文|芊雨
編輯|汀洲影視娛評
在國産電影中，“現實主義題材”電影，一直深受大衆喜愛。
一經播出，往往會迅速爆火，引起廣泛的探讨。
從《HELLO，樹先生》到《我不是藥神》，無一不是經典巨作。
為什麼現實主義題材能引起如此熱烈的轟動？
因為這類電影，緊扣時代脈搏，聚焦社會現實，能引起觀衆的深思與共鳴。
可近日，由張國立執導的現實主義電影《朝雲暮雨》，上映後，一片差評。
不僅導演張國立被網友群嘲：
“别當導演了”。
連主演範偉也沒能幸免于難，被觀衆質疑“演技固化”。
一向“百試百靈”的“現實主義”，為何這次不被觀衆買賬？
究其原因，這三大痛點，才是令《朝雲暮雨》翻車的罪魁禍首。
01劇情擰巴，轉折突兀，整體風格和題材割裂
《朝雲暮雨》改編自真實事件《穿着婚紗的殺人犯》。
服刑30年的殺人犯老秦（範偉飾演）。
出獄後，得到了一筆“拆遷巨款”。
為了滿足父母生前“傳宗接代”的願望，老秦走上了征婚的道路。
因為殺人犯的身份，他處處碰壁。
在多次征婚未果後，一心結婚的老秦，另辟蹊徑，選擇在女監門外征婚。
這個“驚世駭俗”的行為，讓他碰到了剛出獄的常娟（周冬雨飾演）。
常娟是一名14歲的少女。
起初，老秦并不同意，常娟的請求。
在常娟的不斷堅持下，老秦勉強同意，先進行一段時間的試婚。
試婚時光，過的快樂而短暫。老秦也漸漸被這個開朗的女孩所打動。
當二人結婚時，常娟突然提出，要18萬4千4百的彩禮。
一心求子的老秦，欣然同意。
不料結婚以後，常娟突然變臉，不僅出爾反爾，拒絕老秦的“生子請求”。
在二人爆發激烈沖突後，常娟攜帶彩禮“逃之夭夭”。
随後，杳無音訊。
察覺的被騙的老秦，四處尋找無果，隻能放棄。
老秦的生活，也逐漸恢複平淡。
沒過多久，一通電話的到來，揭開了常娟身後所隐藏的“黑暗”秘密。
原來，常娟卷走“18萬”彩禮。
不是為了“享受人生”，而是為了賠償受害者家屬。
在常娟小時候，父母出車禍，意外身故。
為了報複，常娟選擇殺害肇事司機的女兒。
不料卻殺錯了人，出于愧疚，常娟曾在獄中數次自殺。
得知，常娟的消息，老秦立馬出發去尋找。
半路上救下了跳河自殺的常娟。
但因傷勢過重，常娟成了植物人。
經過一番思索，老秦選擇了照顧常娟，繼續生活。
至此，影片結束。
縱觀整體，《朝雲暮雨》的劇情，可以分為三部分。
第一部分是展現邊緣人群的現實困境。
第二部分揭開了溫情下的陰暗。
第三部分是救贖與自我救贖。
這三部分，理應環環相扣，互相交織映襯。
反映溫情背後的苦難，進而引起觀衆的情感共鳴。
隻可惜，劇情與原著改動較大。
導緻這三部分劇情之間的銜接生硬，戲劇沖突力度過猛，造成了一種“不知所雲”的感覺。
上一秒，老秦與常娟還在溫情脈脈，同遊“花田”。
下一秒，二人就因“生孩子”爆發了激烈沖突，差點造成“常娟”的死亡。
兩段劇情之間，沒有任何的鋪墊，顯得十分突兀。
同時，這段沖突戲，是整部劇裡由溫情轉向陰暗的過渡點。
屬于第一部分和第二部分的銜接。
因為前期鋪墊過少，情感推進過程失衡，給人一種莫名其妙的感覺。
同樣的情況，還發生在“老秦選擇照顧植物人常娟”。
常娟其實是整個故事的“核心”。
原著中對于她的闡述，幾乎布滿了整篇故事。
可電影中，卻把常娟的“故事”淡化。
劇情着重放在了“老秦”身上。
這就造成了，常娟這個人設不倫不類。
因劇情設定缺少合理性。
觀衆了解不了，這對“老夫少妻”的生死相依。
隻是感覺畫風突然從“苦難”變成了“純愛”。
導緻，觀衆看到最後，隻覺得電影整體風格和題材割裂，讓人摸不着頭腦。
除了劇情上的擰巴與割裂，這部電影的核心表達也存在跑偏。
02讴歌“人性真善美”，苦難與無力的沖擊感蕩然無存
尼采曾說過：
“悲劇是情緒的發洩和對束縛的反抗”。
現實主義題材，之是以能夠爆火。
在于它所傳遞出來的蒼涼和無力感，可以調動讀者内心深處的情感。
劇中，這兩個主人公的人生。
前半生是典型的“苦難”，遇到彼此後，斬獲“溫情”。
