最近熱度比較高的幾部劇，除了《心居》和《餘生》外，就要屬迪麗熱巴的古裝戲《與君初相識》了。
對于熱巴的古裝造型，向來争議比較大，有人覺得超美，但也有人覺得她古裝太過“男相”、“硬朗”。
最近熱巴在接受采訪時，也回應了這件事情，還開玩笑說自己的心理也挺硬朗。
我最近也一直在追《與君初相識》這部劇，對于熱巴劇中造型，有一說一，特寫很美，顔值線上↓
側臉也不差。
可鏡頭一給到正面就……
也不能說不好看，但總給人感覺“男子氣”十足。
要知道熱巴之前在我心中是這樣的↓可性感可複古，可以說是公認的内娛大美人；
就連路人視角的抓拍都絕美。
好好的一個大美女，為啥一到古裝劇就開始翻車？
這已經不是熱巴第一次因為古裝造型導緻顔值下滑了，去年和吳磊的那部《長歌行》，某瓣評分下就是一片對造型的不認可。
甚至還有不少網友覺得劇中趙露思豔壓了熱巴；
再往前的《三生三世枕上書》和《烈火如歌》裡的造型，也是哪哪都讓人覺得别扭。
《烈火如歌》截圖
趙露思顔值豔壓熱巴肯定不至于，隻能說兩人的長相相比起來，趙露思比熱巴更适合演古裝劇。
《長歌行》劇照
之前微網誌總有人說古裝造型是檢驗一個女星顔值的重要标準，這話并不全對，長得好不好看，跟穿古裝驚不驚豔其實沒多大關系。
有很多長得美的女星，都不适合古裝。
就像剛剛提到的熱巴，因為五官本身就過于深邃、存在感很強，加上臉型線條尖銳，穿起古裝就會有種硬朗感。
比起古裝，她更适合現代或者異域風格的造型。
而同樣有着新疆美人之稱的佟麗娅，因為五官都比較精緻小巧，加上臉小，扮起古裝就會好看很多，再碰上合适的妝發，甚至可以說讓人驚豔。
是以判斷一個人到底适不适合古裝，第一個要看的就是她的五官。
《詩經》裡有對齊國大美女莊姜的描寫：
“膚如凝脂，領如蝤蛴，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。
通俗地說就是皮膚白嫩細膩，脖頸修長、牙齒潔白整齊，額頭豐滿，彎彎的眉毛，笑起來就足以牽動人心。
唐代詩人白居易，也用“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”來誇贊自己家兩位家姬的長相。
更可見古代人的審美标準，更偏愛平衡和中庸的美。五官精緻小巧，面部要柔和，絕對不能太突兀。
像劉亦菲少女時期的長相，就非常符合我們對古典美女的想象。
從《天龍八部》、《仙劍奇俠傳》到《神雕俠侶》，她的古裝造型直到現在還會被大家津津樂道，甚至有不少網友覺得劉亦菲才是古裝女神天花闆。
當然神仙姐姐能獲得這種認可，也不是沒有理由的。
早在元代，畫家王繹的《寫真古決》中，已經提出了“三庭五眼”才是完美臉型比例。
所謂三庭，指的是臉的長度比例，按發際線-眉骨-鼻底-下巴，可以平均把臉分成三個等分。
五眼指的是臉的寬度比例，從左側發際線到右側發際線，正好是五隻眼睛的距離。
而劉亦菲的臉，就屬于這種完美比例的臉。（淺畫一下給大家看看↓）
面部線條柔和，五官偏小，鼻梁挺拔但山根較低，櫻桃小嘴，五官搭配在一起精緻又和諧。清新中又帶着一點少女的嬌憨氣息。
這種符合古代審美的長相，扮起古裝自然沒什麼違和感。
對比一下劉亦菲的古裝劇和現代劇造型，明顯也是古裝更好看。
同樣符合這種标準的女藝人還有很多，像陳紅、章子怡、周迅，都是這種類型的。
