春花開了起來，
照在月亮裡。
春水柔軟起來，
江上蕩起了小舟。
黃昏的青磚小巷裡，
往複來回慢悠悠的長調。
一夕，一夕，浮光裡的日與夜，
有一種懶慢的風雅。
懶，心無束負（縛）為懶，
慢，心上曼妙為慢。
春來無事，隻為花忙。
疏影橫斜水清淺，
暗香浮動月黃昏。
如此，是為懶慢。
詩人在落雨的春夜，閑居小樓，不做清明夢，隻是倚窗聽一夜的春雨，聽小巷裡有人賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。一盞茶畢，一首詩成。
“兩人對酌山花開，一杯一杯複一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。”不問東西，不談紅塵，隻是與山花對飲。酒酣而眠，灑脫若仙。
懶慢的人事，是一個悠長的省略号，緩緩地停下，拖出一道長長的褶皺，止于此而又未止于此。恰似行小舟于湖上，破山水而去，悠長迤逦……
懶慢的本意，其實是悠閑，與無目的和無功利。猶如紙上行草，徐徐緩緩，枝枝蔓蔓。因為心上無事，隻是任光陰緩緩漫過。
蓦然想起蘇轼的《記承天寺夜遊》一文，“元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行，念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寝，相與步于中庭，庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無月？何處無竹柏，但少閑人如吾兩人者耳。”
可以見之，明月、清風、三月之春、八月中秋，皆不足貴，所貴在于心之自由。若是身心皆為自由，山河皆入我懷中，那是最最可貴的。
我亦常像蘇轼那樣，月下清遊。得空便去拜訪月亮，并不日日去，隻是隔三差五地去看看月亮。有時候，月亮也懶慢，并不出來見客，隻在雲中閑躺着。那也無妨。因為在空曠的春夜，隻是看看天空也是極好的。
世間美妙的事情，有一位名叫關東野客的作者寫過這樣一段話，“做一隻懶慢的狗，在滿園春色的院子裡睡午覺、伸懶腰。不關心愛情，隻在乎骨頭和窩。”
極是平實的一段話，卻讓人忍不住便開始在腦海中雲遊起來。這春色滿園的院子，大概沒有比杜麗娘的花園更确切的了。
《牡丹亭》中便有極其旖旎的描繪，“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天 ，賞心樂事誰家院? 朝飛暮卷，雲霞翠軒 。雨絲風片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤!”
在這鬧熱紛紛睡了一地春花的園子裡，做個懶慢的園林客，隻是悠閑地曬曬太陽，看朝飛暮卷，看姹紫嫣紅，伸伸懶腰，打個應時應景的哈欠。人生曼妙，也不過是如此了。
“衆鳥欣有托，吾亦愛吾廬。既耕亦已種，時還讀我書。窮巷隔深轍，頗回故人車。歡言酌春酒，摘我園中蔬。微雨從東來，好風與之俱。”
陶淵明想來也是個極懶慢的人，不戀世間的浮華聲名，草帽一系，便往那山林田村裡去。雖無錦繡羅帳、錦衣玉食，卻多了半畝田地，可種一地青瓜菜豆。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸，遠處望南山，淡飲菊花酒。雖樸素，卻是閑散自由。
夜來春睡重，一覺到天明。無需去思考長遠的未來，隻需關心每日的糧食與蔬菜。于陶淵明而言，這最尋常的茅檐破廬，無疑已是桃源了。
偶然讀到這樣的文字：“我想有個家，家前有土，土上可種植絲瓜，絲瓜沿竿而爬，迎光開出幾朵黃花，花謝結果，累累棚上。我就坐在那土地上，看絲瓜身上一粒粒突起的青色疙瘩。”陶淵明大概便是在這樣的慵懶平常，卻又妙趣橫生的日常中，生起來的浪漫詩心。