老秦，因為生活的重擔，小半輩子在監獄中度過。
常娟，因為一場悲劇，摧毀了她的一生。
是以電影在進行渲染時，前半部分，理應着重展現小人物在命運面前，随波逐流的無力感，展現出人性的複雜多樣。
後半部分，通過底層人物不屈不撓、掙紮向前的态度。
展現出人性與宿命之間的對抗，讓戲劇性拉滿。
隻可惜，電影中喪失了這種戲劇性。
前半部分，導演将劇情放在了“老秦”與“常娟”的感情生活。
二人在田野、山間，你侬我侬，譜寫愛情。
削弱了人物本身自帶的悲劇屬性。
而“一場強行巫山雲雨”的片段，又化解了導演着重刻畫的“救贖感”。
後半部分大量拍攝了，常娟變成植物人後，與老秦的生活。
這樣的設定，或許是為了展現“溫情”與“苦難”之間的強烈反差。
但導演采用了，類似于“親情片”的拍攝手法，看起來像是父親照顧植物人女兒。
進一步削弱了“現實主義”核心，給人的戲劇震撼不夠。
整部影片，既沒有苦難與無力的沖擊感，又沒有掙紮向上的宿命感。
看起來隻是在讴歌“人性真善美”，自然竹籃打水一場空。
03結局爛尾，男凝視角下，自我感動式救贖
《朝雲暮雨》兩位主人公的人生，其實是兩個不同的叙事角度。
一個是站在常娟的角度，以常娟的視野去切入。
讓觀衆感受常娟在命運的推動下，那種絕望和掙紮。
另一個是站在老秦的角度。
通過老秦的視野和選擇，與常娟的人生形成鮮明的對比。
展現底層人物的救贖與自我救贖。
這兩種叙事角度，都有着很高的立意，是不錯的出發點。
可張國立偏偏選用了第三種切入點。
站在老秦的角度，把自己當成了一個“救世主”。
常娟是一個很偏執的人。
小小年紀的她，為了替父母報仇，選擇成為殺人犯。
可惜殺錯了人，随即，被捕入獄。
在獄中的10年，她經曆了漫長的痛苦和掙紮。
時時刻刻，被愧疚感和挫敗感所圍繞。
出獄後，常娟想用金錢彌補受害者，減輕自己内心的愧疚感。
老秦的出現，剛好給了她這個機會。
彌補以後，常娟失去了内心的“信念”，唯一想做的就是生命的終結。
老秦，一個坐過27年牢的重刑犯，“惡”而不自知。
出獄後，想通過生孩子，彌補父母去世前的遺憾，展開“自我救贖”。
這兩個“惡人”，一個求财，一個求子，因“利”相聚。
他倆的婚姻，無關愛情，本就是各取所需。
在常娟選擇自殺時，其實已經完成了“自我救贖”。
可偏偏導演站在男凝視角下，來了一出“自我感動”的救贖戲碼。
女主跳河後，成了一個全身癱瘓、面目猙獰的植物人。
每天坐在輪椅上，在一個陌生的房子裡，與一個曾經想讓她生孩子的男人，親密接觸。
渾身散發着死氣，曾經的她雖然内心背負着強烈的痛苦，最起碼還有尋求死亡的自由。
可現在，她連這份自由，也被陌生的男人輕易奪取，隻留下無法被消解的痛苦。
男主“老秦”，在拯救女主後，就被塑造成了“救世主”。
表面上看，照顧女主，似乎是他内心的“真善美”。
其實，隻是這個“惡人”給自己套上了一個“僞善”的面具。
這種救贖，讓他的人生找到了新的意義，女主隻淪為了背景闆。
他不在乎，女主的内心是否承受着巨大的痛苦與煎熬，他隻在乎自己的内心得到了“救贖”。
這種男凝視角下，自我感動式救贖，焉知不是另一種形式的大惡？
結語
縱觀《朝雲暮雨》整部劇，範偉的演技是一個亮點。
他飾演的“老秦”，沉穩而内斂。
出獄時，手不自覺的顫抖，成功傳達出了，“老秦”内心的不安。
“老秦”這個角色的刻畫，無疑非常成功。
隻可惜，電影的視角和立意太小。
各種“男凝”視角的鏡頭，讓人産生不适感。
同時，脫離現實的“歌頌苦難”，無法勾起觀影人内心深處的共鳴。
畢竟，群體的苦難值得被銘記，個體的苦難不能用來被獻祭，更不能被當作藝術來鑒賞。
參考資料：
1.28歲的周冬雨成為影壇“女中翹楚”. 正北方網. [2023-02-22].
2.2024中國内地電影票房總排行榜. 豆瓣. [2023-02-18].
3.朝雲暮雨(豆瓣). 豆瓣電影. [2022-12-18].