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文 | 桑代克的猹
編輯 | 桑代克的猹
家庭劇中的叙事以自然流暢著稱，一般不講究大起大落的戲劇沖突，還原了世俗生活的本真特點。雖然一定程度上弱化了故事的戲劇性色彩，但通過向觀衆展示一幅幅真實的生活畫面，以普通人的真實情感打動人，給予觀衆情感評判的自由空間。
家庭劇以家庭内部為背景，人物與人物之間的粘合性較強。在國産家庭劇中，人物關系相對較為簡單，以男女主人公的情感為主線，其他人物多附着在主人公身上，并産生新的輔線劇情。
在《父母愛情》第一集中，主線圍繞男主人公江德福和女主人公安傑的初次見面和相親展開，附加人物都是為促進主線發展而安排的，人物數量較少，關系一目了然。
國産家庭劇在人物設定上講究精簡。人物的出場和退場必須有他們不得不這樣的緣故，是出于促進主線發展和走向高潮的各種原因，編劇會盡量減少其他角色對主線的幹擾。
在美國家庭劇中，人物衆多，每個角色的個性都比較鮮明，人物出場速度較快，在《摩登家庭》第一季第一集中，在4分鐘的時長内，介紹完一個大家庭内的3個核心小家庭，且扼要說明各自家庭目前各成員的特點。
豐富人物關系首先是塑造多面立體的人物形象。如果觀衆不喜歡劇集的主要人物，如果他們沒興趣知道人物每周的遭遇、愛情或反擊，那麼該電視劇的收視率必然慘淡。
雖然目前對人物設定已有一定的标準化、程式化，譬如在描述人物時盡可能地少用“善良、虛僞”等抽象化的單面詞進行評價，主張更多的使用細節使人物性格立體。
在國産家庭劇《中國式離婚》中，由蔣雯麗飾演的林小楓是一個瘋狂到近乎神經質的中年女人，此種極端性格隻在結尾得到了象征性地和解，從根本上說林小楓依然是一個扁平化的人物形象。
在美國家庭劇中，編劇往往會對人物進行職能合并，盡可能的增加角色功能的豐富性，使角色更加立體，全劇主要通過無限人物弧的情感燃料進行銜接。
在《絕望的主婦》中，每個正常角色均有多重身份，以布瑞為主，最初的形象是漫畫式的完美主婦，不允許一點瑕疵的存在。主要表現在兩個方面，一是對“完美”形象的強調和控制，通過松掉的紐扣以及做愛時對衛生的執着，表現出其對完美的極端追求。
二是當她的“完美”形象被他人侵犯後，會本能地不顧一切地去攻擊對方，當丈夫雷克斯在朋友聚會上說出婚姻咨詢時，布瑞義無反顧地反擊和揭短。
這種漫畫式人物起初呈現一
種扁平化的風格，在後續劇情的發展下，布瑞開始撒謊、酗酒、濫交，卻始終用自己的力量保護着所愛之人，并試圖為保護朋友承擔殺人罪責。
多重性格的她是最能附帶其他角色的，正如警察查克所說，“你的适應能力極強，丈夫死亡，兒子離開，生意破産，但你依然站出來保護周圍人。”
這種沖突複雜的圓形人物性格，使布瑞雖然有小缺點，但觀衆依然很喜歡她，在某種程度上，也更貼近生活本身。
人物關系複雜的家庭劇，可以吸引不同的觀衆群體。國産家庭劇以夫妻關系和子女教育為主線，觀衆定位主要針對家庭主婦，觀看群體較為單一。
此外，适當豐富人物關系，不僅可以無限延展劇情，新人物的加入往往攜帶不同的類型元素，劇情内容會更加豐富。
在《絕望的主婦》中，布瑞從完美主婦到“問題”主婦，從正常的家庭夫妻關系、母子關系演化為新的與社會成員間的複雜關系，有偶像劇元素、犯罪劇元素以及喜劇元素，可以豐富家庭劇容納的類型元素，強化劇情沖突。
