上海國際電影節,日本導演是第一個“外國”真理”和“中國觀衆。
不久前,兩年前B站首次在中國生活,引發了一場小球迷争吵,一旦有160000人同時線上。生活,是電影院觀看和網絡之間的差別,希望對于前者,引起許多球迷認為,刺客NieYin娘的,球迷的問題回答,坦率地說在原始觀測顯示,他“喜歡步行速度”的電影。如果你看過到目前為止是17的電影,會發現他不是一個隻關心,隻會顯示家族的導演,他一直是普通的風格形象并不溫暖。前後期的圖像是一個不同的風格和情緒的電影,如果有一個一緻的,這并不是隻關心這個故事,他更關心的是真相。
“真相”
問生活的真理
是1995年的電影處女作《神奇的光,大膽的和悲傷,圖像黑暗,孤獨和寒冷,與光明和溫暖的形象有很大的不同:在電影中,由美子的丈夫在一個晚上突然自殺,深愛她的丈夫,她婚姻生活的幸福,一個鄰居的推薦可以追溯到遙遠的小漁村,但再婚和平和和諧生活彌補她的前夫,突然自殺的問題。到了下一站,天國”(1998),36歲的導演,通過一個富有想象力的故事,繼續追問真相的生活和情感,已支付的情感沉澱在生活的教訓:“50年後我才知道,我是一個别人的幸福的一部分。“電影關于生活和情感,哲學思維的生活和記憶,自然和溫柔的表情,我仍然讓觀衆。向觀衆推薦這部電影在柏林電影節,李在電影的評論是:“很特别,很安靜,很幹淨的。”
“距離”(2001),被授予“金棕榈”或者,但很少被提名的電影,由當事人的記憶和閃回,反映在一起超過100人死亡,8000多人中毒恐怖事件和家庭造成的傷害,當事人人性的脆弱和孤獨的世界透露,對于那些使犯罪與提醒有密切關系,問:本身作為“受害者”的形象,與此同時,他的罪人們有太多的換位思考嗎?在堕胎兩次丈夫對他的妻子不知道,丈夫回到家中,發現最終的救恩的妻子,在某種程度上負責的注意作者無言的,問。
在戛納在2004年赢得了“金棕榈”或“未知”,兩年前的形象不再是黑暗和測試手段,開始悲傷,痛苦和勇敢的融入了日常簡單明了的感覺。抛棄了母親再婚,明的12歲,弟弟和妹妹很難生存在較高價的電梯大廈的租金,最小的妹妹死于事故。這是一個真正的社會事件發生在東京。成人是通過性能事件,如“孩子”,明,靖兒啊,明礬,小雪四兄弟姐妹“成人”毅力,譴責了自私和不負責任的成年人了悲慘的社會。2006年“Hana”是兩年前第一次挑戰古裝片,田園的絕地的複仇故事,表達否定的“武士道”精神。“我認為櫻桃可以默默地凋謝,因為知道明年将重新開放;否則,它将不滿足于死。”這句珍惜生命,影片通過一個瘋狂愚蠢的角色,是一種雙重否定的武士道。到2008年,步态保持開放的家庭溫暖的叙述,成功在2015年連續推出“高街日記”和“比海深,幾乎沒有“故事”的家庭,沮喪的事實,與家人,和在這種互動感覺情緒,彼此在生活中。
“小偷家庭”
形式和風格的探索
與這些作品對現代治療效果相關的電影已經成為球迷心中是标志性的作品。事實上這段時間他還執行其他話題,和一個新的探索形式和風格。
“奇迹”(2011),例如,通過離婚的孩子期望的“奇迹”,表達鐵路帶來了新的希望,一個聰明的。2013年“有其父必有其子”,充滿現實和人類接觸,探讨血液與家庭的關系,讀了之後感覺溫暖和愛和美麗,是一個很好的歌。看等日本作家東野圭吾的推理小說的觀衆看來,2017年的第三個嫌疑犯可能幾乎沒有懸念,但現有的廣泛的公司的表現是值得付出的代價。深受觀衆喜愛的偶像明星的“出生”刑事犯罪的因素,一個大膽的舉動為電影添加一個微妙的人性的深度。在2018年赢得了“金棕榈”或“小偷”,回到家庭的親屬關系,但底層生活的殘酷和“廢棄”的感覺波的性能,恰逢日本貧富之間日益擴大的差距,社會孤立普遍造成的挫折。
