精選拍品
拍品編号0239大千（1899-1983）無骨蓮花鏡心彩色紙
尺寸：104 x 38 厘米
起始價格：60萬元
知識：蓮花葉五寸蓮花嬌小，糊波不妨礙彩繪船搖晃。在4月和5月，它也可以覆寫美容腰部。玄澤仁哥哥方家，魏偉（1943年）七月大千張。
印刷：大千、張大千畫、八開頭、伊藤、白陽、石濤，後取八"韻"和石濤的"氣"。這朵蓮花具有張大奇早期繪畫的優雅甯靜風格和精美的筆迹。蓮花要寫一條淡洋紅色帶薄薄的粉末，淺綠色的染葉，從葉脈的縫隙中出來，使大蓮葉在太空中推到更高的位置，從上到下畫，突然下動量，亭立，杆再點，上下交錯，左右。在裝料條周圍，張大千别有用心地多加了幾株水草，更展現了豐富生動的畫面。這幅畫創作于1943年7月，敦煌之行後，是以有壁畫圖案的構圖和精緻華麗的裝飾風格，但總體上卻相當符合石濤"也能遮住美腰"的詩意，也是石道那種"溫柔"的味道。張大千欣賞蓮花就像欣賞美一樣，那些難以察覺的韻律全筆底，這朵蓮花就是這樣。Lot233-Lot239由南京文物公司提供
拍品編号 0240 錢松玉（1899-1985）太湖勝利鏡心彩色紙
尺寸：67.5 x 136 厘米
起始價格：80萬元
作者：1.錢松軒繪畫，P60，江蘇美術出版社，2013年11月。2. 錢松軒石城路，P56-P57，河北教育出版社，2013年7月。
1978年秋天，我記得寫太湖，記得在南京，錢松玄，系統。
印刷：錢、松、一年寒松邊跋涉：這太湖作品，是父親錢松軒1970年代，真實的故事毋庸置疑。在她那一年（2011年）的末尾，錢新梅。印刷：心梅、錢心梅辨別。說明：祖國糊，我家在太湖。養魚場有三萬平方米，到處都是歡呼聲。《太湖》是錢松軒最喜歡的題材，在他的藝術各個階段都有相關作品，這幅作品創作于1978年，是畫家的晚年。錢松璇的山水畫在早年學習石濤、石西、沈周等著名家族，從20世紀50年代開始，筆墨緊緊地不分時，在大量生活中探索一種新的山水畫風格，即傳統技藝與現實生活緊密結合，展現新時代。到20世紀70年代，這幅畫已經成熟，從這張照片中可以看出。畫面構圖新穎，不是傳統的"三遠法"，而是以特寫為主，銳利的巨石、高大的樹木，以及鋸齒狀的亭台樓閣，各種風景都強行逼近眼前，産生強烈的視覺沖擊力。山樹背後，大片空白處是太湖的表面，附近幾道水紋勾勒出波光粼粼的造型，沿着橋和湖邊的小路将柳屋的中間景色串聯起來。遠處有幾艘輕便的船，帆影點，遠處山體昏暗，散落的風景越來越顯示出太湖的浩瀚。整個場景細膩逼真，空間層次井井有條，層層推遠，直到水天交接，讓人遐想。色彩十分豐富，用墨水、沙子、石綠、石綠、锆石呈現出風景的特色，呈現出太湖五彩缤紛的色彩。這件作品可以說不僅展現了太湖的地理面貌，而且具有詩意和時代的氛圍。
拍品編号0241 錢松玉（1899-1985）樓層邀請月亮圖豎軸彩紙
尺寸：78.5 x 30 厘米
起始價格：120，000元
作者：錢松軒繪畫P4，江蘇美術出版社，2005年版。
錢：辛餘（1941）中秋之夜，我的朋友碩良先生喝到城裡建築來獎勵這個節日，對初月的感受也進行了比較流暢的叙述。好喝的先生，酒即興口占了佳士，不能喝又笨拙的詩句，回到篝火圖上，想靜詩來總結，到洪爪子。正是習近平先生拒絕支付所有報酬的孤獨和孤獨作為人民，可以看出，優雅的人們有着深厚善良的友誼，也可以感覺到寫在東面的斯圖沒有報告主持人的情況下。第二天早上，宋玉滿在南榕南郭草堂錄制。
印版：江南錢的宋玉、燕的詩畫張化妝園題目跋涉：地闆邀請月亮，蕭小軒竹子最安靜，喝朋友和朋友分享餐廳，過去無論怎麼說都讨厭世人，看到月亮和中秋。屬于四個字又成二十八個字來回應，張彩花園抹黑。印刷：餘宇經過六十年的繪畫餘生标題跋涉：百尺風光，小餘月色清晰。秋風吹得低矮，無法鎖住詩意的聲音。學生的主題。印刷：餘晖生
拍品編号0242 錢松玉（1899-1985）大浩河山（四幀）鏡心套彩紙
尺寸：28 x 22.5 厘米 x 4
作者：1.錢松璇繪畫P42，P43，P50，P58，江蘇美術出版社，2013年11月。2. 錢松軒石城路，P51-P52，河北教育出版社，2013年7月。
知識： 1.閩南古屋。錢松軒在南京錄制。2.七星搖滾場景。錢是松散的。3.江南新面貌。齊雲同志屬于錢松軒，并記錄在案。4.太湖華麗的姿勢。錢是松散的，被記住了。
印刷：1.松樹，老冷松。2.宋玉詩畫。3.錢，松樹，大好河山。4.金錢，偉大的河流和山脈
拍品編号0264 陳大禹（1912-2001）春鏡心彩色紙
尺寸：140.5 x 173.5厘米
起始價格：100萬元
錢：春天。1978年國慶節，陳大禹。