類型雜糅是電視劇商業化的結果，每一種特定類型的電視劇，都有其特定的内容和形式範式，也都有其特定的收視人群，将各種類型劇的經典元素有機結合在一起，有利于豐富電視劇的創作手段，吸引廣泛的電視劇觀衆。
在類型雜糅過程中，美國電視劇編劇堅持以某一種類型為主導類型，而不是“雜取種種，平均混合”。
《瘋狂的主婦》“融合了戲劇、喜劇、鬧劇、肥皂劇、神秘劇、驚悚劇、諷刺劇等多種元素。”
中國電視劇雖然有革命曆史劇、年代劇、家庭劇、都市劇等劃分，這些劃分多從題材内容出發，對類型的意識較為薄弱。新一代觀衆群常年受到網際網路的熏陶，對美劇、韓劇等類型分明的影視劇的接觸，已經形成了比較清晰的類型消費意識。
加之家庭劇的節奏較為舒緩，這樣的背景要求國産家庭劇在強化類型意識的同時，也要豐富類型元素，以适應當下觀衆的審美需求。
罪案劇作為美劇的常見類型，快節奏的場景轉換和懸念設定，深受觀衆歡迎。《絕望的主婦》融合熱門犯罪元素，将正常人物設定為家庭主婦，每季的臨時人物參與犯罪的施行，以全新的視角講述家庭生活。
在國産電視劇中，由李小璐、賈乃亮主演的《煮婦神探》（45集，2016年），講述一位家庭主婦苟吉祥加入巡捕房和傲慢公子毛儒毅搭檔偵破案件的故事。
相比《絕望的主婦》，該劇的着力點更多是懸疑犯罪，有偶像劇色彩，笑點主要來自于這對組合的“貓狗反差性格”，劇情進展相較緩慢。
《大宅門》、《金婚》等電視劇均是家庭故事和年代劇的結合，主人公會經曆不同時段的家庭沖突。美國家庭劇在一整個演季中會更注重空間上的劇情走向，年齡的變化多在不同演季的切換中呈現。
總體來看，中國大多家庭劇的類型元素是比較單一的。90年代《渴望》的熱播，極盡刻畫女性的大無畏犧牲精神，到《中國式離婚》、《新結婚時代》、《婚姻保衛戰》、《父母愛情》等。
更多圍繞夫妻雙方的婚姻關系以及家庭内的瑣碎事情展開，劇情貼近現實生活。由于電視劇主要是客廳、家庭式的收看模式，家庭劇的類型創新還是要在“最大公約數”内尋求。
可以在豐富人物關系的同時，适當結合黑色元素，在平常的家庭生活之外增加懸疑色彩，強化戲劇沖突，擴大收看群體。
深入家庭現實，重視觀衆互動
近些年來，影視劇市場發生着翻天覆地的變化，然而，内容為王卻成為不變的産業創作規律。電視劇的主創人員緻力于從生活中發現不同的話題，再整合成一個新的可以引發共鳴的故事。
就節目的藝術特色來看，家庭劇的一個顯著的特征是最大限度地接近并反映日常生活，以往肥皂劇多反映一些有彈性色彩的情感生活。
從20世紀70年代以來，“家庭劇開始設計‘兩代人代溝’、人工流産、吸毒、未婚同居等社會性事件。”
直至今日，伴随着新一代閱聽人的成長，家庭劇開始擴容，在表達内容和叙事手法上都更具創意，觀衆也從家庭主婦擴充到其他觀衆群體。
《絕望的主婦》選取四位各具風格的主婦，每個人都面對着令人絕望的家庭問題，在各自的線索外合力表現一個大而全的中産階級主婦的困境——婚姻與家庭，将女性能遇到的絕大多數困難整合在一部家庭劇中，使得該文本具有更廣闊的覆寫面。
布瑞作為經典漫畫式的女性模型，追求完美不允許家庭或是人生出現一點瑕疵，但往往事與願違；蘇珊被一個男人遺棄，在絕望中繼續尋找下一個，她通過男人确定自己的女性身份，但也會履行自己作為母親的職責，二者她是可以選擇的。