兩年前在法國2019年拍攝的“真相”,渴望探索家庭的法國版本問題:強,自私的母親,不了解對方,母親和女兒之間的互相傷害,但在文化差異的幫助,是慷慨的顯示女性有另一種可能性:強,自我,對生活充滿了意義上的控制。
人物的“真正的史詩”
2018年9月15日,10年合作是6部電影,被稱為“日本國家奶奶”先令樹木因病去世。她的癌症,2005年後樹先令多次公開談論死亡,她說:“如果死後将成為宇宙中的塵埃,至少成為一個美麗和發光的飛塵。這是我最後的願望。“它的頑強生命力,它在電影中的作用。大多數電影中的人物,是有這個演員的生活感受和作為一個感情的活力——如安倍寬的步驟比海深,失望的兒子他父親的角色,福山雅治“有其父必有其子”第三個嫌疑犯,扮演的表面和内心的無助的精英,中川,是“有其父必有其子”海街日記,他打了小偷的家庭除了家人充滿愛心的普通男人的形象;聚氨酯新井的下一站,天國的“距離”“空氣娃娃”了沉默的青年形象,等等。這些數字,很容易引起共振在不同的類和現代人的背景。
上的步驟
電影中的女性形象也非常代表:富裕的生活智慧,對下一代的愛,“奶奶”、“奶奶”(樹先令幾個角色)。愛的精力充沛和自己沒有獨立的女性(姐姐在海裡街日記幸運的);“+”精英但保持一種平等的獨立的女性家庭主婦(“虎父無犬子”野生野宮綠色),擠在不完整的家庭,強大的耐心,成熟和明智的女孩(淺野貝爾在海裡街頭日記)…光輝的形象在電影中比男性。在兩年前看來,一個人,比故事更重要,這是他的電影經常是平靜,但總是可以移動心髒,引起共鳴。
興奮的角色,是他們代表衆生,是生活中真實的性格。通過“真正的史詩”的角色給觀衆留下深刻印象,是一種訴諸“移情”的建立方法。在他的早期作品,是是一種夢想,措辭表達,電影幾乎含義不清的消息。“神奇的光”,女主角直到死前夫的感情真的表達出來,和她現在的丈夫說,“你愛她,你怎麼能愛我”,這是表達的耐火材料和豐富的情感生活;在“下一站,天國,”渡邊先生選擇了坐在舒适的下午在公園裡和他的妻子作為他最快樂的回憶,和他的妻子選擇未婚夫在戰争中死去的記憶當坐在公園裡……李說,他看了電影第一次,樹枝被驚呆了。從電影拍攝簡單的紋理和大氣環境建設,導演很有才華。英雄很年輕,簡單而性感,恰好是脆弱的象征青春和幸福的生活。
愛的天地。是說,這是他最受人尊敬的侯孝賢通常顔色紙上寫一個字。像侯孝賢,是相信“工作,愛,已經包含在世界”。
在他的電影中,觀衆可以感受到風在冬天冷(“神奇的光),孤立的湖所萦繞是安靜的和危險的氣氛(距離),被遺棄的孩子獨自在家在炎熱的夏天小野獸的呼吸(“未知”),一隻蝴蝶飛在山坡上美麗的夏天(一直),雨滴落在清涼感覺的手指的尖端(空氣娃娃),火山灰厚度(“奇迹”)到家裡,吃油炸餃子和不同的熱量和濕氣牛火鍋()“有其父必有其子”,支援者和古老的大房子的空氣流(大海街頭日記),沒有睡衣在她母親的家裡洗完澡後感覺,(比海更深),可口可樂在春季和夏季涼面蛋糕(“小偷家庭”)…這些是一個“靈韻”的時刻,電影結束後,他們經常自己的生活與觀衆融為了一體。
天地的愛和所有衆生的柔和與信念,使兩年前是導演的思想深度,但他所有的作品總是顯得那麼平凡。他不想讓觀衆從他的電影,但我希望觀衆看完電影後,成為一個新視野看到你自己的生活。
和這是什麼一個新的光,兩年前是不在乎,“存在恰恰在所謂的主題,隻是電影的豐富”。