自誕生以來，這部電影已成為文學，音樂，舞蹈，戲劇，繪畫，建築和雕塑七大藝術類别之外的第八大藝術。這與很多導演和他們的電影密不可分，好的電影導演也要成為像郭景明這樣的好藝術家（當然不算，哈哈）。
在這一百年中，世界知名導演及其代表做出了無數次，小編大緻列出了一些具有影響力和藝術成就的高調演出出口。将導演的簡要評論，傑作和重大成就列為小檔案。由于人數衆多，筆者分期發行，盡可能按國家或地區發行，每期十期。我想每期前幾位導演的粉絲們大部分都知道，但後三位，雖然他們是電影史上的著名導演，但知道的可以算是資深粉絲。
部分資訊和評論來自時代網方英源老師的教學計劃，謝謝大家！
宮崎駿，日本，1941 年 1 月 5 日----
點評：宮崎駿的每部作品，雖然主題不同，但夢想、環保、生活、生存、和平主義、女權主義，這些反思性的資訊，融入其中。他的奉獻精神不僅引起了全世界人民的共鳴，而且受到全世界的重視，甚至美國動畫王國迪士尼也不得不權衡宮崎駿在動畫電影發行方面的權利（亞洲除外）。宮崎駿在全球動畫界有着不可替代的地位，迪士尼稱之為"動畫中的黑澤明"。
代表作品：《鬼公主》、《千千尋》、《天空之城》、《風之谷》、《龍貓》
成就：他的漫畫是一股重要的東方力量，可以與迪士尼和夢工廠分享世界。他是第一位将動畫提升到人類高度的思想家。
IX：日本岩井俊二，1963年1月24日----
點評：岩井俊二不是一個多産的導演，但他的作品可以持續很長時間，其傑出的導演才華不容忽視。
岩井淳一被稱為日本新電影運動的旗手，被譽為日本最新的有潛力的"形象作家"，中國粉絲稱他為"日本的王家偉"。
代表作品：《燕蝶》、《情書》、《四月故事》
成就：柏林電影節2個獎項。
北野武志，日本，1947 年 1 月 18 日----
評論：每當他的新作品出版時，評論家們都會興奮地發表棺材的最終摘要，就好像Beishe已經達到了他創作的頂峰一樣。但貝諾總是出人意料地在下一部作品中采用新系統，進入新的未知領域。這似乎證明，在當今所有日本電影編劇中，北野是最自我否定的，具有冷靜的自我意識。他從不執着于既得利益者。每次完成一項工程的建設後，他總是毫不猶豫地放棄它，看着新的工作。也許沒有其他日本電影能像北野一樣自由流動。日本老電影業的傳統玩法，依附、接受、轉彎和打結，與北野武的電影毫無關系。同樣，日本老電影業所堅持的傳統基本導演技巧、攝影和剪輯方法，也與北野武的電影毫無關系。貝諾的電影沒有那種化妝，僵硬來識别誰是對的，誰不是。
代表：花火，奏鳴曲，菊花之夏，壞孩子的天空
成就：威尼斯電影節10項提名和5項大獎。1項戛納電影節提名。日本電影學院獎曾獲得13次提名，三次獲獎。日本藍絲帶電影獎獲得五次提名，五次獲獎。作為電影導演，吳北野在全世界都獲得了很高的評價。2007年，威尼斯電影節将頒發"導演萬歲獎"（《諾斯托武俠電影》的名字），他是第一位獲獎者。
大友勝弘，日本，1954年4月14日----
點評：大友克洋是日本動畫的代表，也是日本動畫走向世界的先鋒、漫畫家。大餘克洋于1973年以"聲音的聲音"（發表在"卡通動作"中）首次亮相。随後在同一本雜志上發表了一些短文。自出道以來，對作品的細緻描述和巧妙故事的發展得到了高度評價。
代表：阿基拉，蒸汽男孩，大都會，
成就：1983年憑借《兒夢》獲得第4屆返國SF大獎，1984年憑借《阿基拉》獲得第8屆講座社團漫畫鑒賞，1991年獲得橫濱繪畫節考官特别賞識，1996年憑借《紀念三部曲》獲得第50屆日報繪畫大獎。如果說宮崎駿是将日本動畫推向世界的先驅，那麼秋彥就是他的繼任者。
日本大島成渚，1932 年 3 月 21 日---- 2013 年 1 月 15 日
