詩詞有約，一号詩巷歡迎各位的到來。
枕上欠伸猶懶起，更聽檐外雨珊珊。
炎熱的夏天，最能爽人身心的，莫過于來一場酣暢淋漓的時雨。
隔窗讀雨，是一種享受；而借詩讀雨，則又是另一種享受。
走進古詩詞，在最美的文字中，來看屬于雨的世界；一首《梅雨》帶給螢幕前的各位。
這首詩以動人的意境彰顯出了作者迥異的水準，僅開篇兩句就足夠美妙，讀後讓人忍不住稱贊。
梅雨
宋·王镃
檐雨篩珠響未休，梅黃天色淡于秋。
蟲依草褥牆腰語，魚弄荷錢水面遊。
浸酒藥苗重石甕，濕書松氣入山樓。
晚晴閑趁漁人去，學把絲竿坐釣舟。
王镃，字介翁，号月洞，大陸南宋詩人。
宋朝滅亡後，王镃便遁迹為道士，隐居在山野之中，他将自己的居所命名為“日月洞”，是以人們稱他本人為“月洞先生”。
王镃的詩宛然清麗，頗有唐人風格，在當時有着很高的名聲。
我們本期分享的這首《梅雨》就是王镃在隐居期間所寫，從開篇到結尾，此詩都散發出一種自然恬淡、閑适淡泊之意，的确不輸唐詩韻味。
詩的首聯直接切題，将“梅雨”天氣予以點明：檐雨篩珠響未休，梅黃天色淡于秋；屋檐上的雨就跟珠子落下來一樣，一直響個不停，梅黃色的天空比秋天天空的顔色還要淡。
首聯的描寫足夠新穎也足夠生動美妙。
作者用了比喻的修辭手法，借“篩珠”二字将梅雨從屋檐落下的景象鮮活地臨摹出來；不但如此，他還用“響未休”來具體描寫了梅雨的聲音。
簡單一句，就讓我們看到了一場下得很盡興、持續時間很長的及時雨。
說首聯新穎，主要原因還在于後面一句。“梅黃天色”并非經常出現于一些著名詩詞中，是以當它用于首句中的時候，就會給人眼前一亮的感覺，就能夠充分激發讀者的想象。
“淡于秋”又特意對“梅黃天色”予以修飾和限定，讓整個畫面中很淡卻又很清新的色彩顯得尤其迷人。
接下來的颔聯是景語的進一步補充：蟲依草褥牆腰語，魚弄荷錢水面遊；草叢中的蟲子偎依在牆邊竊竊私語，魚兒戲弄着荷葉在水面上遊來遊去。
和首聯相比，颔聯的景物裁剪要更加具體，而它的空間也從首聯的“高處”轉移到了“低處”。
這是兩句非常靈動的描寫。因為作者所擇的主物象“蟲”“魚”都具有飽滿的生命力，都具有活潑可愛的形象。
而在寫作過程中，作者又分别運用了比喻和拟人的修辭手法，他将草叢比作“褥”，将荷葉比作“錢”，把草的茂盛和荷葉的圓潤狀态充分展現出來。
另外，作者還用一個“語”字活化了物象“蟲”，使得它們鳴叫的形象和聲音也顯得更加形象逼真。
一者觸動讀者的聽覺，一者觸動讀者的視覺，蟲鳴魚遊，草盛荷圓。有聲有色，有靜有動，欣賞這樣的畫面，真是讓人滿心歡愉。
頸聯又将空間做出轉移：浸酒藥苗重石甕，濕書松氣入山樓；泡酒的藥苗重疊着放在石甕中，潤濕詩書的松氣彌漫了整個山樓。
沒有人物出場，我們卻能夠清晰地看到人物的身影，這就是頸聯的特點之一。
那麼所謂的“人物”又從何處可見呢？當然是從“浸酒”“石甕”“書”這些詞語上面。這些詞語都與“人”有關，都是緊密與人聯系在一起的。是以作者隻需要去妥當搭配這樣的詞語，就讓人物完全呈現于讀者眼前。
無論是浸酒的藥苗也好，還是濕書的松氣也罷，它們都無不說明環境的靜谧與安逸，都無不說明人物的淡泊與豁達。頸聯的兩句景語，勾勒的是一個與世無争的居所和一個淡泊從容的作者。
“晚晴閑趁漁人去，學把絲竿坐釣舟。”；傍晚天氣晴朗的時候，作者跟着漁人一起出動，學着他們坐在釣舟上垂竿釣魚。
從首聯到尾聯，從視覺到精神審美，作者筆下的描寫都在突現一個“靜”字和一個“幽”字。
而尾聯又再次借助已晴的天氣，把人物鮮明地拉入畫面中。
“閑”字一出，詩的韻味又添了一味潇灑和惬意，它把作者那無憂無慮、自由散漫的形象彰顯得一覽無餘。
學漁人“把竿”“坐釣舟”則是對“閑”的有力诠釋，讓我們切切實實地看到了作者閑适灑脫的一面。
另外，尾聯在描寫人物活動的同時，它也以含蓄的方式把作者不問俗事、甘于隐居的高潔情懷予以說明，這樣一來，整首詩的境界也便得以提升。
晚來且逐漁人去，閑坐釣舟閑把竿；讀完一首，心境豁朗。
視詩詞為知己，将讀寫進行到底；關注一号詩巷，以獨特的方式豐盈自己的靈魂，下期見！