演員找對自己的賽道，真的很重要。
張若昀沒有去古偶、仙俠，争搶與自己風格迥異的角色，而是專耕男頻。是以一部《慶餘年》就有了“天不生我張若昀，男頻萬古如長夜”的傳說。
陳都靈之前因為演技诟病，是以後來的她頻頻在一些大制作中做配角、白月光，從《蓮花樓》喬婉娩，到《狐妖小紅娘》月啼暇 ，足夠亮眼、難忘。
隻是也有正面教材，反面的案例也是有的。
多年來專耕仙俠的羅雲熙，我對“潤玉”一角是沒什麼質疑，但去年的《長月燼明》，今年的《顔心記》，和白鹿、宋轶站在一起都變得嬌俏可人，說句“螳螂精”一點也不為過。
别人都性張力，在羅雲熙這裡就成了“性縮力”，可拉低CP感的不隻有羅雲熙一個人。
演年齡大角色顯老，演年齡小的角色顯小，趙今麥在《度華年》怎麼就總是不逢時呢？
後來翻了一圈的評論區，終于找到一條讓我的别扭能用文字表現的評論“就像是小孩子偷穿大人衣服在玩過家家”。
是的，《度華年》沒有代入感。
《度華年》的劇情非常棒：
前世長公主與首輔結為夫妻，奈何因權力鬥争了二十年，中間還與被滅門世家的公子牽扯。一鍵重新開機人生後，三個人頂着40來歲的心理來演18歲的人生。
張淩赫沒有權臣的運籌帷幄，即便是貼上胡子來差別20歲和40歲，也填不上中年人的滄桑感；
所謂第一公子的男二，純粹就是一張路人臉，辨識不清就算了，演技也讓人提不起興趣。
但真正把《度華年》一手打牌打得稀碎的是偷穿了大人衣服的趙今麥。
17歲的趙今麥出演“玲珑”，被網友誇贊是内娛古偶頗具靈氣的演員。
21歲的趙今麥出演“長公主”，成了“又老又小”的演員。
演38歲的長公主，皮膚光滑飽滿，即便是病重，也感受不到氣若遊絲；
演18歲的長公主，靈氣和天真沒了，反而還多了些疲憊感；
《度華年》的核心更偏向權謀，人心的算計乃是根本，而趙今麥對這一點的把握不深。同時繁複厚重的衣服，加重了趙今麥與角色的割裂感，若是換成趙露思《長恨歌》的服飾，說不定會好一點。
《度華年》的鏡頭也不行，相比于古裝，趙今麥更适合現代妝容。是以當鏡頭是仰拍時，隻能看到一張現代感滿滿的大臉盤子，至于形容女主“豔絕天下、名聲京城”，我是看不到。
中年怨偶、重生後又是愛恨交織，這麼暧昧的畫面與宿命感，在導演的鏡頭和海報上是一點火花也沒有，“性縮力”在趙今麥身上再次展現出來。
都說演員應該找到合适的賽道，相反趙今麥倒是為我們打響了一槍不屬于自己的賽道。雖然《度華年》不出彩，但也讓團隊能認識到，顯老又顯小的趙今麥應該屬于什麼樣的賽道。
小孩兒演大人不合适，繁瑣衣服應該配更加成熟的臉，或許還是太年輕，趙今麥更應該演一些輕喜劇，說不定遠比厚重的權謀劇效果更好。
#《度華年》#