印刷：大禹、陳宇，欣欣向榮，大直年陳大玉畫擅長花鳥，特别精細，享譽國内外，素有畫雞大師之稱。在給自己熟悉的物品賦予真實感受的同時，通過老熱而結實的筆墨書寫出生機勃勃的生活。齊白石曾："趙（志謙）、吳（長戚）後唯一一次見到陳俊。"陳大禹的繪畫在書法和雕刻方面有着深厚的基礎，印刷的方法、品味融入了繪畫中，反過來又将繪畫的情境和規律滲透到書法和印章創作中，使繪畫、書法和雕刻三位一體，成為首都花鳥藝術園中的奇特之作。今年春天是陳大禹圖的代表性作品，綠梅競争的畫面，公雞身體前傾，尾羽高高翹起。關大禹先生的畫作中，以筆尖為中心，側邊輔以，用筆輕而慢，水墨染色雙濺，非常豐富，光線充足，幹爽，濕潤等油墨色變色，集色彩穩定華麗。在憤怒的綠梅中，一個紅冠的導緻一聲吟唱，老辣誇張，威嚴，全景充滿濃烈的春意。全面看其畫作氣勢磅礴，筆墨流暢，色彩鮮豔，心情清新明亮。他的骨洞，充滿精華，光彩奪目，鼓舞人心，一直以來的環境，深受廣大大衆的喜愛。白石的老人稱贊他畫雞"配得上大名鼎鼎"。是以，民間有"白石蝦蟲傷紅馬，可以染水牛黃驢，苦禅鷹大羽毛雞"的說法。
拍品編号0269 林散布（1898-1989）風景書頁（十三張打開）彩色紙
尺寸：13.5 x 16 厘米 x 13
起始價格：40萬元
知識： 1. 晉江.2.石筍。3. 區域。4.郭店。5.蓮花溪。6. 昆湖。7. 嘴。8.泰室。9.七盤。10.建山路。11. 洛江.12.駱家路。13.陰性格：看天的方式，天行，凡事做。是以一天有五個小偷，見張。五個小偷在心裡，在白天。宇宙關心手，它關心身體。自然，人也是;通往天堂的路，也要決定人。日殺機，日月星;天與人同在，改變。性病，可以隐藏。九招邪，在乎三到，能動。火誕生于木頭，是比克的禍害，強奸誕生于時間運動，知行，稱聖人。天地，萬物;這是适當的，三個都是安全的。是以：當你吃的時候，一百塊骨頭。移動它的機器，一萬。認識他的神和神，不認識神，是以神。有幾天和幾個月，大小是固定的。聖潔的工作誕生了，神從太陽中消失了。它的盜竊。
印刷：印刷的森林散落，分散的，印刷的森林的分散，标題的标題：森林散落的真實故事。丁何（2007）8月80歲。印刷：張的下午印刷，古代罕見已經過去
拍品編号0276 林散（1898-1989）李樹志， "
尺寸：22 x 1009 厘米
起始價格：50萬元
資料：1965年8月下旬。The History of The Hundred Stones， Acetyl （1965） August Pro
印刷：散射，長壽鉛：林散的林漢紀念碑真。林宇的主題。印刷：林瑜的印刷，河人尾跋涉：1.林散布的祖先之一，1965年林漢紀念碑真實，當時居住在南京。林宇，85歲。2.林蜀老從範培開口，讓自己的肘部垂腕，辛苦苦苦練的偉石漢力，終于可以把石子放進崗位，剛軟，變成草聖。九十一歲的秋水。3.右林散射老師68歲在"百石典當曆史紀念碑"中真實。先生在書上勤奮，每天早課的襯裡池不停歇，而運輸的長前軟得到這頭頭發，金健的筆，也不容易，"百石典當曆史紀念碑"全稱"孔廟保廟百石典當曆史紀念碑"，即： "A-Stone"，永壽兩年。陸相宜在孔廟設立的紀念碑記錄，守護着寺院官方百石典當來來回回，書是莊重的，為漢朝紀念碑的好産品。冬至五天後（2012年），石城第一場雪，圍棋父親肖平志，70歲。印刷：1.林宇印刷，石朗2.李秋水印 3.去爸爸，小平印，伊萊恩的解讀：史志臣，史氏朝廷戒指，第一句話：陸千祥的書：陸千祥的書：書崇聖道孔子春秋，作者五次，戲法輕松，經地，聖殿，是以。當他四點鐘來的時候，一切都消失了。廟宇有禮儀器皿，無常，請放一百石棋子曆史一個人，廟主，春秋儀式，把國王的錢的财富直接送到狗酒上。我必須報告它，我必須問。大昌裕曹玉鳳頭， 石國軒.對了字：馮世航，第一聖人。侍者，孔子的孫子太宰在，祝願每一個人，都為騎士生涯做好了準備。河南大長宣經常守衛牛羊一家各一人，大戶分水稻。朝臣們認為，俗話說，孔子的大聖，孔子的大聖，就像一個幹涸的東西。為漢人制作，受到前輩的尊敬。與大衆、長久設定、長期生産，坤為尊，對兒孫的寵兒，對兒女的尊重和清晰，傳給了非常，在很好，徐辰請，魯迪為孔廟放了百石典當曆史一個人，掌禮儀，棕榈酒筆直，他就像一個故事。禮貌，朝臣要避免愚弄，真誠的恐懼，第一，死，聽見。罪朝士：坎宮，袁嘉3月27日，甘美的濮陽宮。河南斯圖貢亞高，紀高世孔，石工，字一博。袁家三年三月C子作，27天，斯圖雄、石空環、下魯香，書下一次使用，書本通過一次美術、雜項測試通過，可先受雇聖典，如書到書，說：為守護者，永興新年6月A辰碩、18日新玄、魯相路、盧相平、 總統的曆史長遠，死亡罪，敢說。