12月20日下午，法國動畫大師米歇爾·奧斯洛第二次通路北京電影學院，并帶着她的最新作品《帝力的幻想巴黎》舉行了一場特别的放映和映後講座。
浪漫奇觀華麗亮相
與典型的動漫産業化特色迪士尼動畫不同，法國動畫深深植根于法國深厚的文化土壤和浪漫的創作情懷，始終保持着其獨特的法式新鮮感、浪漫幽默感，成為法國動畫經典，也使其成為全球粉絲的最愛。法國動畫藝術家米歇爾·奧斯洛（Michel Oslow）曾為《阿祖爾與阿斯瑪爾》（Azul and Asmar）和《夜幕下的故事》（The Story under the Night）等作品做出國際貢獻，他的最新作品提名動畫電影《帝力的奇幻巴黎》（Dili's Fantasy Paris）獲得2019年上海電影節金評委會獎提名，前往北京電影學院進行特别放映和交流講座。在這個寒冷的初冬，為同學們開啟了一場法式華麗的浪漫冒險之旅。
無數獎項為一場浪漫的法國邂逅加冕
《帝力的幻想巴黎》講述了一個混血女孩德莉莉和她的送貨少年朋友在19世紀末穿越巴黎，與邪惡幫派作戰的故事。
該片在法國上映後，迅速獲得了許多歐洲最挑剔的評論家和影迷的好評，并赢得了無數獎項。2019年第44屆法國凱撒影展獲得最佳動畫電影獎，入圍主競賽單元、金評委會最佳動畫長片提名的第22屆上海國際電影節将入圍2020年奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎，并将角逐《小金人》。
衆多重大獎項，不僅是影片品質的最佳代言，更是國内影迷期待的見面儀式。在電影推出之前，它吸引了粉絲的大量關注，表明粉絲們對此感到渴望。
先鋒氣質邀請你去幻想和樂趣的盟約
這部電影的導演、法國動畫大師米歇爾·奧斯洛（Michel A. Oslow）是他在2017年參觀講座後第二次來到北京電影學院與師生交談。他的動畫系列《騾子與女巫》、《三位發明家》、《王子與公主》等動畫作品都非常受歡迎，在國際動畫領域有着非常高的地位。多年來，他堅持以剪紙畫為人物，并以強烈而鮮豔的色彩突出了超現實的情節碰撞和情感發展，是以也被稱為色彩魔術師。作品對藝術和商業方面都有影響。
《喃喃自語與女巫》
2017年，米歇爾·奧巴馬（Michelle Obama）将是第一個這樣做的人。奧斯洛先生與動畫學院的學生互動
在《帝力的奇幻巴黎》中，他再次運用剪紙角色，以精心拍攝和處理的巴黎現實生活照片為背景，營造出僞3D效果，将兩種極緻元素結合産生複古感，恰如其分地反映了巴黎新舊時尚碰撞的黃金時代。除了大膽新穎的技術手法，動畫中引人注目的參考，無論是巴黎的冒險還是邪惡幫派的面孔，以及雙方智力競争的細節，都會讓人期待動畫大師的呈現。
《迪百合奇幻巴黎》由中國電影總公司介紹，中國電影股份有限公司發行，并由上海電影（集團）有限公司翻譯動畫大師精心創作的法國奇幻，19世紀巴黎黃金時代，法國，精緻有趣的色彩魔幻，在北影校園夢想中首次亮相！
法國動畫師米歇爾·奧斯洛
為北京電影學院帶來新片現場放映交流
20日中午13：30.m，放映廳的燈光變暗，一場精彩的巴黎之旅開始了。導演米歇爾·奧斯洛是法國國寶動畫大師，曾兩屆世界動畫電影協會會長，被譽為色彩魔術師，作品色彩鮮豔、幽默、浪漫之美、驚險、富有詩意。他的作品巧妙地鑲嵌着曆史文化的明珠，他對真善美的贊美，對人道主義的贊美具有溫柔的力量，他的社會批判精神也呈現在童話世界中。他用重要的圖像講述故事，以表達他對人性之美的追求。在他的虛拟童話幻想中，我們總能看到現實的意義。
