一開始，《人世間》就吸引了我 ，因為好奇。
高中國文課本收錄了一首著名的現代詩歌—《這是四點零八分的北京》。
作者食指在詩歌結尾寫道：
我再次向北京揮動手臂
想一把抓住她的衣領
然後對她親熱地叫喊:
永遠記着我，媽媽啊北京
終于抓住了什麼東西
管他是誰的手，不能松
因為這是我的北京
這是我的最後的北京
1968年的一天，食指離開了北京，去往山西汾陽杏花村插隊。
這首詩歌，記錄的就是當時的别離，再現了“汽笛一聲腸已斷”的撕心裂肺。
我想看看《人世間》中有沒有食指經曆過的情景：有人哭昏被擡到臨時設立的急救台搶救。
知青們傳唱着食指的這首詩歌，兩名女生聽了後，竟站在黑夜中放聲大哭……
帶着好奇，我滿懷期盼地跟随着《人世間》的攝影鏡頭，去尋找那份無奈與酸澀，體會那個時代的凝重與苦難。
陳道明的旁白，拉開了劇情的序幕。
凝重
五張“全家福”，周家五口一人一張。
看着妻兒，周志剛很傷感：“這很可能是咱們家最後一張合影了！”
“大三線”勞工周志剛本是農民，卻幸運地成了第一代城市人。然而，他沒預料到的是，他的兒女不能“世襲”這種身份。因為運動開始了，周家隻有一個孩子能留在城裡，其他的都得“上山下鄉”去。
周家兩子一女，最小的秉昆才隻17歲。在那個音信難遞，交通不便的歲月，骨肉至親從此天涯海角，怎不叫人愁腸百結，怅惘迷茫？
就在同一天，長子秉義與父親周志剛都得離去。一個他去遙遠的兵團，一個去陌生的重慶。
僅父子兩人，就難再團聚。因為探親假是2年一次，什麼時候能再回家，還得看上司怎樣安排。這就意味着全家五口人能再湊到一塊，比登天還難了。
周志剛果真一語成谶！事實如此，直到他辭世，周家的“全家福”再也沒拍上。而且，周家人再次團聚，竟然是10多年之後了。
糾結
選擇，是命運的分水嶺。
走的人，從此身處荒山野嶺，多與田地牲畜為伍。城市，隻是昔日夢中的歌謠 ，再想擁抱，需要奇迹。
誰去誰留 ，周家人陷入了第一次的糾結中。
秉義是長子，将留城的機會讓給弟弟妹妹，他責無旁貸。
另外一個是誰？周蓉和秉昆都争着要去。
母親李素華一語道出她的痛苦：十個手指，咬哪個哪個不痛啊！
前去動員的喬家大嬸給出了建議：秉昆去，小子安全一些。
是啊，周蓉太招人了。無論什麼年代，長相太漂亮也有風險 ，因為容易讓男人惦記。
安全第一！周母不是不知道。即便是周秉昆主動請纓，周秉義也給出贊同意見 ，但是周母還是猶豫不決。
決定大權落在家長周志剛手裡了。當聽到父親的決定後 ，秉昆徹底地松了口氣，那稚氣的臉上，滿是燦爛的笑容。
李素華心痛極了。她的小兒子才滿17歲啊！秉義提議讓弟弟跟着自己。媽媽還是搖頭，兵團太遠，兩年才回家一次。母親哭了，秉義也忍不住落淚。隻有她那懵懂的小兒子 ，還一臉的燦爛。
讓我期盼的送别場景，終于出現了。
前胸挂着大紅花的秉義與父親周志剛，在家人最後的陪伴下，在車站告别。
先送誰？是周志剛，還是周秉義？周家人開始了第二次的糾結。
父親年歲大，還帶着行李，周秉義要求先送周志剛。
兒子年幼 ，承載着父母永遠的愛與擔憂 ，周志剛執意要先送兒子。
不得不佩服周蓉，她一句話就化解了糾結：
哥，先送你走。你的車開了40分鐘之後，爸的車才開。爸一人早早在車上等，心裡更難受。
分别之痛
秉義起身，母親身後一聲呼喊，拉着兒手，從口袋掏出一包東西，塞給兒子：這是媽自己攢的錢。
秉義接過妹妹手中的行李，一聲“爸媽”，一個轉身。之後，笑容消失，眼裡噙着淚。他邁着大步，堅毅向前。
身後的爹娘、弟妹，爾後天各一方啊。
周志剛靠着車窗，探出頭，各種情愫，難以言表。
笛聲已響，李素華仍站立在丈夫跟前，不忍道别。
最後，周蓉在弟弟秉昆的托舉下，貼着周志剛的臉頰，給了爸爸兩個熱吻。
火車開動了，周家三口人，卷着兩個麻花辮的周蓉，酸楚的周母，依依不舍的周秉昆，追着列車跑動……
雪山之上，一群知青列隊前行。
剛毅、堅定、帥氣的周秉義依然奪目。
可接下來 ，随着周家長子的一個轉身，我被吓到了！
天啊！這是在演神話嗎？一個20出頭的少年，一夜之間竟變成了眼袋明顯 ，肌膚松弛，略顯滄桑的中年大叔。
畢業于中央戲劇學院表演系、國家一級演員辛柏青 ，的确演技了得。早在2012年，就憑借話劇《四世同堂》獲得金獅獎表演獎。
近年來，更是憑着《谷文昌》《妖貓傳》《八佰》《大秦賦》《漫長的告白》等作品風靡影壇。
但是，有些硬傷，怕是演技也遮掩不了的。
49的大叔，可以演79歲老翁。那種疲憊，能用演技去表現；那種衰老可以用妝容去修飾。
但是，對于49歲的大叔來說，濃妝也抹不去他臉上的溝壑，掩藏不了歲月留下的滄桑。最突出的是人物的眼神。
周家三兄妹，他們身上的青澀，不經世事磨砺的眼神，周秉義的堅毅與帥氣
周蓉的靈動與自信
周秉昆的懵懂與開朗
馮筱童、馬凡丁、姜冠南，這三位小演員都演繹得很到位。可很快就換成了辛柏青、宋佳、雷佳音。
誠然，他們的演技的确很棒 ，但是年齡上的硬傷，卻無法遮蓋。
如今，江蘇衛視也開始播放了《人世間》 ，即便是再次回看，還是有些不适。
其實，角色年齡跨度大 ，是影視制作常常要面對的問題。
還是覺得《大明宮詞》的處理比較得當。
你看，周迅少女版的太平，古靈精怪，朝氣蓬勃；
而陳紅成年版的太平妩媚多情，又憂郁傷感，符合人物的年齡特征，也是對著作的一份敬畏，對觀衆的一份尊重。
即便是現在再回看，都讓人沉醉不已。
而馮筱童、馬凡丁、姜冠南在《人世間》中的表演都可圈可點，為什麼過早就将他們換掉了呢？
要知道，有些硬傷，可是演技也遮蓋不住的。