斯圖世功夫：書中，為孔廟設定了七人百石典當的曆史，師傅的禮儀器皿，選用了一年多，經過一次藝術、雜項測試，可以敬拜第一次聖儀式，為回族。平頭，死罪。我司有案，書記處書目書目陸孔玄、石孔賢、曹世空等，雜考，于秀春秋彥的通過，高低級，事孝道，可為首聖禮，對于父權制，除了名字的字母等。平靜的恐慌，死亡。老闆空房子。贊美：大聖潔，赫敏。階段一字少清，平高唐人。讓寶帝，一詞公開，在派對上留下來。政治和宗教的規則是古老的，如果規則被重新統治的話。B君汙興屋，除了孔子十九孫九連，請放一百石典當曆史一，寶駿，B君查擡高房子，另外孔子9孫文功黨在留，政教督察如蓮請放百石典當曆史一人，寶駿做百石屋， 無盡的成功。
拍品編号0277 林散布（1898-1989）線冊親《糜炜縣老問題》手卷油墨紙
尺寸： 24 x 393 cm
知識：7月3日，11月林米，松動耳朵。
印刷：散居長壽，聾啞人，藏族印刷：一次在種子瓜軒鉛：林散布的襯裡米，"洪縣老問題"。林宇，86歲。印刷：林宇的印刷，河人尾跋涉：1.米字風陣馬，用它的筆快，但能留筆，很難。關林散落老親這兩柱，筆斷了，非西石版多年不能這樣。九十一歲秋水跋涉 2.風馬，平靜而快樂。以前被稱為濮陽由美書的文字。再來問這個問題，似乎沒有不當。七十六歲那年，他還在遊泳池裡，池子裡本來是新暖和的，到了遠古時代，對于每個人來說，這都是當之無愧的。燕辰（2012）仲冬金陵初雪，圍棋父親小平的知識在南窗愛蓮，享年七十歲。印刷：1.李秋水印 2.小平、顧伊蓮解讀：洪縣老稱雲。快速的一天晴朗溫柔，健康的風帆數千裡藍風。滿滿的畫作與月亮，十天在花。再。在老老的青青柳之旅中，華發的臉終于退休了。天使餘年分筆研究，三芝國小是家風。而到長安老人，到時候我這條路就會向東長。标題柱平闆船真的很舊，比賽沒有理由玩皮膚工作。
拍品編号0279 林散布（1898-1989）行書親"群玉堂密泰"手卷墨水紙
尺寸：24.5 x 817 厘米
知識：6月5日12月5日臨群玉堂蒂米文章，松動耳朵。
說明：學習書籍貴，使漢，意為把筆光，自然掌（12月6日）假，真勳天真，出意外。是以古書（12月6日）是不同的，如果一個是相似的，奴隸書也是。第二，要得到一支筆，意味着骨頭，肉，脂肪，風神都是，就像佳士得一樣。筆是不同的，三個字（12月6日）是不同的;體重不同，出于天真，自然的差異。另外，這本書不是要做米，是以那毫升（12月6日）行墨隻。它的全能量，如絲綢也是。（12月8日）并得到一支筆，雖然細毛也是圓的;雖然這是可取的（12月8日）也可以學習，但入學原因是第一位的。寫牆書寫，會挂手，正面到牆上，久而久之，也會很有趣。于楚軒（12月8日）闫七八歲也一樣，字圖大，字寫簡單。（12月8日）看到劉和穆關閉，正在學習劉"金剛"，很長一段時間，知道（12月8日）走出歐洲，正在學習歐洲。随着時間的流逝，如印刷闆排、naim（12月9日）和學習時間最長。還有沐段的季節變胖美，八面（12月9日）都是。久而久之，整個演繹的展品《蘭亭》，再看《胖子》（12月9日），進入金威平原，抛棄鐘面和師彜官，（12月9日）《劉光石》也是。他喜歡"翠珠"和"石鼓"。（12月9日）和蕪蕪簡用竹漆，和丁明（12月9日）精彩古。其書牆給沈川師傅（12月9日）師傅，小字，大不拿也。大不要拿。描述： 2021年6月12日由田池先生認定為真。
拍品編号0336 徐曉紅（1895-1953）立即馬圖豎軸套彩紙
尺寸： 89 x 54.5 cm
起始價格：300萬元
作者：1.《榮寶齋，2010 T.第九屆回華繪畫與欣賞集》P39，榮寶齋，2010年10月。2. 《中國現代繪畫十二大名著》（20）.P134，保利美術館，2011年10月。3. 徐曉紅收藏（續二）P62，文物出版社，2011年。
錢：君祿先生回我以難色，和特制精制糖，心裡摸着它的本意，做出這個報告，傷心的洪，結束（1943年）春天。