現在的景甜，也非常符合古典美，期待她未來能多接古裝劇。
反面例子也有很多，比如鐘楚曦、姚晨，都是屬于五官比較大，面部線條棱角分明的長相，穿起古裝就會有違和感。
是以這倆人也不怎麼拍古裝劇，姚晨自從《武林外傳》之後，拍的幾乎都是現代劇。
五官大小還可以直接影響面部留白度。
留白是中國畫最常用的手法之一，古人為了使整個畫作更加協調精美，通常都會有意留下相應的空白，認為這樣會讓作品更有意境。
許多電影中導演為了追求美感，也會用到留白的方法。
《卧虎藏龍》
留白放到現在穿衣搭配中，也很常見，隻不過換了個說法，叫“Less is More”。
大家平時穿衣服都知道，如果某件單品非常繁複花俏，那搭配的其他單品就要簡潔幹淨一點才好看。
這些其實都是一個意思。
放到人的長相上，因為眼睛鼻子嘴巴都比較小，是以占全臉空間不會太多，留白度就會比較高。這時肯定有人會問，這不就是大餅臉嗎？其實不是。
适當的面度留白，能讓五官分布舒展，給人一種溫婉柔和的感覺。
再給你們對比一下沒怎麼有面部留白度的女明星，你們就明白了↓
劉詩詩的面部留白度比較得當，搭配上小巧清淡的五官，古裝造型美得就像是一幅寫意畫。真的給人一種“人淡如菊”的感覺。
AB就屬于五官體量比較大，而臉又過小的女明星，面部留白度不足，精緻的像個洋娃娃，但混血感會比較強，是以扮起古裝總會讓人覺得出戲。
第二個要看的就是面部線條的流暢度。
曹雪芹在《紅樓夢》中形容薛寶钗的美是“唇不點而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏”。
當然這并不是說古代美女的臉個個圓得像臉盆。
更多的是代表臉頰圓潤飽滿，皮膚白嫩細膩，泛着光澤、沒有瑕疵。
再加上前面提到《詩經》中的“螓首蛾眉”，是以可以判斷出，古代人認為美女的臉型應該是上寬下窄、線條流暢的鵝蛋臉。
現在内娛的女星，為了追求上鏡好看，拼命減肥醫美，個個把自己搞成了小V臉甚至錐子臉，已經很難看到幾個真正符合“臉若銀盆”的古典美女了。
還是給大家找幾個老一輩的女明星~感受一下這種圓潤飽滿的美。
在86版《西遊記》中，朱琳飾演的女兒國國王，一出場就讓人驚豔。
臉頰飽滿細膩，下颚精巧中又帶點方，笑起來柔美多情，特别有韻味。
林芳兵飾演的楊貴妃，也是許多人心中的經典角色。
一颦一笑勾人心魄，和工筆畫中的美人放在一起也絲毫不輸。
言歸正傳，面部有肉、線條流暢，在一定程度上也可以彌補五官的不足。
比如五官其實并不符合古典美的範冰冰，因為年輕時臉型飽滿流暢，符合古典的圓潤感，是以扮起古裝造型也不會顯得違和。
而袁泉年輕時臉部凹陷感就比較明顯，是以古裝造型并不會特别好看。
相反她的臉型更适合現代劇中利落、幹練的角色。
第三個要看的是體态，一個人的體态可以直接影響到她的自身的氣質。
前幾年的楊幂就特别愛駝背，而且從側面看脖子前傾很嚴重。
動圖更明顯↓
是以她之前在古裝劇中，有很多鏡頭都不太好看。
《三生三世》中駝背的樣子沒有半點仙氣；
但一挺起背來，立馬又成了氣質絕塵的白淺上神。
之前楊幂在采訪中自己也提到了這個缺點，還說現在會有意無意地挺直腰闆。
而從小就開始學芭蕾舞的劉詩詩，體态就非常好，背永遠挺得筆直。
倪妮也是一樣。倆人的這張合照，建議可以存成手機桌面，每天激勵自己不要駝背。
背一挺，再加上修長的天鵝頸，穿上古裝那種氣質一下子就出來了。
