戰争的紅河/紅河紅河,”德國藍光信封
戰争的紅河/紅河紅河”生于1948年,一百年的西方曆史不朽的紀念碑,是霍華德·霍克斯霍華德·霍克斯(1896 - 1977)和阿瑟·羅森亞瑟Rosson(1886 - 1960)在1940年代運動在西方電影最輝煌的休息。
甚至美國西部片大師約翰·福特,約翰·福特(1894 - 1973)所有的贊美。從架構到自然,電影的形象都充分發揮西部的偉大的風格。線程的故事很簡單,約翰·韋恩約翰·韋恩(1907 - 1979)仍然是絕對意義上的主角,但這部電影是什麼驚天動地的大戰,無恥的愛,或者它隻是講述了一個關于背叛和化合物,愛情和友誼之間的小漣漪。
戰争的紅河/紅河紅河”場景中,約翰·韋恩約翰·韋恩(左)和蒙哥馬利克利夫特蒙哥馬利克利夫特
霍華德·霍克斯講故事的特殊能力使牛西部牛仔的性能最傳統經典電影的視覺沖擊,他與約翰·韋恩帶來新的活力的西部牛仔,蒙哥馬利克利夫特蒙哥馬利克利夫特(1920 - 1966),性能也是電影的精彩段落,他自高自大,約翰·韋恩組成階段,以反映在整個電影。
這是一個父親和兒子之間的競争與叛亂的悲劇故事。任意托馬斯丹麥王子(約翰·韋恩)離開戀人來到德克薩斯州牛天堂,渴望演講者,他們的壯舉。他采用了來自印度的屠殺逃跑的男孩馬特加斯頓(蒙哥馬利克利夫特),其子。
戰争電影的紅河/紅河紅河”場景中,蒙哥馬利克利夫特蒙哥馬利克利夫特
幾年後,馬特,長大了,不再馴服,激烈的抵抗。這場危機。父親和兒子比通過駕駛牛前往外國土地現場看到頭,這個經典場景是一個英雄史詩般的寒冷,艱難的旅程,外部環境風險,人物内心的緊張一些崩潰,有點像“奧德賽”。
批評者蒂姆·德克斯蒂姆短劍指出它們之間的沖突和布萊斯船長,布萊船長(查爾斯·勞頓,查爾斯·勞頓)和弗萊徹基督教弗萊徹基督教(克拉克·蓋博克拉克·蓋博)在兵變賞金兵變賞金”(1935)的對抗是相似的。事實上,博登,追逐Borden大通(1900 - 1971),腳本,他給“紅河”腳本本身更重要的和思想。
戰争的紅河/紅河紅河,”位置,從左到右:約翰·韋恩約翰·韋恩霍華德·霍克斯霍華德·霍克斯Joanne喬安妮·德魯
約翰·韋恩是一個頑固的頑固的老農民,養子蒙哥馬利克利夫特,而是因為一個小波與他決鬥,然後偷了他的1000頭牛。
我的上帝,你知道,一千頭牛,他們走在荒野,極大的推動下牛仔向前漫步,或害怕和憤怒的野獸跑……牛在紅河的景象。
想知道大場景隻有在1990年代初,是凱文·科斯特納凱文·科斯特納在“與狼共舞”與狼共舞》(1990),減少現場的一個最古老、最原始的是讓人們記住時代變了,不是回顧曆史。
電影的戰争紅河/紅沿河紅河
可以說“紅河”好,僅僅是因為它的小概念的結構下大追逐的場面,這是一個世界上最偉大的嘗試在電影的曆史,它對西方家庭榮譽感帶來一場革命。
故事平面,然而,結果可以預期但起伏,很容易讓觀衆産生意義,與心髒…約翰·韋恩的化身的老牛仔,從外觀到氣質就像來自相同的模具,一個非常堅強的人原則是容易固執走得太遠,但是我們可以了解,甚至這種人的價值,除了他自己的魅力,但也因為我們知道他經曆了失去夫妻的打擊,沒有内疚的表情,直到滿足說同樣的話和死去的夫妻女孩情人(采用),我們能感受到這種頑固的心變得柔軟。
戰争的紅河/紅河紅河”圖檔,約翰·韋恩,約翰·韋恩
原則是被迫回答自己,他必須有最後混戰,放棄槍決鬥意味着牛仔和解。
電影的女人從一開始,但美,開始在兩分鐘後,霍華德·霍克斯安排她死了。下面的故事,隻看見那人。牛仔牛登山涉水開車,風在雨中。
這部電影絕對是适合推廣“牛仔”知識:牛仔如何生成牛仔衣服有任何實際用途,如圍巾,牛仔是你吃的東西在路上,牛仔是困難的和危險的工作,團隊精神是很重要的…
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的牛仔“紅河”回到牛仔的真實性,而不是許多西方電影,那些隻是持槍,建立,或者保護美,槍的速度比那些“牛仔”,不再是為了射擊和射擊國術電影。
這是一個典型的西部片,但同時與經典的西方許多元素。沙漠沙總是騎在馬背上,緊張的精神決鬥的提前,西部叢林法則的法則。這些東西讓它保持西部片的本色,和的基礎上賦予它成就經典的關鍵。