印花：江南布料在徐曉紅先生的藝術中，最受世人津津樂道的是他的馬，尤其是20世紀30年代風格成熟後的首都畫馬，可謂是古人。圖檔右上角的自标題為"君祿先生一世用難看的色彩和特殊的精制糖，心裡摸索着自己的意圖，使這份報告"君祿還無法檢驗，但從錢上我們可以看出，這幅《利馬圖》在1943年、1943年是徐曉紅藝術創作的巅峰時期，已經進入了大境地。此時，許世宏為宣傳反日，現居新加坡為繪畫籌集資金，但自己願意收拾難關，難以承受。俊祿先生此時贈送的顔料和精制糖在當時是非常有價值的，在許世宏更多的是在雪地裡送炭、船上，于是他滿懷感動地做出這個報告，可以看出許世宏先生擔心着老百姓，心裡紅子， 在觀衆中，還不能被熱心先生感動？中國畫的傳統方法以畫馬為主，以烘烤和染色為輔，徐曉紅畫馬首先打破了以往細線素描的程式，以大膽大膽的線條表現。頭部用筆虛拟變化勾勒出頭骨輪廓，通過水墨顔色的變化來展現體積的間隙關系，使頭部的刻畫相當生動，尤其是頭部與光墨染成光影的變化關系，留白的額頭使筆墨更加空靈， 它的眼睛不是為它而筆，而是經過部落的眼墨水，紙壓出了骨頭的輪廓，在陰影中若隐若現，敬虔，真是一種偉大的美。馬脖子用柔軟的筆厚水墨素描，筆觸明亮，弧度重，富有彈性，充分發揮傳統水墨的重量，緩慢、幹燥，厚重的節奏節奏和抒情，展現頸部肌肉柔軟有彈性的質感和力量。馬廄和小馬尾巴在風中翩翩起舞的效果是最難展現的，然而，徐曉紅憑借深厚的素描技巧，娴熟的鋼筆墨技藝，将發質和飛翔動态表現最為生動。這裡散射前方，墨墨濃墨，側峰染色用飛白筆技巧，寬筆掃，放縱，幾下筆出鬃毛馬尾飛動輕盈，雲卷曲蜀，可以說是一種。馬身采用西方繪畫中心線和臉，明暗塊造型方法，同時吸收傳統的無骨法，結合線描法，其中大量的白光墨染色，展現了馬身豐滿的體形。腹部陰影處厚厚的墨線使軀幹肌肉強壯，腹部的體積結實，非常具有造型的藝術美感和視覺沖擊力。立刻往下三腳，左前蹄已經輕輕擡起，把脖子往後轉，仿佛聽着風草的聲音，雖然看似靜止，馬腿的線條很結實，如鋼刀，用力穿過背面的紙，用沉重的墨水，中間隐約可見的光墨， 接合幾支筆，有強烈的光影效果，加上虛相的小筆素描馬蹄鐵，簡單搭配強。徐沙洪的馬與那段特殊的歲月一起誕生，他畫的馬在天上，在曠野中向往自由，追求光明的不羁的馬，有一種銳意進取的精神，更加自豪、忠誠、勇敢的品格，希望民族銳意進取，民族振興。"沒有空間，真可以信任生死"，依附于馬極高貴的品格。
拍品編号 0337 徐曉紅（1895-1953） 平安軸套彩紙
尺寸： 97 x 51.5 cm
作者：《名著韓墨——徐曉紅特别收藏》（第21号），P18，香港韓墨軒（僅抄襲）。
知識：平安。1928年春日，馮花仙兄弟詩人，悲洪。
印刷：悲洪1，原"白花仙兄弟"即，美學家，詩人，翻譯家宗百華（1897-1986）。宗百華，江蘇省熟人。1920年在柏林大學學習哲學和美學，1925年回國，任東南大學、中央大學哲學系教授、院長，南京大學教授。1928年，他與徐曉紅一起在中央大學擔任教授。2、本作品由小平先生認定為屬實！（引自《瓦礫筆記》第311條），該條由周公泰先生撰寫。周公泰，研究員，常熟博物館原館長，江蘇省文物收藏鑒定分級專家圖書館專家，江蘇省藝術品鑒定評定委員會專家委員會委員，江蘇省藝術品鑒定鑒定評價中心陶瓷鑒定專家，省級司法文物鑒定專家，省物價局藝術品價格認證專家。
拍品編号0338 徐曉紅（1895-1953）女身鏡心墨紙
尺寸：28 x 16.5 厘米
起始價格：80，000元
錢：悲傷的洪1940。這幅作品是韓啟光先生的老收藏。韓啟光又稱法恩僧人，又稱詩雨。傻瓜園主的侄子韓玉君，小夥子随叔叔去新加坡學習書畫鑒賞，結識了香港和中國的許多著名畫家，如右、徐曉紅、劉海粟、程天發、趙紹昂、關善嶽等，都是有力的恩賜。
拍品編号0342大千（1899-1983）枯木竹石豎軸墨水紙
尺寸： 85 x 41.5 cm
起始價格：30萬元
作者： 1. 蜜蜂 （第一卷， 第 9 期）， P1， 1930.2. 當代名人畫海，蜜蜂畫學會，1931年版。3. 第五卷，第15頁，1935年。
金錢：老樹吳山鬼，綽号新蜻蜓依靠仙女。白腳如何轉動男人，李子參斷了手指禅宗。林源詩僧白腳玩具石。白腳蓋梅花大師也是。中午（1930年）是月份，成千上萬的人也是主題。
印刷：張一電，大千蜜蜂畫社，是鄭農昌、王偉、謝龔展覽、何天健、陸丹林等的倡議。社會朋友有錢薄鐵，王震、張大千、顧坤波、朱文厚等百餘人。每年，朝日都會舉辦社交朋友的作品
