前言
讀曾季狸《艇齋詩話》，看到一個有趣的故事：
東萊《濟陰寄故人》〔柳絮飛時與君别〕有兩本者：東萊少時作，後失其本，在 臨川，因與學徒舉此詩，亡之，遂用前四句及結尾兩句補成一篇；已而得舊詩，遂兩 存之。〔落花寂寂長安路〕者是舊詩，〔千書百書要相就〕者是追作。
這個東萊先生（呂本中）年輕時作了一首《濟陰寄故人》，可是後來原作遺失了，自己隻記得前四句和後兩句，于是當作填空題，自己又新補上了幾句。
後來原作又找到了，于是這首詩出現了兩個版本。
一、《濟陰寄故人》新作
下面這首是後來的新版本：
柳絮飛時與君别，南樓把酒看明月。
月似當年離别時，柳絮如君何處飛。
千書百書要相就，思君不見令人瘦。
念君情意隻如初，顧我形骸已非舊。
朝來有信渡黃河，雁足系書多網羅。
城南城北芳草多，月明如此奈愁何。
可以看出，這是一首換韻的齊言的七言古體詩。從這首詩可以看出古體詩換韻的規律。
前兩句一個韻，押入聲：
柳絮飛時與君【别】，南樓把酒看明【月】。
兩句一組韻的時候，兩句詩都要押韻。是以三、四句換韻時，兩句也都押韻，這回換了平聲：
月似當年離别【時】，柳絮如君何處【飛】。
第三組是四句，轉為押仄韻。需要注意，仄韻分上去入，入聲獨押，上、去一般是不混押的。這一組是押去聲韻：
千書百書要相【就】，思君不見令人【瘦】。
念君情意隻如初，顧我形骸已非【舊】。
另外，四句一組，在第三句一般是白腳，白腳與仄韻平仄相反，是以是平聲結尾：初。
後面的一組，又是四句一組，但是這一組句句押韻，沒有白腳：
朝來有信渡黃【河】，雁足系書多網【羅】。
城南城北芳草【多】，月明如此奈愁【何】。
下面，我們看看呂本中年輕時所做的舊版本。
二、《濟陰寄故人》舊作是雜言詩
舊版本的詩，不是齊言詩，第11、12句是五言詩句，是以，這是一首雜言的古體詩：
柳絮飛時與君别，南樓把酒看新月。
月似當年離别時，柳絮随君何處飛。
落花寂寂長安路，陌上十人九人去。
準拟歸鴻寄得書，回頭已失秦州樹。
丈夫薄情多可念，爾獨何心守貧賤。
勸君以金屈卮，贈君以長短歌。
城南城北春草多，明月如此奈愁何。
前四句一樣，從第五句開始不同。
5、6、7、8這四句是一組韻，押去聲韻，白腳平聲：
落花寂寂長安【路】，陌上十人九人【去】。
準拟歸鴻寄得書，回頭已失秦州【樹】。
9、10兩句是一組韻，當然兩句都押韻，這次轉韻并沒有變化平仄，還是押去聲韻：
丈夫薄情多可【念】，爾獨何心守貧【賤】。
後面四句一組，轉為平聲韻，但是有幾個不同。首先，前兩句改為了五言句，後兩句依然是七言句。從押韻上來看，第一句不押韻，後面三句都押韻，這是比較特别的現象：
勸君以金屈卮，贈君以長短【歌】。
城南城北春草【多】，明月如此奈愁【何】。
三、詩詞押上、去韻的不同
古詩中，上、去通押的情況很少，例如呂本中隔了幾十年作同一首詩，也沒有上去通押。
但是填詞的時候，上去通押即為常見。例如呂本中的這首詞，《蝶戀花 春詞》：
巧語嬌莺春未暮。
楊柳風流，恰過池塘雨。【上聲】
芳草滿庭花滿樹。
無情胡蝶飛來去。
睡起小奁香一縷。【上聲】
玉篆回紋，等個人分付。
桃葉不言人不語。【上聲】
眉尖一點君知否。【方矩切，音甫，上聲】
結束語
呂本中(1084年-1145年)的這兩首詩中，新的版本有的古籍記載作者是張載，舊的版本沒有争議，作者都是呂本中。
古體詩可以換韻，兩句一換韻，兩句都押韻。四句一換韻，一般1、2、4句押韻，第3句是白腳。雙數句必須押韻。
不過，也有三句一組的古詩（如岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》），就另當别論了。
@老街味道
這首奇怪的同聲句古詩，告訴我們，洞在唐朝讀作痛