編者注
統一戰線是中國共産黨赢得革命、建設和改革事業的重要法寶，也是實作中華民族偉大複興的重要法寶。
1921年7月，中國共産黨在上海興業路樹英迪石庫門成立。一年後，1922年7月，中國共産黨在上海舊成都路夫市石庫門召開的中國共産黨第二次代表大會上，就"民主統一戰線"作出了一項決議，形成了黨的統一戰線政策。
從石庫門到天安門，黨上司的統一戰線走過了近百年的旅程。曆史一再證明，中國共産黨越弱，越看重、越需要、越依賴統一戰線，越強大，就越能重振統一戰線的宏偉。
百年曆程輝煌，百年之心曆久遠。
上海石庫門作為黨的發源地、黨的統一戰線政策的發源地、黨上司的革命文化運動和愛國民主運動的主要堡壘，蘊藏着統一戰線豐富的曆史文化資源。在慶祝黨成立一百周年之際，《聯合時報》和政協頭條計劃推出慶祝黨的百年主題報道《上海統一戰線100周年》，以赤姿的感情重溫百年統一戰線的上海印記，以媒體為媒介重溫百年統一戰線的上海風光， 旨在引導總務委員和各界人士深刻認識到，中國共産黨的上司是中國特色中國人民社會主義最可靠的骨幹。
我們自豪地沐浴在新時代的陽光下，向統一戰線一百周年緻敬。
左翼聯盟五烈士雕像
随着魯迅在景雲閱兵式上的呐喊，聽着丁玲和"左聯五烈士"之一的胡同也頻頻"靈魂對話"......
2021年5月4日，上海首部沉浸式互動紅色文化情景喜劇《為犧牲而青春》在多倫路首演。該劇講述了左翼聯盟被捕犧牲前後五位烈士的故事，再現了烈士和革命者的旅程。該劇是現實生活的布局，利用景雲裡、龔變形咖啡館、中國左翼作家聯盟紀念館等現實生活中的資源，讓觀衆可以一步一步地穿過景雲，走進中國左翼作家聯盟紀念館遺址，接近90年前的火年。
"忍耐看到你的同齡人變成新的鬼魂，在刀叢中尋找小詩。在談到魯迅領銜遊行的戲劇時，魯迅飾演的演員石磊說："走在這條沉浸在曆史滄桑的街道上，我清楚地感受到了魯迅先生深深的悲痛和堅強的掙紮。"
景雲，一座普通的石庫門，隻坐北向南的3排3層小樓，但在20世紀20年代和30年代，這裡聚集了魯迅、陳旺道、毛敦、葉勝濤、馮雪峰、周建仁、軟石等一大批文化名人，這裡也成為中國共産黨團結文化進步人士， 建立文化統一戰線的強大堡壘。
點燃紅色文化之火
革命失敗後，中國的進步青年普遍陷入困境。1927年冬天，中國共産黨聯合創造學會和太陽社的郭沫若、程義烏、蔣光慈等一批革命作家提出了"革命文學"的口号，迅速受到廣大青年的熱烈歡迎，并在短時間内風靡了中國文學界。與此同時，一種"左傾"情緒開始影響文學界。自1928年以來，左翼文化階層内部爆發了一場關于革命文學的辯論，一些人将矛頭指向魯迅。
"黨中央及時意識到這個問題，并于1928年10月發出訓示，在文化界建立統一的革命團體。"1929年6月，中央決定成立中共中央文化工作委員會，又稱'中央文化委員會'，由潘漢年擔任書記，"上海左蓮紀念館副館長葛偉說。文化中央成立後，我們大力推動魯迅旗下左翼文藝圈的團結，尊重和聽取魯迅關于發展進步文化的觀點，為左翼聯盟的醞釀和建立創造了條件。"
從新文化運動中走出來的中共，與文化圈有着天然的聯系。國民黨的新軍閥上台後，發動了對革命文化的"圍攻"，迫害進步文化團體和文化工作者，鎮壓左翼文化運動。中國共産黨團結文化進步人士組成文化新軍，突破國民黨反動派的文化"包圍"。
魯迅在中國左翼作家聯盟成立大會上發表演講（版畫創作）
經過黨的建議和規劃，1930年3月2日.m，在多倫路上海中文藝術大學一樓左側20多平方米的教室裡，中國左翼作家聯盟成立大會正式召開。
這時，小教室裡擠滿了人。講台下坐着三把椅子，坐着魯迅、夏燕、錢杏，接着是兩排長凳，每排四排長凳，坐着二十個人，還有當時文化圈内所有的知名人物，如馮雪峰、田涵、馮乃超、軟石、楊漢軒等。魯迅當場發表了左翼作家工會的意見，明确指出："如果目的在勞工和農民身上，那麼前線當然是統一的。"
在文化中央委員會的上司下，中國社會科學家聯盟（THES），中國左翼戲劇家聯盟和記者聯盟在上海成立。為了促進統一上司，1930年10月，中央文化委員會在上海成立了中國左翼文化總聯盟。