展覽。1930年，出版了《蜜蜂畫報》和《蜜蜂畫》。同年6月，葉泉被期待組織一組關于黃冰紅和陸丹林的中國畫，并由陸丹林在《蜜蜂畫報》第11期和第12期發表的《中國畫家聯盟的迫切需要》一文中寫成。次年，在蜜蜂畫學會的基礎上成立了"中國畫學會"。枯木竹石是宋代文畫興起以來畫家最常見的繪畫主題。無論是素描祖璋的祖人蘇東坡，還是元代，雍、武真、王蒙、趙孟璇等人都創作過這類題材的作品。文學畫家的藝術修養是全面的，他的作品注重表達主觀情感的功能，倡導詩歌與繪畫的融合，要求作品具有詩意的境界，有生活的精神。所謂文墨劇，關鍵是要傳達小小散的魅力，簡單而簡約，古樸而冷漠，與書法筆有着密切的關系。正如趙孟軒在元啟後所說，"石頭如飛白木像蜻蜓一樣，書寫竹子也跟章魚一樣。如果别人能做到這一點，方知道這幅畫本來是一樣的。雖然他在文章标題中沒有看到書籍和繪畫之間的确切關系，但他是"用書畫畫"的典型和成功的實踐者。而張大千這幅《枯木竹石圖》最好的一點是，樹石竹是錯開的。看到幾根細竹站在石材邊緣，枯木和山石前後分布，彼此相宜。兩根杆的枝葉長得很強壯，竹葉重新上墨，線條鋒利有力，筆觸濃郁，呈現出銳利的味道。竹節以一個小的扁平圓圈為代表，筆墨的葉尖非常細膩，突然扭曲，生意就滿了。在我們身後的竹竿上，與枯樹形成了鮮明的對比，讓我們更能了解畫家對竹子高貴品格的崇敬。
拍品編号0345 黃炳紅（1865-1955）峰雲軸彩色紙
尺寸： 62 x 32 厘米
知識：雲層峰值。辛琦（1951）88，炳紅。
印刷：黃秉紅
展覽：中日和平友好條約締結20周年——黃冰鴻中國畫素描展，筆墨一團糟，一直難以分辨筆墨，但并不淩亂，十分耐人尋味。但黃炳紅并不是簡單地畫一幅風景畫，而是在傳達自己的繪畫見解時，黃秉紅認為宋人畫的是黑色的，因為畫了山的背影，風景不是因為陰和黑，而是黃賓宏觸摸風景，于是提出了"景皓筆"的繪畫。黃秉紅先生曾經說過："古人的繪畫理論是把創作變成繪畫，繪畫去創造，"最難用的言語。創造天地自然也一樣，有形的影子普通人可以看到，拿去比較容易;畫家可以赢得它的魅力，是真正的繪畫，采取影子的形狀如桌盆景，非真實的繪畫也是。
拍品編号 0346 李罐染色（1907-1989）暮光之城地圖垂直軸彩色紙
尺寸： 68 x 45 厘米
作者：1，"通堂堂40周年——通唐收藏"，P49，通塘，2004年11月。2、"中國現代繪畫展暨招商局美術館開幕式"，P73-74，招商局美術館。
知識：暮光之城地圖。李天同志是一個積極向上、善于染色的人。
印刷：可染色，騾牛
展覽：中國現代著名畫家作品展和中國商人美術館開幕式，招商局美術館，2012年9月27日-10月21日 描述：1、最後一位"李天同志"即王農，沒有。李天，1926年生于遼甯省沈陽市。以畫馬的名義。1946年，他從徐曉紅、李克染、李苦禅、吳作人等大師中脫穎而出，成為北平藝術學院的專家。浸入式繪畫的意義，因為筆随心所欲，不僅能畫出馬群的魅力，而且江南水牛、華北驢、沙漠駱駝都能最生動的表現。2、李曉的這件作品可以辨認出是真的，并附在照片上。3、本作品經"李克染藝基金會"鑒定，并由李克染藝基金會官方網站李克染藝庫，作品編号：LKRAF-C-00820。牛在李燦染的藝術世界中占據了"半壁"的創作主題，他稱自己為"玉子牛"，終身牛為老師，工作室被稱為"老師的牛廳"。如果說山水畫代表了他崇高而嚴肅的精神追求，那麼牧羊人和牛人就是他天真幼稚的表達的載體。牧養小牛這個主題是李克染創作中後期非常重要的情感支撐。李先生的藝術風格既包括山水畫中描繪的崇高嚴肅，也包括人物畫中牧羊人和牛的天真和機智。雄偉的風景是他精神的不斷升華，牧羊人和牛是他靈魂的不斷淨化。李石垣先生繪制的牛田地圖的一個重要目的是測試一些新穎的規則和墨水。他在牛牧歌中的墨水是最大膽、最自由的，章節的結構也是最新的。可以看出，其創作的心情也是最輕松、最無負擔的，是以繪畫風格更自由，繪畫風格也更簡單，與其山水畫風格形成鮮明對比，但兩者卻互相包容。在《暮光之城》中，我們可以用筆瞥見它的墨水方法。畫面大部分是被樹林占據的，水墨豐富，厚重輕盈，層次清晰，既在其山水畫的墨影中，又多了幾點信任，再加上随意的筆觸，郁郁蔥蔥的場景，與長笛牧羊人與衣帽鞋帽的輪廓鮮明、虛僞、鮮明、突出形成鮮明對比。兩頭水牛跪在前景中，回頭看那根小小的幾筆，一臉生動的表情。這幅畫的背景設定在靜态的背景下，在運動中有一種安靜，再加上很大一部分的森林描寫，情緒深遠，仿佛聽到了悠揚的笛聲回聲，一幅平和祥和的畫面。
拍品編号0347李罐染色（1907-1989）鬥牛圖鏡心墨水紙
尺寸：45.5 x 59.5 厘米
作者：《堅強——李克染的書籍與繪畫》，P82-83，中國嘉德國際拍賣公司間，2017年版。
知識：牛，性馴服也強。1988年，一年的第二天（1988年）冬季的12月，可以在澀堂感染。
印刷：李，可染色，小形 這件作品直接來自藝術家的家庭（中國嘉德，2018年6月18日，第29号）。
拍品編号0348 吳昌碩（1844-1927）秋夜遊樂地圖設定紙
尺寸：75.5 x 41 厘米
起始價格：20萬元
燈光照亮了黃色的花朵，封閉的房屋吟唱着酸詩。你的人讀這幅畫很生氣，像這個可憐的真的很難治愈。Hupra是一團糟。長碩.
