溫/盧偉
在很多人的中國小生活中，都聽說過這樣的人，就是龐中國，一個男人在封面上寫信，在電視上，講解怎麼寫。當然，很多人都看過他的話。作者當時看到他的文字和文章，唯一的感覺有些奇怪，就是他寫的漢字内容，部分描寫了嫉妒和排斥。可見，雖然名氣大噪，但估計也沒做好。
龐漢字，屬于直字、方形、正規型的典型。這個字形，造型美觀，易于模仿，也容易書寫，不需要很多難度就能拿到手。這不是真的，作者曾經用過一個學期，基本上學會了人物的要領，甚至基本上能用它寫出來也不錯。此字形是用筆書寫的，更容易形成。
當然，這種字型是一種創新，具有獨特的龐中國風格，專利當然應該屬于龐中國。應該說，龐中國可以成為數億學生的老師，享受洛陽造紙昂貴的待遇，也應該得到回報。
作為我們這一代的成年人，今天的畫面是各種媒體展示得更多，是一個叫田英章的人，而龐中國則是一些悄然消失的味道。有句話說，龐中國擅長書法，筆畫沒有表現出相應的影響，而筆字是80年代、90年代最流行的書寫工具，龐中國不僅遇到了機遇，還開創了自己硬性書法流行的時代。
當然，田英章的書法取自歐陽探究。他的文字，結構精準，字形細膩，厚度相得益彰，左下角和右上角又借用了動量，使這種筆迹形成了另一種形式的美，概括為高瘦、斜。它的整體體型又高又薄，豎筆比十字筆細，然後筆向右傾斜，豎筆力求垂直，保證字型最終斜描，塊正确、奇特、正确。
但是，如果你拿這些人的作品，仔細比較中國書法在真正的高水準大例子，你會發現其中的差別。為什麼《歐陽探究》90%的宮鑒能成為迄今為止世界上第一本樣書？秘訣在于歐陽探究的筆觸和結構。歐陽探究的樣本筆觸，首先要注意水準垂直，而不是田英章的水準胖垂直薄，其次歐陽探究力通過紙的背面，大量的交叉筆出，關閉和筆，都是居中而不是側向前筆，而田英章更多的是使用側向前，導緻大的交叉筆甚至在右下角畫邊前面， 而歐陽探究是單側的，中心力和兩側與橫杆形成的橫鈎橫鈎。歐陽探究大模型，最精彩的是他用筆筆筆形成，貼近小模型甚至小模型押韻，而字形結構，不講究100%的精度、位置，相反，有些年輕而出乎意料的布局，顯得更加自然，或者因為多樣性，克服了刻闆印象，更加藝術化。總的來說，歐陽探宮90%的宮殿，至少和凡人所能到達的一樣精緻。
而龐漢字，幾乎隻有大量的大型繪畫，隻能在大模特的範疇中馳騁，卻沒有表現出更多的才華和可能性，其書法、大字像投影放大，沒有小凱的精妙筆觸和魅力基因，各種小榜樣的興趣和深度，在他的筆下卻被忽視了， 不存在，看來龐中國可以從古代的營養著作中汲取那麼多，而且似乎龐中國的能力，隻能到這個程度，而且不能走得更深。至少目前他還沒有表現出這種能力。
田英章的話屬于大模特和極好看的類型，與90%的宮廷相比，你會發現這種工作雖然有一定的層次，但不是大師級。田英章的書法、字型筆簡直就是弱筆，雖然這種結構在田字上并不覺得不合理，但與他的字形相映成趣，但是在削弱了豎筆之後，田英章的樣本就不能與小字押韻聯系起來，如果與歐陽探究豎筆相比，就會出現田英章的話， 更細膩，遠不如歐陽探究的雄偉和一緻。
不可否認，田英章和龐中國是當今中國書界的優秀詞匠，相比那些基本的筆觸寫得不好，字形不穩定，但白天抹黑的草和紙小醜，他們高貴值得尊敬。田英章龐作為中國書法名人，他們熱愛這一行，并形成了自己的風格，并能迅速融入世界，讓廣大市民接受和模仿，也給很多人帶來好東西，不像那些江湖書法、詭計多端;從這個角度來看，一個貢獻過的好詞匠應該鼓掌。
但真正的書法，不僅在于世界的流動、經久不衰，經得起幾千年的考驗，而且關鍵在于它們從起點開始，高到一般人無法企及。比如王偉之的書，到目前為止沒人敢說，能做到超越它。
也可以說，古代工匠精神，其實有很多，到目前為止，我們，感到汗流浃背和自卑。
在小榜樣方面，最典型的是淩飛晶和黃婷晶。如果這兩個小榜樣在我們面前工作，一個跟上，但韻律高古，如黃廷泾，之前的寫作風格經曆了從字母到模型書，從草書到模型書的演變，是以黃廷晶，似乎總能看到很多曆史和故事， 而王偉的人，後來的漢字，推向了一個新的字型，創造了一個時代。創造一個時代的意義在于，他們逐漸建立并推動漢字走向成熟，甚至繼續使用到今天。而且筆畫和鈎的粗細，極其精緻，而且由于王偉志的時代，他的筆畫、力量和位置的變化，至今很多人都無法超越它的水準。
淩飛的筆觸，看似意味十分肆虐，卻從不失嚴謹，它的筆觸、筆試和筆力的多樣性、奢華精彩，足以讓花簇、人眼花缭亂;它還創造了一種彎曲的狐狸式小筆觸和韻律，這種作品讓人看見，愛。而且更何況它的辛苦工作需要十缸八缸墨水，對于寫得像吃古人一樣家常便飯，我們今天，也許隻能看它的背歎。