封面新聞記者 徐語楊 圖據采訪對象
5月18日是國際博物館日，城市文化活動吸引衆多市民走出家門。在成都琴台路盡頭的錦江河畔也是人頭攢動，來自成都的書法名家、詩人、作家、學者和諸多書法愛好者雲集于此——“鄧代昆、牛放、張勤濤‘後浪三人行’書法展”在這裡拉開序幕。
牛放老師在展覽現場
記者了解到，此次書法展覽意在大膽嘗試，參展者三人身份各異，修煉書法途徑也有不同，客觀形成了參展三人的個體特殊性：鄧代昆先生是中國書法家協會會員，在當代會員書法家中是佼佼者；後學張勤濤年齡最小，在社會與職場中經曆曲折，閱曆豐富，師承多位久負盛名的書法前輩，多年苦練，對書法頗有心得；牛放先生則是以作家文學創作為主，同時堅持書法書寫幾十年，日積月累自成一家，他們三位的聯袂書法展覽，正好構成了參展者的多元結構。
牛放書法作品
兼具作家和書法家雙重身份，在四川作家群中已有多位代表性人物，例如馬識途、流沙河、楊牧等等。牛放早期以詩歌享譽文壇、其作品清新、樸實、以民族題材見長，代表作詩集《詩藏》得到廣大青年讀者喜愛，詩歌受到孫靜軒、流沙河、楊牧、張新泉等前輩詩人的誇贊，而散文代表作《落葉成土》不僅獲得了四川文學獎，也獲得了冰心散文獎。據了解，這部作品還将在今年再版。
牛放的新作，近六十萬字的系列散文《大江河》也已經殺青。牛放以數十年的儲備，伏案6年完成書稿，以其被民族化的漢文化視野彌漫開去，以在多個少數民族聚居區生活37年的親身經曆與認識為思維基礎，選擇性深挖江河流域點位的人文曆史元素，來突現江河文化性格，叙寫遊牧與農耕文化之間的沖突和交流，以及在中國曆史舞台上的分歧與合流。
牛放作品《大江河》
這些都是牛放書法厚重感的來源。有了這樣的文學和文化基礎、再将這種學養灌注于書法練習與書寫中，牛放的書法也就有了另一番天地。
牛放告訴記者，他從8歲起開始學習書法，幾十年不間斷，有了今天的收獲他很高興。牛放的書法已近成熟，數十年自練自棄自正，早期得到歐陽成銘、馬宜松、唐山等書法前輩指導。他的書法作品帶有草原的狂野無羁，同時又充盈着流水般的柔美。
從書法專業的角度來看，牛放的墨迹線條枯濕相生，抑揚呼應，重視漢字意境本意，呼應連貫自成一體，具有文人的霸氣、硬氣和書卷氣。書法評論家們認為，牛放的書法用筆走險而又意外化險，雕琢痕迹少，神來之筆多，漢字真意濃，拘泥少天性多，既含禅境，又蘊道意，而更多的是達觀、縱意，究其緣由應該來自文人飽學自信，謙遜中自藏傲骨。
此次書法展覽，牛放先生以作家之身，給書法界帶來一股清風。他提到，一個真正的書家，必須把文化置于首位，隻有身在其中，身臨其境，才能夠爆發出真情實感和文化大美的高度。
這次“後浪三人行”書法聯展，作品數量雖然隻有50餘幅，且受場地局限，從紙張形狀大小不能完全展示，但作為裝飾之外的書法本體依然沒有受損，仍然反映出書法作品的精氣神。有觀衆認為，本次書展最大的亮點是三位書法家的“多元同台”，讓觀衆體驗到不同的書法審美。書法家則認為，本次展覽是“學以緻用”書法藝術的探索與回歸，正如學者、散文家伍立楊在本次展覽序言中寫的：雖是“後浪”，卻具有“先鋒”意義。
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