印刷：俊清大理吳長碩是素有詩、書、畫、印刷四種技能于一體的"四獨一無二"全能型人才。兩朵菊花一個燈架，但是在深秋的文學書桌上不能比較普通的裝飾，而是可以通過魔術筆，加上标題因為自己寫的詩顯得那麼的不平凡。衆所周知，任博年曾因吳昌碩作為"一月東安令"，為其《酸隊長》，中國傳統畫肖像總是力圖突出人物深刻的學識或氣質，而任伯寅缺乏突出酸冷兩個字，顯然表達了吳昌洙對自己當時處境的不滿。吳昌碩45歲，雖然長大為小，但是沒有地位，而且要謹慎，因為害怕失去，這與吳昌碩對自由生活的向往背道而馳。紅色的兜帽沒有穿，那匹尤塞恩馬身上覆寫着向日葵黃色的長袍，兩隻厚厚的靴子支撐着身體，有點久坐不動，這一切都細膩而逼真地呈現了一個男人面前的現實困境。這種困境遠比物質貧困更痛苦。大火看見黃華子，關上屋去唱一首酸詩。你的人讀這幅畫很生氣，像這個可憐的真的很難治愈。Hupra是一團糟。這首詩是為了表達吳昌碩對自己道路的不滿，别人去建事業，而他隻能"關家唱一首酸詩"，"像這個可憐的真的很難治愈"，充滿了無奈。這時，秋花和油燈，已經不再是簡單的靜物，似乎是深秋長夜裡唯一的親朋好友，唯一的安慰不能說，一人兩件事相對沉默，讓人歎息。
拍品編号0349 吳昌碩（1844-1927）打破豎井套彩紙的負荷
尺寸：168.5 x 47 厘米
作者：吳昌碩藏書，圖18，《東西方研究雜志》，1971年。
知識：打破負載。
印刷：倉碩、君清印刷
拍品編号 0350 吳昌碩（1844-1927）深山雪軸墨水紙
尺寸：88.5 x 34 厘米
起始價格：250，000元
作者：1.《三石選集》，P58，紅溪藝術文化教育基金會，1990年。2. 《吳昌碩王震作品選集》，P22，上海保稅區國際藝術博覽會中心，2016年5月。
錢：老松大龍睡着，雪壓風年複一年霸道。他白天的塵土都是塵土，虎龍玉上去修煉煙。敖（1914年）11月，吳昌碩。
印刷：吳俊的印刷，吳長石，陶在瓦娟
拍品編号0353 李苦禅（1899-1983）雙鷹圖鏡心彩紙
尺寸：145 x 123.5 厘米
起始價格：1，200，000元
作者：李苦禅集3，P166，人民美術出版社，2016年。
知識：春節（1962年）為玉雅寫作和祈禱正确的，苦澀的禅宗。
印刷：苦禅，李李岩标題跋涉：這張松鷹地圖是1962年李公苦禅的第一幅。這樣的規模也是罕見的，真誠的代表工作也是。這幅畫是先正達為他的好朋友燕雅叔叔創作的。燕雅叔叔是品格優良的同志，為他人的利益殉道，第一個聽到不孤單的悲傷。這幅畫在文革大災難中失傳多年，現在看到了真心的大運，這幅畫的兩面印着是白石師傅驕傲的弟子劉炳玄叔叔的版畫，真齊送金石風骨也。在李彥柏的歲月裡。印刷：李岩的印刷，李炎的。
展覽："過去的筆墨——近年來發現的李苦禅先生的作品"，李苦禅紀念館，2014年6月10日至9月10日。而在展覽相冊中發表的展覽邀請封面圖也是這幅作品。說明： 1.附有李岩簽名識别證書。2.附上李岩及其作品的兩張照片。3、以上人物：顔雅（1916-1974），江蘇省無錫市人，版畫家，山水畫家，中國美術家協會會員。年輕時在上海出版業工作，解放後于1973年成為人民美術出版社副總編輯、北京畫院副院長。李苦禅的花鳥世界，厚實、平坦、美妙。鷹是其最受歡迎的形象，"一洗萬冠的羽毛"的形象是堅毅而堅強的形象，是李氏個性的展現。這幅《雙鷹圖》是李苦禅的一部好作品，既有一定的寫實構圖，又不是對自然物體的純粹客觀描述，而是經過再創作後高度凝結。雙雕造型都是自己的風格：眼睛、嘴巴、爪子誇張其方形，嘴巴鈎尤其，背部、翅膀、胸部、腿也又厚又重，是以它的威嚴比古人更大，對未來生活的影響更為深遠。在銀幕上，兩隻雄鷹栖息在高聳的懸崖岩石上，形形各異，但鷹的爪子卻像鋼鈎一樣緊貼着懸崖石，兩人都露出憤慨的表情。鷹的蜻蜓就像一把斧頭，雖然墨迹不多，但似乎閃爍着冷冷的光芒，整幅畫顯得優雅、平靜、平和。老鷹是厚厚的黑色，像一個由鋼制成的雕像，翅膀上的一些空白為這些雕像增添了許多精神和自然。懸崖石頂上的苔藓痕迹感覺就像是大錘擊中了懸崖石，其全部力量使觀衆從心底産生震撼。李苦禅樂于畫出一幅巨大的圖畫，畫出花鳥的形象富有運動和節奏，如鷹的翅膀的遠視動量，為畫鳥二、三幅圖像的結合同樣連貫而富有動量。從材質到造型再到筆墨，這些因素使得李苦淳的花鳥氣勢增強，充滿了陽剛之美，進而拓展了傳統花鳥的藝術情操，這種動量是對自然生命力的描繪。在題材上，他将自己的素材系列集中在老鷹、蜻蜓等大型鳥類上，尤其是以老鷹為代表主題，創作了大量展現了老鷹作品的生命活力。這幅《雙鷹圖》章節布局簡單洗法，大膽剪裁，奇石、疏浚、老鷹組織結構，插入得當、密集、一緻，保持大面積空白、連貫、有趣。
