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縱觀成龍的所有電影，雖然在票房上碾壓所有華語演員，但是他的電影評分卻始終不算太高。不說進入豆瓣top 250了，連評分8.3以上的電影都沒有，就更不要說像《投名狀》這種能排進華語前10的動作片遺珠了。
哪怕是成龍最好的電影——《警察故事1》，也極為容易讓人将關注點放在動作與搞笑上，而忘了電影本身的極佳品質。
比如，落雪第一次複看本片的時候就覺得品質非常一般，完全沒有《笑傲江湖2：東方不敗》、《投名狀》這樣的驚豔感，甚至都不如《新少林五祖》這樣的視覺沖擊力，反而有點像《方世玉系列》這樣的流水賬電影。
可是，《警察故事1》的魅力就在于，你不能去思考，一旦開始思考，就會被這部電影潛藏的魅力所吸引。
是以，也難怪《警察故事1》能夠在1986年的香港電影金像獎上，一舉奪得最佳影片、最佳導演兩項重量級大獎。
以下嚴重劇透，建議沒看過的朋友，先去看電影，再來看落雪推薦！（沒有管道的朋友，可以在菜單首頁點選落雪觀影）
1、反傳統
與精彩的打鬥、搞笑的橋段相比，《警察故事》最容易被人忽略，也是最有價值的地方，其實就是成龍對電影結構的颠覆。而且這種颠覆甚至影響了未來數十年的全球電影結構。
長久以來，幾乎所有電影都習慣了先鋪墊，再轉折，最後結尾的傳統模式！比如成龍其餘的《警察故事系列》，李連傑的《給爸爸的信》、《精武英雄》、《新少林五祖》，甄子丹的《導火線》等片，都是這樣的經典套路。
但是《警察故事》作為成龍自編自導自演的電影，卻打破了這種僵化的電影模式。以一開始就抓住了本片的最大反派，成就了事業的最高峰為起點，随後再經曆無能為力、被朱滔反轉、陷入絕境、反敗為勝的經典套路之中。
同時，本片除了在整體故事上的反傳統以外，在局部細節上也有非常多這種極為反傳統的細節。
比如，在由火星假扮朱滔手下刺殺沙蓮娜的故事中，就明顯有着“寇準夜審潘仁美”、“包公夜審郭槐”的傳統架構，這種架構在《九品芝麻官》中也被周星馳運用。但是在《警察故事》中，卻将其反其道而行之，不僅創造了極為幽默的喜劇“笑果”，更為重要的是有打破傳統的勇氣與魄力！
而且，本片裡一開始就呈現精彩動作場面的設計，更是影響了此後數十年的全球電影結構，尤其是在2000年以後到2020年這20年的時間。
比如，2004年的《功夫》，一開始就是斧頭幫砍殺鳄魚幫；2007年的《投名狀》，一開始就是龐青雲血戰太平軍；同年的《集結号》，一開始就是極為慘烈的戰鬥場面。 而且，在電影《指環王1》 中，電影一開始也是極為壯闊的中土世界大戰。
可以說這種一開始就以激烈戰鬥吸引觀衆的電影結構，在此後的電影中，已經成為了吸引觀衆的固定模式。在移動網際網路的自媒體短視訊時代，這種模式更是深入到了每一個創作者的心中！
同時，成龍在《警察故事》中，除了設定結構上的反傳統以外，對具體的人物形象處理，也非常反傳統。
比如，作為人民守護神的警察，在面對匪徒槍戰的時候，會害怕得不知所措，甚至還會直接尿褲子，這就與傳統形象嚴重不一樣。并且也與配置設定任務時，每個人的意氣風發形成了強烈反差，讓電影形成了人物層面上的反傳統與反差效果。
另外，仔細看這部電影才會發現，原來成龍不僅是優秀的演員、導演，更是非常優秀的懸疑大師。
在電影最開始的朱滔抓捕行動中，警方安排極為妥當，堵住了朱滔的所有退路，但沒想到有人擅離職守，結果導緻朱滔成功逃跑，按照港片的傳統模式來看，這裡必然會有内奸。
後面的劇情也呼應了觀衆的這一猜測，那麼問題就來了，這個内奸究竟是誰？
一般來說，誰在關鍵位置掉鍊子，誰就是内奸。陳家駒當時也是這樣認為的，但因為沒有證據，是以不能肯定，是以最後内奸出現的時候既在情理之中，又感覺導演沒有故意反轉而略有驚訝。
可以說成龍在《警察故事》中把結構上的轉折、反轉、懸疑用到了極緻，也難怪本片會幫助成龍拿到最佳影片、最佳導演兩項大獎。
不過，在故事之外，本片展現的真實感卻是如此的深刻，如此讓人感觸良多！
2、更真實
一部電影，如果隻是故事講得好，那麼頂多算是一部優秀的劇情片，卻始終無法稱之為神作，但《警察故事》卻是在故事講得好的同時，更深化了電影核心。
它不僅呈現了警察殘酷、軟弱的一面，更對法律的情與理進行了最深刻地探讨。
比如，電影裡的大反派朱滔，他雖然明明就是一個十足的壞人，應該被關起來、甚至被槍斃，但當警方無法拿出實質證據的時候，朱滔辯護律師的每一次舉證，都讓辯護如此理性，如此合乎邏輯，以至于從邏輯層面來講，朱滔确實是沒有罪的。
