在《玫瑰的故事》中，人到中年的黃亦玫漸漸地活出了自我、放飛了自我。她天天騎着傅家明的機車，像是焊在了上面；她一言不合就報名學習開飛機，沖上了藍天。
在人到四十的年紀，黃亦玫好像換了個人。她像一個青年人一般，年少輕狂、激情熱血。别人的四十歲，成熟和穩健才是标簽，而黃亦玫的四十歲卻是活力無限。
她活得自由自在，像是天上的鳥、水裡的魚，寒夜裡的呐喊、春日裡的朝陽。在不惑之年，黃亦玫撕去了自己固有的标簽，變成了陌生的自己。
她沐浴着陽光、享受着歲月，依然熱愛生活、相信愛情，懷揣着一顆熾熱年輕的心。
黃亦玫的自我修複能力太強，遠遠超出了我們的想象。不過，我們還是不禁要問，黃亦玫的轉變為什麼這麼大？
站在局外人的視角，我們自然可以說，黃亦玫向來都是豁達做人、灑脫處世，是以，不能按照世俗的眼光去看待她。
默默彈琴也好，翩翩起舞也罷，黃亦玫的處事方式本就特别。她一向行事乖張、異于常人，是以，騎摩托、開飛機也并非完全不可了解。
但是，如果就這樣解讀黃亦玫的異常行為，始終流于表面、過于膚淺。以前的黃亦玫，敢愛敢恨、自立自強，但是卻始終對機車、飛機這些機械感十足的玩具并不感冒，她一直青睐的是藝術。
事實上，對于黃亦玫的轉變，閨蜜蘇更生就看得一清二楚。
在得知黃亦玫學習開飛機之後，蘇蘇曾說過這樣的一句話，“你越來越像一個人了。”
蘇更生口中的那個人，不是他人，正是黃亦玫深愛着的傅家明。
傅家明是個樂觀自信、生死看淡的人。他雖然有着先天性心髒病，卻并不被病情束縛，是以他才會玩搖滾、飙摩托，怎麼刺激怎麼來。他知道，由于自己的生命随着可能被按下終止鍵，是以要遵循内心、及時行樂。
隻是，傅家明知道，對于被死亡分開的兩人而言，活着的人才是最痛苦的那個。就像黃亦玫自己說的那樣，“人死了什麼都不用管，眼睛一閉，什麼都不知道了。活着的人呢？活着的人才是最難受的。”
為了避免黃亦玫陷入痛不欲生、肝腸寸斷的境地，傅家明在那次登山時，曾特意叮囑過黃亦玫，“這次的登山，就是我們的告别，告别完以後，你就徹底把我給忘了，你要學着接受這件事情。”
為了讓黃亦玫從失去自己的痛苦中走出，傅家明甚至還特别捐贈了遺體，連骨灰都沒有給黃亦玫留下。
隻是，兩個人都深愛對方卻又自以為是。這是世上的戀人之間最常見的錯誤，他們往往不是不愛，而是習慣用自己的方式去愛别人。
對于傅家明的決定，黃亦玫并不買賬，她歇斯底裡地怒吼着，“你連骨灰都沒有留一把，我們想你的時候，我們去哪裡？”
在最後，傅家明選擇了堅持，黃亦玫學會了釋懷。她在對給小初的信中這樣寫道，“死亡不過是一場告别，生命是世間萬物，通過一個軀體，承載靈魂的過程，死亡隻是交還這具軀體的時刻，我們不需要去一個特定的地方去懷念他，心裡有就永遠都有。”
黃亦玫是個聰明的人，她漸漸地認清了死亡的真相。傅家明雖然死去，但是自己可以用其他的方式來紀念。她學着傅家明的樣子，玩機車、開飛機，用傅家明的方式生活，将對夫妻的思想镌刻入靈魂。
從此以後，她一人背負着兩個人的靈魂，傅家明雖然早已離開，卻又仿佛一直都在。
在傅家明離去後，她騎機車一騎就是六七年。用姜總的話說，“都快長到這機車上了，一年保養好幾次，比自己檢查身體還勤。”
一别數年，在傅家明離開以後，黃亦玫把自己活成了傅家明的樣子，這是對他最好的紀念。
正如黃亦玫自己說的那樣，“記住一個人最好的方式，就是活成他的樣子。”
或許，這才是最好的愛情。
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