拍品編号0354 吳冠中（1919-2010）露台鏡心彩紙
尺寸：122 x 66 厘米
起始價格：660，000元
知識：吳冠中。
印制：吳冠中印度，20世紀80年代，這幅作品為美國華僑梅佩德先生的舊收藏。以梯田畫，吳冠中獨特而銳利的藝術視角，以及他深刻而廣泛的藝術素養和精湛、精湛、包羅萬象的藝術表現力。這幅1992年創作的《江南水鄉》主題畫，是吳冠中集中表現的國家風畫手法，與其代表作品《桂林水田》追求同一幅作品。它将江南水田的山色、水彩、光彩同時繪制，布局精美，線條準确有力，點線交叉編織，複雜而不無序，不同油墨色同時，也要順風、反面、反面、中心等不同的筆法和天宇彎曲、擺動， 大面積的白色，突出了鏡面般的水場，在雲層的天空中明亮、幹淨、璀璨，無電不具備這種境界。這與李可以用重墨法染色不同，從明亮清澈的山水場中擠出來，但它也顯示出"月光水像破鏡（李可以染刻）"般的水晶般明亮。非常不同的處理，但同樣完美，神奇的創造，不禁讓人欣賞大師的作品的幽靈工作。這幅畫在畫面中增添了空隙和憤怒，水浪的水波，起到了動态和靜态的調節作用，讓人在胸腔裡緊張得放松、精彩，堪稱吳冠中藝術成熟期最具代表性的作品之一。
拍品編号 0355 徐世昌（1915-2002）七石地圖豎軸彩色紙
尺寸：175.5 x 87.5 厘米
作者：《易林月刊》，民國9月26日出版，第93期
知識：山地人生活在海和山頂，日吸海氣吞煙。手與斧山的深處，愛上黃綠，巨石不知千上萬。宏爐大鼎天地，精煉山精綠蓮花。奇怪的材料像一百個煉鋼一樣競争，在美國精煉以補充這一天。雷雷摔倒了，不知固石，看到瓊琦球林堆在我面前。精光寶氣蠟燭宇宙，騎龍乘風看靈石到一群仙人。霍磨墨三百桶，揮舞着筆，露出長長的音符。對于古代的石材素描，山松草正在争奪中。願意招收僧人、桃子、觀玄、景皓奇來參加會，千秋畫一樣精研。鍛煉這塊同心石。丁醜（1937）春軍，水珠村人。
印刷：世昌的印章，齋的印章，水珠村的人民
拍品編号 0360 謝日留（1910-1997） 蔣天帆 影手卷套彩紙
尺寸：31 x 178 厘米
知識：腰腳婆婆滿雪，桑椹線從遠處的森林山上。印記想要褪去生活，筆對睡覺沒有好處。辛維新正，巨鹿園一句話寫江天帆影圖。強壯的暮光小柳。
印刷：赤流、壯暮光、壯暮光、赤流韓天恒題詞：謝志留江天帆照片卷精美。丁醜六月初，韓天恒。印刷：天恒韓 天恒 題目跋涉：莊暮光老公子 這卷是在春之春新威制作的，我邊品嘗的時候就觀察了。江天帆影子的制作，寫下了它的心思。它的方法使用綠松石，喜鵲穿着西方的顔色，它們獨特而美麗。老師的每一個意思也不像那樣無刺激。丁醜5月27日，大師的古西之旅。如今的Moscover手，如老師的聲音來聽教誨。人生短，海天分道揚镳，讓我恍然大悟。叮叮醜六月在海的氣味閑草堂。韓天恒.印刷：韓文印刷、天恒印刷、品味閑置印刷：天恒自稱介紹：蔣天帆影。八十年代有兩個。印刷版畫：濃郁的暮色，幼稚的柳樹謝日留用綠色濃重的色彩描繪的風景，畫着濃郁浪漫的詩意，展現出朦胧的美讓人陶醉。自成一體的噴墨方式，是他出色的風格表現。他晚年的繪畫被南唐五代傑出畫家徐曦的水墨法迷住了，這使他的繪畫風格一次又一次地改變，最終爆發并飛向天空。張大千在評價謝日留的一幅作品中曾說過：不要到煙的年代，畫的猿猴抱怨。世界英雄之王和演練，三師根據誰。張大千，吞下大沙漠，當然是一輩子的雄性，但在他心裡，和自己的繪畫技藝，和齊心協力，正是為了這個"柳哥"。謝日留将徐溪隻用竹花鳥畫的手法創作山水畫的繪畫方法，形成一支"落墨大軍"。從宋元的優雅嚴謹的規範到老的恪态到大膽的落葉基調，謝日留的風景也從苦澀的齋清新亮璀璨，在清涼而濃烈的河東溪流中進入一個濃郁的暮光殿堂，在他的煙雲中了解雲層和山霧的氣色，你會突然感到滿滿的塵土飛揚。