尤其是如果觀衆抛開電影畫面，隻從兩人之間的對話來評判的時候，更覺得辯護律師說得極為正确。可是，如此優秀的律師，卻甘願故意幫有罪之人脫罪，導演把現實的殘酷清晰呈現。
同樣的，還有署長要抓陳家駒，署長相信他嗎？相信！是以最後才會說：“這不挺好，你不這樣做，我都不知道怎樣幫你”。可是，從現有證據與現有邏輯來說，署長要抓他，并以一級謀殺控告他，并沒有任何錯誤。
就像骠叔說的：“你這樣說，有誰會相信你呢？現在又不是包青天時代，什麼都要講證據的”。
是以，我們發現法理與情理在電影中形成了激烈的碰撞，朱滔有罪卻被判無罪，陳家駒無罪卻被控告一級謀殺，這種碰撞甚至讓人開始去思考司法的如何才能更公正，如何才能不放跑任何一個壞人，又不冤枉任何一個好人。
而電影最大的魅力，其實就是透過虛假的故事，去反映真實的社會，進而讓社會發展得更好。
另外，《警察故事》對現實的諷刺，其實也到了極為猛烈的地步，在成龍被誣陷，要被署長以一級謀殺控告的時候，他憤怒地說道：“當我們跟人火拼的時候，他在辦公室想着跟上面的人吃飯，我們拼命把人抓回來，他在想着程式對不對！告不了朱滔，就想出馊主意，叫我去保護女證人，多簡單啊！他隻是動動嘴，我們就要去拼命，你是踩着部下的肩膀更新，你有沒有替部下想一想，死一個部下，你隻要寫一份報告、鞠三個躬，我們這些人也是娘養的，沒有我們這些部下沖鋒陷陣，你哪有資格坐這麼大辦公室”！
如今看來，這句話說的是署長嗎？署長隻是在情與法之間，必須選擇法！但是現實生活中的上司、老闆，哪一個不是靠着員工的辛勞，實作了洋房、豪車、美女、環遊世界，可是員工卻隻得到了996！
相比之下，男人雖然有35歲的魔咒，可是女人一旦結婚，就意味着失去了整個職場，哪怕生下小孩，短時間内也難以找到工作。
這就是現實，這就是真實，這就是成龍通過《警察故事》發出的強烈控訴！
當然，除了故事與核心以外，本片在動作呈現的感官刺激，更是達到了一定程度上的巅峰！
3、更危險
如今，阿湯哥帶着《碟中諜系列》上天入地，是影史最好的幾部動作片之一，而阿湯哥也憑借爬迪拜塔、爬飛機、深水閉氣、超低空跳傘等一系列挑戰，成為全球動作難度系數最高的演員，甚至已經超越了成龍。
然而成龍動作片最大的魅力，其實就在于真實的危險！
阿湯哥的動作雖然危險，但是保護措施卻并不少，而成龍的危險，就真的是拿命在與死神拼搏，每一個如今司空見慣的危險動作，在當年就是毫無保護的真危險。比如徒手爬雙層公共汽車、逼停疾馳的公共汽車、以及最經典的商場一跳。
也難怪《龍虎武師》中，香港所有龍虎武師都公認，由成龍的《警察故事》開啟了一個香港動作片的最卷時代：“這個年代，是電影圈裡面最頂峰的難度動作”。
“成龍的《警察故事》搏命，完全是local的搏命式拍法，一點都沒什麼後期加工的動作”。
成龍的危險，其實已經在太多影評欄目中被贊揚，但落雪想說的是，在成龍的電影裡，跟着搏命的，其實不僅僅隻有成龍。相比之下，當年的龍女郎張曼玉更是難上加難。
與同樣是選美出身的楊紫瓊不同，楊紫瓊在《警察故事3》中的動作雖然危險，但她其實早就在往打女的标簽上靠了，楊紫瓊的危險屬于本職工作，而張曼玉的危險，則屬于真正的危險。
在《警察故事》中，張曼玉飾演的阿美騎小摩托的橋段，第一次看到的是開心，有着卓别林一樣的幽默，但後面再看的時候卻是逐漸感到驚恐，掌握高速機車處于失控與沒有完全失控的邊界，對一個成年男人來說都極為危險，更何況張曼玉。在第二部的花絮中，更是被撞到頭破血流。
可以說在《警察故事》中，拼命的不僅隻有成龍，還有電影裡的每一個角色。是以，成龍的動作片每次在看最後花絮時候，才能感受到電影動作的難度，以及這種難度存在的心驚肉跳。
就比如商場一跳，據說因為腳滑了，是以跳得早了一點，要是腳滑的沒有跳出去，那就是另一個故事了。
整體來說，《警察故事》在叙事結構、故事轉折、核心思想、社會責任、動作呈現、搞笑幽默上都做到同類電影的巅峰，這部電影在某種意義上說，确實已經吊打國内95%以上的動作片，危險難度更是冠絕古今。
好了，今天就聊到這兒，覺得落雪說的還有幾分道理的，就請轉評贊，随便給一個，想從不同次元了解一部電影，想看好電影的話，麻煩大家關注落雪，謝謝！
感謝各位老師的打賞，相比于不多的幾元錢，落雪更欣喜的是我的想法、我的認知能得到您的肯定。茫茫人海，能得到您的欣賞，是生命中難得的快樂。無以言謝，卻也隻能說一聲，感謝！
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