"總文化委員會"有八個左翼文化大革命團體參加，其中最有影響力的是左翼聯盟和社會聯盟。在短短幾年内，左翼聯盟的成員創辦了大量報紙，創作了大量優秀的進步文化作品。在文學創作上，左翼聯盟成員也取得了豐碩的成果：魯迅的戰筆等文學作品、毛墩的《夜》等短篇作品，不僅當時風靡一時，而且藝術的魅力經久不衰。從1930年到1936年，480多名聯盟成員和數百件作品展示了左翼聯盟在中國文學史和中國革命史上的分量。
社會聯盟是一個由左翼社會科學家組成的團隊，他們也做了同樣的事情。他們出版書籍和雜志，組織社團，舉辦講座，建立學校，促進馬克思主義和社會科學的知識。他們翻譯并出版了大量馬克思主義著作，包括《資本論》。李大、埃斯庫等有影響力的馬克思主義理論工作者逐漸成熟，他們運用豐富的革命理論，激勵了許多年輕學生，推動他們加入革命。
随着左翼文化團體數量的增加，活動範圍也擴大了，從上海到北平，天津，武漢，廣州，遠至日本南洋和東京。
激發全民抗戰的偉大力量
1932年2月9日，槍聲在上海閘北隆隆作響。國民革命軍第19路軍正在與日軍進行血戰。戰鬥中，士兵們收到了來自各行各業的多次慰問。其中，有30塊手帕和一個寫有"抗日先鋒"字樣的四字橫幅，來自一個名為"上海作家抗日協會"的組織。
上海作家抗日協會，就在前一天成立，是以上海文化界反日統一戰線為紐帶的反帝反日組織。在其200多個成員中，左鍊系統的作者占了一半以上。作家丁玲也在其中服務。她的想法是組織救援隊向前線運送救援物資。
從1931年9月18日的事件開始，上海左翼文化圈的重心開始轉向在文化圈建立抗日統一戰線。同年9月26日，左翼文化團體以上海抗日救國大會的名義，在南城公共體育場召開了一次市政廳會議，來自左翼文化團體和公民的5000多人參加了會議。9月28日，魯迅、馮雪峰在左翼刊物《文學指南》上發表了左聯盟的《國際無産階級勞動人民文化組織書》，強烈抗議日本的侵略。
上海反日作家協會的成立也是适時而生的。上海抗日戰争後，上海作者的抗日戰争結束了。"雖然存在的時間比較短，但它是在黨的上司下，形成了反日文化界的統一戰線。"文學史研究者朱少偉說。
抗日救贖逐漸成為時代的主流。1936年春，左翼聯盟自動解散，為文化界反日統一戰線的發展鋪平了道路。
1937年11月12日，日軍占領上海中國邊境後，他們極力阻撓反日輿論。為了打破假新聞封鎖，黨組織組織出版了《團結》周刊、《翻譯》《每日翻譯》等，其中《每日翻譯》最為成功。《每日翻譯》成立于1938年1月21日，聘請英國商人作為發行人，并成立了董事會，由銀行家黃定輝擔任董事長。事實上，正是蘇省委的機關，并得到了八路軍駐上海辦事處的協助，錢、陳旺道等都參與了編輯工作。
在黨的上司下，該報連載了毛澤東的《論持久戰争》全文，揭露了日軍飛機濫殺廣州平民區的情況，還報道了黨上司的八路軍和新四軍的抗日戰争。這些在上海租界的中文報紙中是獨一無二的，并受到讀者的歡迎。在鼎盛時期，該報每期發行量為30，000份。有兩個例子可以說明該報在公衆中的影響力：該報發起了"拯救和拯救"捐贈運動，收到了近80，000份公衆的回應;
"更重要的是，這些報紙對普通群眾，尤其是那些血淋淋的年輕人，産生了巨大的思想沖擊，使他們更接近黨上司的抗日民族統一戰線。"朱少偉說。
《每日翻譯》出版後，在各行各業的年輕人中湧現出許多"翻譯團體"，後來發展成為許多群衆性的進步文化組織，如閱讀俱樂部和研讨會。這些分散的團體反過來經營着許多牆報和油畫出版物，将抵抗和革命的種子傳播到各個角落。陳旺道、方光壽、鄭振軒、唐偉等知名文化人士紛紛出山，聚集在黨的統一戰線旗幟下，用筆如刀，為祖國呐喊;在出版界，成立于1938年的Reiss Society出版了埃德加·斯諾（Edgar Snow）的報告書《西遊記》（The Journey to the West），産生了巨大的影響。
"在新聞界之外，黨組織還積極利用文學藝術作為武器，動員廣大群衆團結起來對抗敵人。其中比較成功的是戲劇界。朱少偉認為，在當時的惡劣環境下，雖然隻是通過曲折的手段開展革命戲劇活動，但已經産生了巨大的社會影響。
