張偉，字，東海，松江省，華亭縣人。軍官到軍部部長，晉外朗成員。
對于官方的清正來說，不怕權力，因為諷刺的昂貴，被當權者憎恨，被排除在北京之外。
他以他的野草，筆和多樣性而聞名。經常喝醉的書，瞬間幾十張紙，如風雨，如龍蛇。更樂于做一個大軸，奇異的起起伏伏，震驚了第一代，被稱為"張旭生"。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"6">一個奇怪的起伏，颠倒過來</h1>
張偉以草書聞名世界，年輕人都掌握了法"三曲"，鼎盛時期轉為法則張旭、蘇偉。風格變得更加突出，作品變得更加奇特和起伏。
張偉的草書在當時的地位特别高，影響甚至超過了第二個沈，草書方法不是當時"台灣館的影子"，而是崇尚氣質，追求自然興趣。
他的光标書，前三首歌（宋珂、宋光、宋宇），給宋珂給他最大的影子，從他的《其他行業朋友》中可以看出漢詩和《千字文字》中的一兩個。
《宿霧人民之友其他行業詩》
張草筆意念很強，筆開，動量飛揚，道簡單，速度自然。同時，"獨立"這個詞，但肆無忌憚，緊迫感，氣息順暢，章法嚴謹巧妙，海浪飛揚，取更多的橫截面，和宋克章草作品非常相似。
千言萬語
随着筆的起伏，筆勢跳躍，結落到位，有大有小，線條潦草，輕重，變化豐富，顯然看到它的章草筆成它，和宋可會章草，完美融合的書籍風是非常相似的。
後來，張燎珈的草書不夠瘋狂，開始學習宋光。
宋光草書老師羅章旭、薇蘇，稍稍換了身，筆筆光滑、美觀。張藝臨沂宋光草書時間接地，拿到張旭和薇蘇的筆。
醉酒草書筆放縱，環塊跳躍，滾動，大開眼界;章節結構，一個奔騰、多字飛起來，字位随着潮流的變化，與多字組合、間行介紹帶、希望、讓、音高等形成一個有機、生動、多樣、平衡的審美整體。
然而，這并不是人為的刻意安排，僵硬地拼湊在一起，而是在《赤皓》一書中随機适應的自然形成。這時張偉發現，原本醉于野性其實很适合自己，不僅能更充分地表達自己，還能釋放自己的激情。
張偉草書取了張旭、薇蘇，從元人的書寫風格出發，更注重表達氣質，也擺脫了宮廷風格對藝術創作的束縛，在草書寫作過程中充分表達自己，最終形成了自己獨特的風格，成為當時的著名書法家。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""59">草書獨自生活，蛇還是有奔跑的趨勢</h1>
草書詞無定形，當它依賴于它的上下時，由于趨勢和變化，Jurosia雲因為風和變化，所謂的"坍塌的雲層落在數千萬的形狀，随着空虛的變化"。
寫草書在昂貴的變化中，從差異到尋求和諧，統一在比較，但所有的變化也遵循自然法則。
雖然張藝的草書結不如王毅草書的側面結那麼強，但在當時，"台灣亭身"的書風格已經具有一個有影響力的時代，已經相當罕見了。在快速寫草書的過程中，他遇到的同樣的字形可以自然而然地因情況而變化，絕不一樣，可以稱為大師。如：
《問題水月軒》
對"人"這個詞的不同處理方式差異很大，要麼放在一邊，要麼放在一邊，要麼分開，要麼離開，要麼連接配接。
對"媒介"一詞的處理要麼是平靜的，要麼是流暢的，顯然是經過深思熟慮的安排。
加工"飛"字，每個"飛"字傾斜角度不同，也增加了作品的豐富性。
階梯歌
"on"字的不同書寫要麼是厚實的，要麼是流動的，"九"字的字迹根據周圍字形的不同而變化，視情況而定。"建築物"一詞的大小各不相同。
張藝草書結不能受當時"太極體"書的風格影響，一路走向嚴謹的工作，但一路并排運作，是無價之寶。
張偉草書有時穿插幾行，如：
蝴蝶愛花字
第二行的單詞"少"，最後一組無限向左下角拉長，隻是穿插在第三行"千"、"秋"中間的兩個字，"幹"、"秋"兩個字，為了避免"少"這個撇号，寫得很小。
再次，作為"10000"字的第三行水準，向左延伸，第四行的字"方"為了避免這種交叉畫，右下角部分留白，整個字向右傾斜的姿勢。
再看同一幅作品的内容，第一行的"物"字向下垂直延伸，一筆畫占了兩個字的空間距離，下面的"什麼"字為了避開這幅豎畫，在右下角的"每一個"字中收緊，在大小上形成了強烈的對比。
第三行的"哪裡"字向左延伸，占了第四行一個字的位置，接着是下一個"人"字，一個接一個地穿插着右邊，連續兩個放縱的筆觸放在一起，卻沒有做的感覺，全在天上。
兩部作品的内容相同，但用不同的漢字來表達書法法則，在穿插避美中，可以看出，章琦對這種手法的運用已經極其娴熟。雖然不像黃廷健那樣經常使用，但也讓張偉欣賞那種大膽、誇張的技巧，在當時也是極其罕見的。
結語：
雖然張偉草書老師法"張旭"、"衛洙"，兩本草書都如潮水，落筆如飛，瞬間筆走龍蛇，滿是紙煙雲彩，卻靜靜地看着，沒有筆丢失。
張偉自然受了兩人的沖擊，書寫速度也快如閃電，快如雷聲，達到"速度"的趨勢。然而，在學習"速度"的同時，失去筆力是張威草書的一大缺點。
張偉隻學了徐、蘇納豪的草書氣質，卻丢掉了兩道"如圓錐形畫沙"、"如印泥"既堅韌又強的線條，導緻筆勢較弱。
——完