架構複雜但清晰,情節進展保持與角色的性格關系密切,沖突不是從外面(印第安人),它不是善與惡,但内部沖突的原則。
戰争的紅河/紅河紅河,”劇照,蒙哥馬利克利夫特蒙哥馬利克利夫特
不受制于小西方的觀點,但從曆史的角度來看的,内戰帶來的陣痛的反射,和西方可以回憶的集體記憶的先鋒。大大小小的人物,霍華德·霍克斯自由通路。
還有西方傳統雖然明顯的大男子主義的味道,但已經開始反思(約翰·韋恩的大男人性格間接導緻了愛的死亡),并開始注意描繪女性的角色,尤其是性的女孩也在沖突解決中起着非常重要的作用。
戰争的紅河/紅河紅河,“不過,約翰約翰愛爾蘭愛爾蘭
積極作用在西部有一個高水準的“國術”,也就是說,當然一些戰鬥戰争技術,如謀殺。他們的性格很相同,沉默,不适應,喜歡做一些非常悶熱的古怪行為。
早期這一特性從約翰·福特這樣的英雄,許多好萊塢硬漢競相效仿,如圖形庫珀加裡·庫柏(1901 - 1961),格裡高利·派克格裡高利·派克(1916 - 2003),辯證法、外表很冷,給人一種不是世俗意義上的距離,即使你跪請他幫忙他就是愛。
但最終,他們仍然想去旅行,因為,他們的思想是不安分的,大多是愛管閑事的護林員。
牛仔,就像“紅河谷”,真正的天堂應該是在德克薩斯州,薄的草地,和廣闊的土地,是牛郎的天堂。
真正的牛仔區域是有限的,然而,這才是真正的銷售馴化牛牛經銷商,但是那些舊的槍支非法坐暴徒當然不會住在這裡,他們可能會埋葬的腳步貧瘠的加州新墨西哥或更加活潑點。
與現實世界相比,西方的英雄更多的英雄,壞人更糟。他們是暴力的,血腥的,和平和快樂。是以你可以這樣認為,西方是美國精神的發言人。
關山松/驿馬車七人第三公共馬車”(1939)董事約翰·福特的代表作,标志着西方成熟和完美,其連續性,打開了西方模式”的類型,并進一步鞏固西部給印度模式。
大約十年後,著名導演霍華德·霍克斯被安德烈·布贊安德烈Bazin(1918 - 1958),被稱為“傑作”另一個經典的西部片“紅河”。
電影中的印度人殘忍和邪惡的象征。在印度人的直接寫照,導演霍華德·霍克斯将白色的樹林裡死一般的沉寂,讓印第安人隐藏在黑暗中,與此同時,通過各種奇怪的聲音渲染恐怖緊張,觀衆和電影人物神經壓榨到了極限,印第安人突然跳出的圖檔。他們幾乎赤裸的身體,頭部羽毛,一個大嘴巴,揮舞着刀斧,像一隻饑餓的野獸,白人。印度電影,雖然沒有給太多,但他們的野蠻恐怖從側面有很多圖檔的内容。
戰争的紅河/紅河紅河,“美國仍然海報
除此之外,“紅河”建立了一個名為“現狀”(歐拉首席基耶利尼專門Yowlachie)另一個類的印度人。
他很冷,礫石,動作表情僵硬,很少說話,但很有計算。在牛仔去密蘇裡州,前一晚現狀賭博赢得了一個牛仔的假牙,然後讓别人如何求也拒絕歸還。
起初牛仔”假牙好”不了解他,但是後來團隊穿越大沙漠現狀嘴裡假牙與灰塵,和牛仔聲稱因為沒有假牙,他吃到沙子可以覆寫整個德州”。
戰争電影的紅河/紅河紅河”劇照,歐拉基耶利尼Yowlachie
直到他願意支付一種救贖,牙齒現狀勉強同意“支付”,然後給他的牙齒。通過這樣的一個角色,這部電影似乎告訴人們,印第安人如果不是野蠻的壞蛋,也是雙重的。
是以,早期經典西部片在塑造印度人總是執行他們的負面形象,故意表現他們的恐怖和可怕的,但最終的處理這些字元,西部片,常常讓他們死在白的手。
最早期的西方電影有特殊滅絕印第安人的角色,如聯邦部隊在關山寬松的牛仔“紅河”。前面的白色實力強勁,起初非常激烈,印度将會變得非常脆弱,不堪一擊。
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關山松散的聯邦騎兵出現,印第安人立即被破滅,像鳥類和動物。“紅河”攻擊入主球隊盡管擁有大量的印第安人,但是當牛仔來救援,害怕或倉皇逃竄。
這出戲除了讓人們看到白色的印第安人恐懼,也表明,白人征服土著居民。不僅如此,在拍攝的過程中印第安人已經滅絕,西方尤其是射小醜時往往會小心。
“松在障礙”是使用多個特寫鏡頭突出了印第安人從飛奔的馬被一顆子彈擊中困難。“紅河”也有類似的場景。