1938年7月，共産黨員于瑜在法租界成立了上海戲劇協會，名為中法聯誼會，幾乎囊括了"孤島"的所有重要劇作家和演員。遊戲俱樂部向外界宣告，法國文化的發展，其實就是要用戲劇的力量來激發抗日救贖。在其上司下，展現了對民族敵人的仇恨，借用了古代和現在的曆史劇，一度在上海。楊帆和姜玉芳分别負責小劇場分會，積極在學校、勞工夜校、群衆團體和難民收容所，組織業餘戲劇團抗日演出活動。在小劇場支部的推動下，上海幾乎所有行業都成立了業餘劇團，到1938年底，總數近120人，演出抗日救贖和揭露社會的黑暗，主要劇目，非常受大衆歡迎。
"'孤島'是黑暗的，但它無法壓制進步的聲音。抗日戰争期間，在黨組織的上司下，上海文化界的進步人士奮力拼搏，不懈奮鬥，展現了精神和鬥志，為以後進步文化陣營的擴張積累了力量和經驗。"朱少偉說。
吹響進步文化的号角
1946年9月16日，雪聲劇團成立。在舞台上，正在表演越南話劇《凄涼的遼宮月亮》，由袁學芬主演。在舞台的下一個角落坐着一位特别的觀衆，周恩來。
來上海出差的周恩來，抽出時間看了袁學芬的表演。此前，他聽說袁學芬因堅持要演繹改編自魯迅小說《故鄉》的新劇《項林軒》而受到反動勢力的恐吓。看完這部劇後，周恩來邀請餘偉到上海文化圈做地下工作。"你應該好好關注劇團，"他說。在國家統一區，項林軒在沒有黨的上司下的表現令人意外。要動員黨員從戲劇藝術入手，走近他們，尊重他們，幫助他們，耐心地引導他們走上革命的道路。"
此後，袁學芬在黨的指導和支援下，渡過了艱難時期，迎來了中華人民共和國奮鬥的成立。
抗日戰争勝利後，袁學芬也不例外，在共産黨的上司和鼓舞下，完成了從"新舊"的轉變。僅在上海的電影工業中，過去曾經拍過"現代電影"的電影人在黨的上司下拍了很多具有社會影響力的進步電影。例如，展現女性覺醒的《遙遠的愛情》、描繪戰後知識分子悲劇的《天夢》和揭露國民黨搶劫醜惡劇的《返鄉日記》等，更是其中不勝枚舉。
上海市地方曆史辦公室主任、全國政協文化曆史資訊委員會副主任洪敏榮認為，這首先是文化統一組織的建立。"文化統一戰線工作，敬業精神強，工作難度大，建立專門的統一戰線組織，是必要的。洪敏蓉說。
勝利前夕，黨在上海的文化工作由中國共産黨江蘇省委下屬的文化運動委員會（"文化委員會"）負責。1946年2月初，中共中央城市工業部副部長劉曉受黨責，主持上海黨組織工作，并指派唐守福等委員組成文化委員會上司班子，負責文化宣傳工作。解放戰争期間，中國共産黨上海工作委員會（"上海工業委員會"）參加了上司上海文化界的統一戰線工作，其主要目标是周恩來直接指揮的文化界和商界的上層。1947年5月，中國共産黨中央上海支部改為中共中央上海局，隸屬于文化工商統一戰線委員會。
在黨組織的堅強上司下，上海進步文化的發展如火如荼。"這一時期，黨的文化統一戰線的重點之一，還是報紙和書籍的出版。"朱少偉說。
中國共産黨（CPC）中央委員會決定在上海設立總辦公室，但由于國民黨當局的一系列阻撓而沒有成功。1946年5月，上海市工委成功創辦英文報紙《新華周刊》，6月，中共中央出版的《群衆周刊》由于、周恩來、董必武等人親自撰稿遷往上海，影響巨大。雖然《新華周刊》和《人民周刊》在國民黨當局的壓力下都被迫停刊，但許多進步報紙在黨組織的努力下幸存下來，在統一戰線中發揮了巨大作用。其中最有影響力的是1946年4月首次出版的《聯合晚報》。這是一份共産黨上司下的大衆報紙，其一半以上的編輯和記者是共産黨員。本着"為人民服務"的宗旨，該報抓住了當時公衆最關心的兩件事——民主和民生，對和平與内戰、通貨膨脹和人民的苦難進行了廣泛的報道。
抗戰勝利後，一大批進步的文藝工作者，如郭莫羅、毛敦、巴金、田漢、葉聖濤等，相繼來到上海，綜合了一支強大的進步文藝隊伍。1945年12月17日，中華全國藝術協會上海分會成立，1947年，中華全國藝術協會遷往上海。
"文化統一戰線始終是黨統一戰線工作中極其重要的一環。它與權力的凝聚力有關，與心靈的後背有關。在中國共産黨誕生、中華人民共和國成立之前的二十多年裡，無論多麼困難，黨一直堅守上海的文化戰線，為全國進步文化的發展注入了活力。洪敏蓉說。