點評：這是一個沒有君主的戰士，一個電影世界的波形人，用自己的武士精神雕刻着"菊花和劍"的藝術生活。作為日本新浪潮電影的旗手，小佬鐵具有"革命"傳統電影"生活"的含義。
大島被認為是新一代的日本導演，是繼後藤賢治和黑澤明之後世界新浪潮電影的重要代表。20世紀70年代中期，《感官王國》是世界上最前衛的電影之一，是大和子最震撼的電影，在日本被禁，長期以來一直隻被用作世界上的專業和藝術學校。
"聖誕快樂！"勞倫斯先生，感官世界，京都，母親之城，皇家法律
成就：戛納電影節5項提名1項，日本電影學會9項提名2項
黑澤明，日本，1910年3月23日----1998年9月6日
評論：黑澤明于1999年12月被《亞洲周刊》評為對20世紀亞洲進步貢獻最大的文化和藝術人物之一。《時代》雜志推出了20世紀亞洲最具影響力的人物，以黑澤明、泰戈爾和時尚大師美津濃為代表。
代表作品：七武士、羅勝門、混沌、蜘蛛巢城、暗影戰士、心
成就：他一生執導了31部電影，兩部奧斯卡最佳語言獎，五部在威尼斯電影節，三部在柏林電影節，三部在1982年威尼斯電影節，1990年80歲時，黑澤民獲得了奧斯卡金像獎的終身成就獎。
日本小林正樹，1916年2月14日----1996年10月4日
點評：Kotsuka Koi Lam的電影大多是以日本武士為原型的，他們的悲慘生活和經曆具有相當的現實意義。
代表作品：《切肚子》、《奇怪的談話》、《生命之劍》、《人的條件》。
成就：執導22部電影，在三大藝術電影節上獲得7項提名和4項大獎。
日本，深作，1930 年 7 月 3 日---- 2003 年 1 月 12 日
點評：日本暴力電影大師深深辛二世，人生很少失敗的作品，作為"國家導演"，他的作品大多風靡一時，名氣高漲。他的幫派電影和時間表影響了許多人。深度作品不僅有拍攝B級片的天賦，《複活之日》這樣一部大制作的科幻片他同樣自在。震撼人心的神話時代劇《魔界重生》和《看見八條狗》不僅展現了詩意和傳說，還具有超一流的叙事。深度電影叙事的宏觀調控能力絕不在黑澤明手下。
代表作品：《大逃亡》、《浦田之歌》、《人類證書》、《千草城斬》
成就：雖然沈作信二世沒有與同時代的昌平、大島一起橫掃海外電影節，也沒有像山田義彥那樣頻繁地進入"十大"，但它是日本最重要的"國家導演"。他在42年裡拍了61部電影，幾乎都是商業片，并且保持不敗。
溝口賢治，日本，1898 年 3 月 16 日---- 1956 年 8 月 25 日
評論：日本電影古典主義者後藤賢治（Kenji Goto）的電影猛烈抨擊犧牲女性的男人和社會，像對待惡棍一樣對待演員和從業人員，而走出工作室時，他滿臉笑容，很善良。他是一個充滿沖突和缺陷的人，他的壞作品和傑作一樣多。大島比較小津和谷口兩位大師說："小津隻有在自己喜歡的事情範圍内才能知道自己喜歡什麼，是以很開心;在他去世半個世紀後，我們發現日本電影可以與同一代導演相提并論，恐怕隻有川口先生。
代表作品：《西鶴世代少女》、《雨月》、《殘留菊花》、《近松》
成就：一生中共拍了90部電影。為了表彰他對日本電影業的貢獻，日本政府授予他紫色勳章，在他去世後，他被授予第四等獎。1952-1954年，連續三屆威尼斯電影節冠軍。
日本大津安二郎，1903 年 12 月 12 日至 1963 年 12 月 12 日
點評：小津的電影，故事中平時都是父母短小精悍的瑣碎事，他的作品那些看似一無所有，平淡無奇，卻隐藏着無數值得深思的生活滋味。
代表作品：《東京物語》、《秋刀魚的味道》、《暮春》、《浮草》、《秋與》
成就：共有54部電影（隻有36部幸存下來），其中31部是無聲的，22部是音頻的，1部是紀錄片。日本最具影響力的電影中有19部入圍了年度前10名電影，其中6部獲得了年度前10名。小津的高獲獎率也遠遠領先于日本許多著名導演。小津在日本電影史上享有廣泛的國際聲譽。