西部片真正展現了美國建國初的生機與活力和進取精神,但是這是扭曲曆史的犧牲和印第安人的成本。在這個意義上我們可以說,印度刻闆印象的建立和傳播,電影扮演了非常重要的作用。
印度人不僅是西方的不可或缺的組成部分,與此同時,馬也是西部片的重要特征。小時候可能男人騎着理想。
在西方人的核心,馬比一切都重要,是以我們看到的“紅河谷”,父親和兒子在漂移拒絕了深愛自己的女人,從來沒有自己的馬。
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馬代表着騎士的尊嚴,這樣我們看到的日落黃沙野外群”(1969),帕克(威廉·霍爾登威廉·霍爾頓飾演)打破馬镫落馬,被他立即嘲笑:“你甚至不騎馬,還談什麼統一?”
“原諒的原諒/驕傲覆寫日”(1992),克林特·伊斯特伍德克林特·伊斯特伍德重新找回過去的尊嚴,但怎麼也爬不騎馬,得到的門。
西方神話中馬神化,馬的精神和西方人民從未出賣誠信的精神。
“紅河”包含了幾乎所有的西方元素:射擊、人群,隐形,懸挂,背叛,報複,愛,榮譽,沒有特别的東西,即使約翰·韋恩出色的表演。如果約翰·韋恩在障礙從低級西部片,上升到“紅河”讓他的第一個票房明星。鞏固了他的螢幕角色:語調、暴力,倔強的個性,充滿了巨大的魅力和内在的魅力,迷人的男人。
蒙哥馬利克利夫特是40、50年代的20世紀著名的好萊塢演員,17年,他赢得了在百老彙明星地位,開始時“紅河”的電影,在大銀幕上與精湛的演繹,是一炮。
蒙哥馬利克利夫特蒙哥馬利克利夫特在電影《戰争的紅河/紅河紅河”的形象受女性的歡迎
完整的男同志者的含義“紅河谷”,霍華德·霍克斯借蒙哥馬利克利夫特本身特點使同志的形象出現在螢幕上,也定下了基調蒙哥馬利克利夫特在外面玩!蒙哥馬利克利夫問任何電影現在,氣氛會很模糊。那些牛太可愛了,女孩好備用…當然,“朗的心的鐵/太陽土地在陽光下的地方”(1951)。
3月23日,1948年在美國首次公布蒙哥馬利克利夫特主演的《亂世的搜尋”(1948),該片被釋放後所有的好萊塢大指南和一個星星。
電影《亂世佳人》的年輕導演弗雷德弗雷德金尼曼Zinnemann (1907 - 1997);“紅河”是1948年8月26日,在美國,是以從時間的角度,有些人認為“走了所有的搜尋”是蒙哥馬利克利夫特首次亮相時,事實上不是。
“紅河谷”,事實上,在1946年,但由于霍華德·霍克斯見過完一個訴訟,緩刑2年。蒙哥馬利克利夫特當工作是“紅河”而不是飄。
戰争電影的紅河/紅河紅河”場景中,約翰·韋恩,約翰·韋恩
評論家約瑟夫麥克布萊德約瑟夫麥克布萊德指出,看到霍華德·霍克斯在“紅河”約翰·韋恩和蒙哥馬利克利夫特逐漸崩潰之間的細節處理是值得回味的。
約翰·韋恩的開始螢幕出現高又穩重,但最終,别人不僅薄和花白的頭發,眼睛,滿是疲憊,這種轉變是如此緩慢,我們甚至不會注意到他開始戴了一頂白色的帽子,和穿着一件黑色的帽子。
約翰·韋恩一直被視為自然的明星,而不是一個演員。
戰争的紅河/紅河紅河,”約翰·韋恩,約翰·韋恩
“紅河”釋出後,不僅是好萊塢約翰·韋恩“刮目相看”,即使是大導演約翰·福特在觀看“紅河”霍華德·霍克斯說:“我從來不知道,大混蛋将采取行動。”這個“大混蛋”說的是約翰·韋恩,和約翰·韋恩主演了許多電影的約翰·福特。
在羅布·愛潑斯坦羅伯•愛潑斯坦和傑弗裡·弗裡德曼主任Jeffrey Friedman同志在電影/遊戲道路移動壁櫥賽璐珞衣櫥”(1995年)的紀錄片,特别注意“紅河”在年輕的蒙哥馬利克利夫特和戲劇,一個名叫櫻桃史書上櫻桃帷幔約翰(John愛爾蘭愛爾蘭)之間的關系。
戰争的紅河/紅河紅河”場景中,蒙哥馬利克利夫特蒙哥馬利克利夫特和約翰·約翰愛爾蘭,愛爾蘭
沒有兩個牛仔之間的競争正,也沒有積極傳達兩者之間發生了什麼,他隻能使他們進入一種特殊的沖突。
“這槍很帥,我能看看嗎?”櫻桃,指着蒙哥馬利克利夫特腰槍說。當槍櫻桃,“好啊,真是個好槍法。”
櫻桃問蒙哥馬利克利夫特,“也許你還想看到我的槍”,還說,把腰上的手蒙哥馬利克利夫特。櫻桃與蒙哥馬利克利夫特槍說:“你知道嗎?世界上隻有兩件事是更美麗比擁有一個好槍,瑞士手表或一個女人。你有一個瑞士手表嗎?”