拍品編号0368大池（1899-1983）回頭看山，書扇集彩色紙
尺寸：19 x 51 厘米
知識：1934年初夏，千歲老人張偉在風之堂下寫作。（在另一邊）一千年的孩子。
印刷：張偉私人印刷，大千陣。（另一邊）張偉私人印刷，大千锍。收藏印刷：福申 這幅作品由台灣權威專家傅申鑒定為真品并附有一張照片。
拍品編号0459 開工（1912-2005）書《白手詩》豎軸墨紙
尺寸：138 x 69.5 厘米
作者：《古今名著畫集》，P4，河南美術出版社，2011年8月。
錢：1981年秋天在南邊的路上，看到明石歌曲燒毀手稿。氣功。
印刷：長慶、海漢傳家寶，犁讀集的齋印章、氣功印章，元白解讀：千麗楠參觀海明。長橋飛過河。河流的聲音很常見，一到金色的眼睛是藍色的。内容： 此作品由沈海涵先生本人提供，直接出自藝術家本人，他親眼目睹了氣功先生的創作。沈海涵，沉默石字，三号石禁食大師，不簽俊德莫唐，易易齋，犁讀齋。1937年12月生于河南省唐河縣，國家級藝術家。曆任鄭州市畫學會會長、鄭州美術館館長、河南省第二、第三屆圖書協會理事、常務理事、河南省花鳥畫研究會理事。現任鄭州美術學院院長、中國書法家協會會員、河南省美術家協會會員、河南省書畫學院特聘畫家。
拍品編号0470 羅偉（1733-1799）蘭石圖豎軸墨水紙
尺寸： 148 x 33 cm
作者：1、《修改前世代畫計時碼表》P241，人民美術出版社，1995年3月。2. 揚州八大妖獸，文物出版社，1981年5月，羅北-闆塊（七） 3.揚州八怪收藏，P339，台灣藝術圖書公司，1979年1月。4. 《南畫大成》，P223，台灣怡源傳承發展有限公司，1977年3月。5. 《揚州八幅奇畫》，P78，澳門藝術博物館，澳門臨時市政委員會，2000年6月。6. 《書》，P455，人民美術出版社，1993年8月。7. 揚州八大妖書，P29，中國皇家出版社，2007年1月 8.《中南畫第一卷——蘭竹》，P224，興文有限公司，昭和十年（1935年）9月。9. 《南方繪畫大成十二卷》，P147，廣陵讀書俱樂部，2004年9月。
姬：今年9号不是菊花，想穿秋蘭花的笑容就可以了。畫畫自看也自悔，筆花末湊齊放河水。在阿陽（1794年）烈日之後的第二天，麗堂先生屬于兩座山峰，道士聘請了劇作家。
印刷：兩幅峰畫，羅、香芝亭柳銀水看杏花收藏印刷：黃德君書讀書畫章。迪平。（此版畫與《中國書畫家的鑒賞印章》第482頁《迪平子2版畫》重印）古縣西河章的線清收藏畫畫、珠寨師傅收藏的書籍和繪畫、洋蔥和大蒜、陳沖驗證的真實故事、水墨白齋收藏的畫畫喬香
問：約菲來自那個老人，參與了秋天。雖然外觀上雲漾潢埠，很像醫生的。玄月培根，多與水分離。還有名魚、小字真珠、厚草遠、細穗偏僻。梁先生屬于。奇婷的姐夫喬舒。羅的作品古色古香，體貼典雅，深邃金農莫美蘭竹的味道，極為精彩，古韻盎然。陶釋放人物景觀花卉，一切精彩，獨一無二。還好畫鬼圖畫，形容各種醜陋的鬼魂，一切最好，不束縛老師的方法，奇怪的語氣，自創的風格。瀾石地圖是文畫的常見主題。蘭花以其旺盛的生命力，四季常青，芬芳飄逸，不顧風霜，春寒懸崖都能茁壯成長，深受各年齡段藝術家的喜愛。唐宋以來，畫家以蘭花為創作主題，數百位著名畫家，留下了不少傑作。這塊蘭花石是乾隆亞琛（1794年）做成的，構圖光滑，筆細、優雅，墨色濃墨，幹濕淋，變化豐富。山石古香，相依偎，幾支筆，厚墨畫出輪廓，輕輕擦墨，呈現出山石堅硬的質感。蘭花生長在石草之間，用雙鈎書寫，蘭花葉随風飄揚，上下左右，回蕩十字，給畫面增添了清澈的靈氣。作者寫的蘭花，漂浮、充滿活力、栩栩如生，造型神與兩者兼而有之，可見力量的深度、技巧的精髓。Bixing有很強的功能，展現了作者固執不屈不撓、幹淨利落、自诩高尚的品格。資訊顯示，這張蘭花地圖已經在不同的出版物上發表了四次。足以證明人們熱愛它，配得上一代大師的精湛作品。羅以畫美蘭聞名，蘭希圖是一個常見的主題。這種構圖光滑，筆細膩光滑，墨色濃墨，幹濕，變化豐富。山石，彼此相間，幾支筆，展現出山石堅硬的質感。在石縫中生長的蘭花用雙鈎書寫，蘭花葉随風飄動，上下飄揚，呼應十字架，為畫面增添了清澈的精神。是軸心原文為晚清粵語黃德君老藏人，回海收藏巨帝狄平子家藏品，已經出版五次，傳播好，細緻入微，是羅氏罕見的真品。