映後，動畫學院院長李建平教授介紹了導演米歇爾·奧斯洛，并邀請米歇爾·米歇爾導演上台，在掌聲中，李建平教授宣布，米歇爾·奧斯洛導演已被聘為北京電影學院動畫學院客座教授。
北京電影學院副院長孫立軍教授上台，向客座教授遞交聘信，并緻以深情的緻辭。北京電影學院動畫學院早已吸納了米歇爾女士這樣有影響力的國際教師，希望在衆多行業大師的幫助下，動畫學院繼續以誠為本，将動畫作為一門藝術，着力培養更多的動漫人才。米歇爾小姐說，她很高興接受這個榮譽，并将繼續努力，有更多的機會與同學交流，展望未來。
李建平教授與米歇爾導演的映後交流主要圍繞《帝力李的奇幻巴黎》的創作展開，視角多樣，内容豐富，現場歡樂的歡笑頻發。
首先，李建平教授請米歇爾導演介紹他創作《帝力·李的奇幻巴黎》的起源和創作過程。
導演米歇爾說，他最初想講一個有吸引力和有趣的故事，并指出現代仍然有很多女孩被虐待，被虐待的女性人數甚至高于戰争受害者的數量，但很少有動畫導演直接面對這個問題。對女性生活環境的關注促使他講述了一個關于女性的故事。這個話題，這個出發點無疑是悲傷的，但他不想在故事中營造悲傷的氛圍，他還是想創造一個有趣而美麗的故事。
在選擇時代背景時，他愛上了巴黎的美好時光（19世紀末 - 第一次世界大戰）。因為在這一時期，巴黎和世界上出現了不少優秀的藝術家，服裝和建築也頗具風采，可以為電影提供時代感、奇幻的背景。這個時代的許多重要藝術家在藝術，音樂，文學等方面都創作了劃時代的作品。更重要的是，這一時期各個領域都有傑出的女性，女大學生，女醫生，女科學家，女藝術家......他們為故事增加了一個更豐富的次元。
從技術上講，電影的大部分角色都是由3D計算機軟體制成的，但導演不希望畫面過于逼真，在他看來這不是動畫的目标。他特意在角色的臉上加了一些線條，讓角色呈現出二維的動畫效果。其他次要角色直接在二維空間中制作，順便說一句，節省了資金。背景中隻有一個下水道環境使用3D模型，因為考慮到透視和光線的變化，最好使用3D模型快速移動。
在米歇爾導演詳細介紹了背景之後，李建平教授從在場學生的筆記中挑選出動畫創作者關注的許多問題：法國文化作為法國動畫導演如何影響了他，以及如何在他的作品中将法國文化帶入生活。
導演米歇爾認為，他在巴黎生活了很長一段時間，覺得很多法國人已經開始忘記偉大的人民，自由的巴黎，自由的法國已經改變了。于是他去尋找那個時代的美術，通過讀書重新認識了偉人，不斷去購物收集素材，随心所欲地寫下自己想寫的東西，自由地記錄下來。然後，在故事創作中，将材料放入其中。
導演米歇爾和李建平教授還讨論了故事的寫作、音樂的創作、觀衆的考量、各種文化元素的選擇、動畫的商業與藝術平衡，米歇爾導演對每一個問題都給出了非常詳細的回答。
米歇爾導演高度評價了中國傳統藝術，尤其是平劇的壯麗繁華和墨墨的簡約，他認為中國傳統藝術蘊含着兩種美，頗具吸引力。最後，米歇爾導演鼓勵北京電影學院動畫學院和其他機構的學生和年輕動畫創作者誠實，說出自己充滿激情的話題，講述有意義的故事。
版面：楊曉婷、曾有輝
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