戰争的紅河/紅河紅河,”劇照,蒙哥馬利克利夫特蒙哥馬利克利夫特和約翰·約翰愛爾蘭,愛爾蘭
蒙哥馬利克利夫特是一個孤僻,内向的人,他在頂住所有的壓力,将默默地保持其完整性。這些品質可以使用士兵應對維克多在漢密爾頓/紅粉佳人從這裡到永恒”(1953),總之,這可能是一個蒙哥馬利克利夫特上反叛性格!
蒙哥馬利克利夫特因為“紅河”也成為好萊塢最紅的“鮮肉”,在螢幕上有多少女人愛他的英雄精神放松,不食人間煙火的,完全沒有雜質和油膩,就連大明星利維她哈維蘭奧利維娅·德·哈維蘭(1916 - 2020),為他傾倒,也叫邀請他把女繼承人的繼承人”(1949)。
電影《女繼承人的繼承人(1949),盡管如此,利維先生她哈維蘭奧利維娅·德·哈維蘭蒙哥馬利克利夫特蒙哥馬利克利夫特
電影《女繼承人終于讓利維哈維蘭她再次22屆奧斯卡頒獎典禮于1950年赢得了最佳女演員。
釋放後的女繼承人,蒙哥馬利克利夫特反映在螢幕上,一種新型的男人,美麗、敏感和脆弱的人似乎對男性和女性的吸引力。因為“郎心鐵發表,蒙哥馬利克利夫特最終成為好萊塢最炙手可熱的男明星,數以百萬計的人的崇拜。
在接下來的幾年裡,他是唯一一個在這個領域與馬龍·白蘭度馬龍·白蘭度(1924 - 2004)。
電影“飄漢密爾頓/紅粉佳人從這裡到永恒”(1953)設定,馬龍·白蘭度馬龍·白蘭度稱為通路蒙哥馬利克利夫特蒙哥馬利克利夫特
然後蒙哥馬利克利夫特不知道喜歡他隻是掙紮在好萊塢演員已經盯上了他,這是演員馬龍·白蘭度。
馬龍·白蘭度在1949年把主任弗雷德金人大“男兒本色/男人的男人”(1950),導演弗雷德金尼曼回憶錄,特别談到,馬龍·白蘭度,拍攝期間“男兒本色”他幾次蒙哥馬利克利夫特在某些情況下。
當詹姆斯·迪恩詹姆斯·迪恩(1931 - 1955)和保羅·紐曼保羅·紐曼(1925 - 2008)也在好萊塢,但在1950年代好萊塢四細分複雜故事才剛剛“感情”。
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約翰·韋恩——好萊塢硬漢螢幕永遠和他的女主人公(上)
“寶貝”是第一個名字“同志”電影快樂感覺空票房滑鐵盧
保羅·紐曼電影生活和馬龍·白蘭度超友誼關系
馬龍·白蘭度禁止房間的事情鬥争欲望兩性角色的本色
馬龍·白蘭度和凱裡格蘭特地下戀情多年的人死後埋在一起和她的男朋友
夏天,涉及敏感話題,如同志、邪惡的凱瑟琳·赫本忍受導演
鐵生螢幕的“朗的心是最美麗的詹妮弗,伊麗莎白·泰勒開放明星生涯
伊麗莎白·泰勒和蒙哥馬利克利夫特親密的拍攝期間戰國風”