加布是一個漂亮又自私的主婦，随着劇情發展也在成長和改變，最終為保護丈夫準備犧牲自己；勒奈特代表了許多當代家庭劇文本中，女性在職場和家庭間的兩難處境，但編劇隻将其放置在一個女性身上，并不刻意放大或凸顯。
在表現家庭主婦自我與外界的沖突之外，該劇也嵌套了現實生活中的其他話題，比如青少年的叛逆、與家長和教育體制的隔閡，包括加布幼年時被養父性侵的“成長艱難”等話題。
在個體成長中，探讨對婚姻的忠誠與背叛，表現出人性的弱點和光輝，成為塑造普通或偉大人格的重要途徑。
在面對劇情瓶頸或是需要加入新的話題時，各種意外就會成為突破的正常選項。《絕望的主婦》對家庭現實進行類型化書寫，引導電視機前的觀衆在四位主婦身上覓得自己的身影。
找到相似點也看到了差異性，整合了彼此不同甚至相悖的話題，最終呈現出一種可優先解讀的、共時性的意義體系。為觀衆找到一種想象性的解決辦法，以實作主婦與家庭沖突的短暫性的和解。
此外，美劇作為一種流水線産品，會根據不同的市場回報調整政策，再推出改進後的産品。
《絕望的主婦》在第二季首播時，有多達2840萬觀衆收看，首次引入黑人主婦，她将患有精神病的兒子關押在地下室的故事線，遭到了外界的一緻惡評，第二季的收視率受到極大影響。
鑒于此種情況，ABC頻道在第三季劇集創作中加入新編劇，鮑勃·戴利（BobDaily）成為劇集的幕後操盤手。
其中第七集‘Bang’的收視率俘獲了播出後第二高的收視人數，共有2270萬觀衆捧場。
在該集播出前，為了拉動收視率，“創作者事先在網上宣布準備在11月5日播出的劇集中讓一位主婦死亡，并就此征集觀衆投票，根據觀衆的意願，以決定讓哪個女主角死亡，最終的結果在播出日揭開。”
此種運作方式，吊足了觀衆的胃口，觀衆不僅想知道到底是哪個主婦将最終死亡，還期待編劇如何巧妙地設定情節使其死亡。
在這一集中，主婦凱若琳知曉丈夫背叛，絕望中直接持槍沖進丈夫的超市，一邊吃着六年來的第一塊餅幹，一邊咒罵丈夫不忠，她憑借這個瘋狂又極端的角色獲得了艾美獎提名。某種程度上也是以編劇為中心的創作優勢的展現。
為了不讓觀衆對劇集疲倦，在第四季終結時馬克·切爾利用“時間跳躍”探尋全新的故事線。五年後，人物處境都發生了相關變化——布瑞成了知名美食達人，蘇珊和麥克離了婚，勒奈特困于家庭的疲累，加布變胖了還生了兩個小孩。
由于時間跳躍，編劇還引入閃回鏡頭解釋劇情。而到了2011年2月13日播出第七季第14集時，觀衆人數隻有920萬，創下本劇開播以來最差成績，觀衆開始感到不滿。
主創人員也在竭力增加噱頭試圖再度吸引觀衆回歸，比如青睐《醜女貝蒂》中的凡妮莎·威廉姆斯（VanessaWilliams，飾演第七季主婦雷妮）以保持大家對這部劇的新鮮感。
在創作過程中，不止是主創人員在研究閱聽人心理，電視網的負責人也在持續觀察閱聽人需求的變化，力求讓産品與大衆情感、心理模式趨同。
早在四年前《絕望的主婦》收視率不佳時，ABC就有了新動作，于2009年推出了一部全新家庭劇——《摩登家庭》，從2010年連續五年獲得艾美獎喜劇類最佳劇集。
在美國經濟形式蕭條的當下，相對于“絕望的主婦”悲情犯罪謀殺的劇情，觀衆更願意收看《摩登家庭》中充滿愛與支援的平凡家庭生活。