在20世紀中國人物畫發展史上，能夠稱得上著名的人物畫家可以說是屈指可數。他們各有所長，在不同的時期各有貢獻，王子武是其中之一。他是是其中少有争議的一位，也是其中出版和展覽數量最少的一位。業内牢牢記住了王子武的作品以及獨特的筆墨語言，卻幾乎忘記了王子武這個人的現實存在，展覽和活動都見不到他的蹤影。
池中有此稱三寶1980年69cm*46cm
王子武的高度
新中國的人物畫發展，能夠成名的一般都是靠一件或幾件有影響的主題創作而奠立根基，從黃胄、楊之光、湯文選、方增先到周思聰，莫不如是。王子武和同時代的很多畫家一樣，雖然畫過主題創作卻沒有太大的影響，後來的《曹雪芹》等一批并非是主題創作的人物畫面世，讓人們折服是他的簡括而精準，将人物畫推上了新的高度。
蓉 兒1973年69cm*46cm
王子武的淡然
在媒體高度發達的今天，能夠自絕于媒體是相當不容易的，因為誘惑太大。無疑，适度的宣傳有必要，酒香也怕巷子深，可是，确實有像王子武這樣的，深居巷子之中，隻管釀酒，釀好酒，而不管巷子有多深，不管外面能不能聞到香味，也不管能不能賣得出去。如此，并不是他有多大的自信，好像他也沒有把他的藝術看得多麼偉大。
蔣兆和先生像 1970年代97cm*69cm
涼山少婦 1970年代 138cm*69cm
王子武的變動
看得淡了，就能夠坦然面對社會，和齊白石當年一樣，都是上門來求的，該收錢的收錢，一分錢都不少。是以，王子武多次畫齊白石。和齊白石不同的是，齊白石在未名時就北漂，因為北漂而有了機會。王子武不同，他是因為有了名而南漂。沒有看出南漂給予王子武的機會，相反，到了深圳之後卻影響了他的藝術發展，人物改了花鳥。
白石大師像1997年 138cm*69cm
風神灑落占高秋2000年 69cm*46cm
王子武的性格
如果，實際上人生的發展是沒有如果，但還是可以設想。如果王子武還在西安，那是一種什麼樣的狀況。他的離開自然是因為周邊的環境影響到他的選擇。那麼，不養人、不留人，以至于毀了人的社會環境，當然絕不止王子武的面對。個性的使然，倔和犟是王子武的天性，是以，當年和他一樣離開的都回去了，而他還大隐于市。
蜀國山色 1980年97cm*69cm
範寬賞雪 1983年138cm*69cm
王子武的魅力
王子武的影響力完全是來自于他的藝術。王子武的個案告訴同行們，世上的公道在人們的心中，社會的認可還是專業的考量，是以，畫家還是要畫好畫，畫好畫之後什麼都有，而且是人們信服的久遠；畫不好畫，造出來的名聲則是雲煙的暫時。
王子武的魅力還是來自于他的畫，以畫服人。王子武的畫不可學，王子武的人更是學不來。
（該文寫于2016年10月）
左起：陳履生、石齊、王子武、王小燕 于北京
作者：陳履生
著名史論家
原國家博物館副館長
現陳履生美術館館長