蘇轼也有過如此之願，“且陶陶，樂盡天真。幾時歸去，作個閑人。對一長琴，一壺酒，一溪雲。”
幾時歸去，做個閑人，對一長琴，一壺酒，一溪雲，也是諸多漂泊之人所願。如陶淵明這般，從鬧熱紅塵中拔足，歸于素淨的山野，做個漁翁，或是村夫，做個閑人，種一藤絲瓜，亦是極好的事。
“醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。”
幽居在辋川的閑人王維，定是常見這樣的夜色。
“月出驚山鳥，時鳴春澗中。”
“明月松間照，清泉石上流。”
“松風吹解帶，山月照彈琴。”
“獨坐幽篁裡，彈琴複長嘯。
深林人不知，明月來相照。”
最是尋常的姿态，是空曠山林，竹影曵曵，月色明亮，一人，一琴，輕攏慢撚，琴聲遠逸，月色柔長。不去問千古，不去追明日，隻在這樣沉靜的片刻，感受着時間緩慢的流速。一呼一吸之間，皆是風雅意。
清夜無塵，月色如銀。人世間懶懶看一輪月的，不隻是王維，還有沈複與芸娘。
《浮生六記》中有記諸多他們的浪漫日常，其實不過是瓜果蔬食的日常瑣事，卻是因兩情相悅，而多了許多旖旎情緻。春夜宴，便是其中一幕。
“是夜，月色頗佳，俯視河中，波光如練，輕羅小扇，并坐水窗，仰見飛雲過天，變态萬狀。芸曰：‘宇宙之大，同此一月，不知今日世間，亦有如我兩人之情興否？’”
花前月下，總是會催生出來許多曼妙的情感。在蘇州的小河裡看月亮，清涼涼的月色，如水一般流淌在人間，披一身月光做衣裳。素淨的兩個人，在素淨的蘇州，看一輪素淨的月亮，不知今夕是何夕，也無需知曉今夕是何夕。光陰悠緩，在春夜裡，無端也生出許多悠遠的詩意來。
浮生之中，本就是絢爛的豔麗少，而平實的歡愉多。唯有在這平實裡，也留有一些餘白，留有一些浪漫，才能在心中生出這樣的春花秋月來。
煙火最是懶慢，卻也最是風雅。沈複芸娘的日子，便是如此。“月印池中，蟲聲四起，設竹榻于籬下。老妪報酒溫飯熟，遂就月光對酌，微醺而飯。”如小舟飄蕩，至很遠很遠，才打個旋兒歸來。
故而亦有人說，“沈複之文，有種落花流水的時光散漫，庭院夢境的從容靜寂，與布衣蔬食的晨光之美。”
畫家車前子說，“古詩中有種調子，會慢條斯理地彌漫開來，接受時間的撫摸就像是呼吸。”我看宋詞亦如此，有一種慢條斯理慵懶的風雅。
宋詞極多慢詞，依慢曲填寫，調長拍緩，與小令一起，成為宋代詞人最為常用的曲調樣式。宋詞是可以吟唱的，最是日常的，也最是風雅的。柳永之後，宋朝慢詞盛行。常見的詞牌後總見一個慢字，聲聲慢，揚州慢，蔔算子慢，木蘭花慢……
慢，古書上寫作曼，亦是延長引伸的意思。宋詞的慢，慢于曲調，慢于意境。長長的黃昏裡，一支慢曲，晃晃悠悠，人停下來聽曲，也停下來思味平生。
徐徐鋪開，宛如水墨，百來字的詞可以分解成前世今生，千百年的糾葛。緩慢慢地吟誦，好似一場長亭的送别，或是金陵的晚照，遲遲不盡。人遊走在一阕詞之間，慢慢騰騰，是一種婉轉而又古舊的風雅。
中國的水墨畫，亦是一種懶慢的風雅。東一筆，西一筆，畫紙上暈開的點點水墨，都是寂寞的心事在開的花。娴靜時如嬌花照水，行動處似弱柳扶風，移步、落筆、生花，都在這看似散漫的筆觸裡。
中國的山水，落在紙上，向來是朦胧的意境。一支筆，一張紙，縱橫恣肆，寫意流暢。不必細緻到毫發不差，隻将山水的模樣淺淺拓在紙上，一個輪廓，一片青綠，便得一個飄渺的幻境。确如車前子所言，水墨，是閑暇時候，宣紙上的散步。
若是囿于陋室無處漫步，于紙上散步，也是極好。
世間讓人快樂的，其實都是懶慢的。好風涼月，袂雨時雪；花開滿庭，新釀初熟；莳花弄草，浮雲來去；溫風拂面，春花開落。
蘇州的評彈與昆曲，在昏黃的光影裡咿咿呀呀。長橋上人來人去，懶慢的人在橋對岸，斜倚着看看光景，聽聽曲子，日子便過去了。
仰觀宇宙之大，你我皆是蜉蝣。歲月千古，浮生若夢。觸手可得的，不過是懶慢時光裡的細雨微風。越是懶慢，越是風雅。是以啊，懶慢一點，也無妨。