最後一個要說的就是妝發和造型了，不知道你們有沒有這種感覺，近幾年的古裝劇造型，就如同消費降級的我們一樣，一年不如一年。
電影《三生三世十裡桃花》，連劉亦菲那麼古典的五官都扛不住它的妝造。
廉價的服裝像是隔壁影樓一百一天租來的↓
為什麼要給仙女的腦袋上頂個蚊帳？
《花木蘭》中的鵝黃妝，也同樣引起了不小的争議。
雖然是為了還原曆史妝容，可是就不能也稍微注重一點美感嗎？
2008年北京奧運會開幕式上，也有差不多的妝容，就好看很多啊。
還有更敷衍的。
隻看這個動圖，你們猜它是古裝劇還是現代劇？
答案是去年趙露思的古裝網劇《國子監來了個女弟子》。
是以說能不能把古裝穿得好看，不單單要看你的“底子”如何，也要配合足夠用心的妝發造型才行。
說完古裝臉，再來說說跟它相對立的時裝臉。
為什麼說相對立呢？
如果古裝對美的要求是要五官體量較小、面部線條柔和圓潤，那時裝臉的要求則剛好跟它相反：五官占比大、臉小、輪廓立體的濃顔系，才是時尚圈最愛的長相。
這種長相在古裝劇中經常水土不服，但拿到現實中，個頂個的都是美人級别。
濃顔系的五官立體感很強，會給人留下很深的記憶點，尤其化妝後，帶給人的視覺沖擊感也比較強。
這種長相放在時裝大片、紅毯造型上就很吃香。
是以有些時候，一個演員的戲路都是由他自身的長相氣質決定的。
通常我們看一個演員符不符合角色形象，最直接最本能的就是看他像不像，也就是他的臉貼不貼合角色，其次才是看配音、演技等等。
打個比方來說，馬思純因為胖被嘲過，也因為胖被誇過。
被嘲是在《第一爐香》中，她飾演葛薇龍。
張愛玲在小說中描寫葛薇龍的長相是：
“她的臉是平淡而美麗的小凸臉，現在，這一類“粉撲子臉”是過了時了。她的眼睛長而媚，雙眼皮的深痕，直掃入鬓角裡去。纖瘦的鼻子，肥圓的小嘴。也許她的面部表情稍嫌缺乏，但是，惟其因這呆滞，更加顯出那溫柔敦厚的古中國情調。”
很多人心中自動代入的，都是《金粉世家》時期的劉亦菲↓
但最後大家看到的，卻是發胖後的馬思純。
但馬思純也因為胖被誇過，就是前一陣子剛播完的《江照黎明》。
馬思純在裡面飾演一個已婚婦女，職業是房産銷售。
白天上班四處陪人看房子，晚上要熬夜擺攤賣炒面，丈夫不僅賭博家暴還企圖殺了自己，生活壓抑，每天處于絕望狀态。
在這種角色人設下，臃腫的身材就成了她的加分項，疲憊、對生活的無奈、還有那種很喪的感覺，在她身上都能看到，非常合理。
這就是演員和角色貼合度的重要性。
再比如同樣是飾演小龍女，在差不多妝發造型的情況下，李若彤和劉亦菲的小龍女就能成為經典，而陳妍希的小龍女卻被網友群嘲。
浮于表面的像，并不是真的像，形神兼備才是最好的狀态。
“形似”是一道門檻兒，這種相似，是天然的、沒有目的性的。
它不是硬凹出來的，而是看到這張臉，觀衆就會自發地腦補、想象這張臉對應的是什麼樣的人。
比如孫紅雷演“壞人”，不用怎麼演，就讓人信服；楊采钰大開大合的五官，看着就有種不接地氣的富貴。
“貼臉”的角色，加上演員多年練就的、屬于自己的個人魅力，才是兩下圓滿、安然無恙的存在。
就像千禧年代還像琉璃般易碎的袁泉，如今已經把“精英感”焊在了臉上；任嘉倫戴上古裝頭套，就是公子如玉，換回時裝就是洗剪吹小哥。
說到底，如果一張臉能适應所有角色，那機率未免太小。而專注在某一領域，用一張老天賞飯吃的臉，把某一類角色演到一個極緻，才是壟斷性的優勢。