伊與瑪麗蓮•派普夫婦珍藏中國繪畫》專場第563号拍品。
Lot 3240
唐 岱（1673-1752）
遠帆春水圖
立軸 水墨絹本
乙卯（1735年）作
字：28×25.5 cm. 約0.6平尺
畫：37×25.5 cm. 約0.8平尺
RMB: 50,000-80,000
钤印：唐岱題識：遠帆春水闊，高寺夕陽多。乙卯新秋，唐岱敬畫。彭定求題詩堂：漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾古津。坐看紅樹不知遠，行盡青溪不見人。山口潛行始隈隩，山開曠望旋平陸。遙看一處攢雲樹，近入千家散花竹。樵客初傳漢姓名，居人未改秦衣服。居人共住武陵源，還從物外起田園。月明松下房栊靜，日出雲中雞犬喧。驚聞俗客争來集，競引還家問都邑。平明闾巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。初因避地去人間，及至成仙遂不還。峽裡誰知有人事，世中遙望空雲山。不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉縣。出洞無論隔山水，辭家終拟長遊衍。自謂經過舊不迷，安知峰壑今來變。當時隻記入山深，青溪幾度到雲林。春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。揆翁年老年伯屬書，彭定求。钤印：彭定求、訪濂鑒藏印：永安沈氏藏書畫印說明：1.文物公司舊藏。2.彭定求題詩堂。彭定求（1645-1719），康熙十五年（1676年）狀元。字勤止，号訪濂。康熙中會試廷對皆第一，援修撰，曆官侍講，曾皈依清初蘇州著名道士施道淵為弟子，又嘗師事湯斌。在理學上，獨樹一幟。其為學“以不欺為本，以踐行為要”。生平服教最切者，尤仰慕王守仁等七賢，尚作《高望吟》七章以見志。又著有《陽明釋毀錄》《南畇文集》等。3.“永安沈氏藏書畫印”為天津沈紀甫所用藏印。沈紀甫于民國時期在津開設洋行，沈家收藏書畫頗豐，大多為明清大家，其中尤以四王等正統山水畫居多，溥侗專門負責為其整理書畫，并題簽。所藏書畫大多歸于兩岸故宮和天津博物館，包括著名的曾鲸《葛一龍像》、文嘉《江南春色圖》等。
Lot 3292
潘恭壽（1741-1794）
仿董其昌米氏雲山圖
立軸 設色紙本
126.5×43.5 cm. 約5.0平尺
RMB: 60,000-100,000
钤印：潘氏慎夫、潘恭壽印題識：董文敏摹小米雲山。霧鎖蒙蒙樹，煙凝淡淡山。元晖有遺法，妙處幾人攀。餘藏文敏此幅，日益臨之。恭壽。徐平羽題簽條：潘蓮巢小米雲山能品。羽題。鑒藏印：長随行箧、平羽鑒賞出版：1.《玉蓮齋藏畫》，第192頁，榮寶齋出版社，2005年。2.《中國書畫精品選集》（古代卷），第75頁，天津人民美術出版社，2007年。3.《中國書畫精品賞析》，第104頁，文物出版社，2008年。4.《翰墨流韻——中國書畫精品賞析》，第161頁，河北教育出版社，2008年。展覽：“中國書畫精品欣賞大展”參展作品，中國文物保護基金會、中國收藏家協會主辦，李可染紀念館、徐悲鴻紀念館、中國畫研究院等十七家協辦，2008年12月3日-6日，北京中華世紀壇。說明：舊藏者徐平羽（1909-1986），原名王元健，又名白丁。江蘇高郵人。“玉蓮齋”為其書齋名，又名“清箱書屋”。平羽先生早歲投身革命，曾在左聯與魯迅先生過從，又曾在西安向張學良先生進言。二十世紀二十年代末因相識鑒賞家宣古愚（1866-1942），開始與藝術品鑒藏結緣。曆任南京市文教接管委員會主任、南京博物院院長等職，為國家文化藝術及文物事業竭盡努力。
Lot 3294
永 瑢（1744-1790）
仿元人山水
立軸 水墨紙本
乾隆丙戌（1766年）作
68.5×32.5 cm. 約2.0平尺
無底價
钤印：皇六子印。題識：乾隆丙戌春初，仿元人陳秋水。說明：永瑢，清高宗第六子，号惺齋，又号九思主人、西園主人等。乾隆二十四年，奉旨過繼為慎靖郡王允禧之嗣，封貝勒。三十七年封質郡王，次年充四庫全書館總裁，五十四年封質親王，五十五年薨，谥曰莊。工書善畫，有名于時。書法得徐浩筆意，花卉古淡蒼逸，兼有少谷、沱江之勝。山水由煙客祖孫上窺大癡，秀逸天成。著《九思堂詩鈔》。
Lot 3296
顧鶴慶（1766-1836）
石梁方廣圖
立軸 設色紙本
乙亥（1815年）作
132×39 cm. 約4.6平尺
RMB: 80,000-120,000
钤印：顧鶴慶畫、弢庵畫禅題識：屋在上方廣下，泉在下方廣上，樓頭俯瞰石梁，下界極天高望。乙亥夏四月，偶憶石梁方廣之間，得此意并題奉榖堂尊兄先生一粲。顧鶴慶。鑒藏印：水竹邨藏、非曰能之說明：“水竹邨藏”為徐世昌藏印。徐世昌（1854-1939），字蔔五，号菊人，亦作鞠人，一作菊存，又号東海、弢齋，别号水竹邨人，别署水竹、石門山人，天津人。光緒十二年（1986）進士，内閣協理大臣。北洋時期為大總統。
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Lot 3197
張 謙（清代）
指墨十八羅漢
冊頁（十八開） 設色絹本
庚申（1740年）作
38×48 cm. 約1.6平尺（每幅）
RMB: 100,000-150,000 (18)
钤印：張•謙、指畫
題識：庚申暮春指頭畫，三原張謙。
說明：張謙，字益士，号卧雪道人，江蘇常熟人。能詩，善作小米（友仁）山水，尤善墨竹。
引首王原圻（清代），字赤山，句容人，為嶽鐘琪賞識，任戶部廣西司郎中，授監察禦史。通詩古文詞，亦擅長書法，兼繪畫，尤以作蘭稱佳。
每開對題，卾彌達（？一1761年）鄂濟氏，滿洲正白旗人，清朝大臣。雍正元年，授吏部主事，累遷郎中。五年，同廣東巡撫楊文幹到福建查察倉庫。六年，擢貴州布政使。八年，遷廣東巡撫，尋實授總督。乾隆四年，調川陝總督。十五年，授吏部侍郎。十六年，授鑲藍旗漢軍都統。二十年，授刑部尚書署直隸總督。二十一年，兼任吏部尚書、協辦大學士。二十二年，加太子太保。二十六年，卒，予白金二千治喪，賜祭葬，谥文恭。
觀是冊，鄂彌達對題十八開并前頁與後跋，筆力勁健流暢、筆意圓融灑脫，可謂開開精彩。鄂彌達曆康熙、雍正、乾隆三朝，官至協辦大學士，乃清朝重臣，其存世書法罕見。又，張謙指畫亦罕見，題引首者王原圻為清名将嶽鐘琪賞識，此三人合冊，尤為可貴。
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