The Great Showman收到了來自評論家和粉絲的各種口碑回報，Metascore的媒體評分僅為48分，而IMDB和Bean Petal的觀衆評分分别為8.0和7.7。原因已經寫在片名中，在台灣被直白地翻譯為《大藝人》，仿佛是在提醒那些一向持批判态度的影評人，他們隻負責提供娛樂，沒有野心扮演缪斯。
"馬戲團之王"海報
這部電影有106分鐘的歌舞，與典型的百老彙音樂劇近兩個半小時相比，這當然是太多的時間。山谷音樂的情節，音樂驅動的情節，電影的開始和轉折，是成功的。過渡過渡橋段，轉瞬即逝，不會讓觀衆白白。一個遊戲一個夢，《馬戲團之王》深刻了解表演的本質就是把觀衆帶入夢境。這部電影的故事制作，錄影機安裝的角度，旨在服務于此：讓觀衆喜歡音樂表演的場景，并陶醉其中。
這部電影并不試圖複古，主題是從純粹的當代視角"重塑"曆史——這部電影最初并不是一部傳記片，但對于沒有機會看到百老彙和好萊塢黃金時代的輝煌歲月的當代觀衆來說，這仍然是一個機會。這對現在活躍的電影明星來說可能是不公平的，但英雄主義和歌舞表演的日子已經結束了。《愛樂之城》掀起了一股小小的波瀾，《馬戲團之王》是浪潮頂端的又一小波，雖然并不孤單，但也值得花人珍惜和欣賞。
好萊塢明星的商業能力讓人感到舒适。頂級明星是不可避免的。《狼叔》休·傑克曼的《布朗人》形象在科幻動作片中深受歡迎，中國觀衆可能還是第一次被李冰冰和權志賢的《雪花秘扇》所吸引。事實上，休·傑克曼的音樂劇是紮實的，主持了幾次托尼獎頒獎典禮，還在奧斯卡頒獎典禮上現場直播。《悲慘世界》飾演冉阿詹，穿衣、表演、演唱，都是一流的，但演員們卻選擇隐藏自己的個人魅力，成為成就的一部分。
《馬戲團之王》是一場才藝表演的火力，《大藝人》作為該劇的角色，用來指代休·傑克曼藝術生涯的某一部分，絕不是太。同樣令人着迷的是，它出現在Gene Kelly（In the Rain），Fred Astaire（Sweet Sisters）和Rex Harrison（The Lady）等人中，而當代觀衆則有幸接住了Hugh Jackman。
馬戲團之王
年輕一代也做得很好。迪斯尼"歌舞青年"中的Zac Efron唱歌跳舞。四處走走，再回到歌舞片中的"馬戲團之王"，技巧已經不陌生了。飾演安·惠勒（Ann Wheeler）的Zendaya，如果觀衆沒有認出碧昂絲的音樂視訊Lemonade中的舞者，這是《馬戲團之王》中的空中女性傳單角色，她就會留下深刻的印象。麗貝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）是《間諜5》中才華橫溢的動作女演員，而《馬戲團之王》中的古典歌手珍妮·林德（Jenny Lind）優雅典雅，以及觀衆。
Zac Efron和Zendaya，"馬戲團之王"。
Rebecca Ferguson 飾演 歌手 Jenny Lynde
與星光熠熠的演員陣容相比，《馬戲團之王》的劇目本身就黯然失色。這部電影淡化了它所基于的真實事物的不那麼迷人的殘酷，以及"隻有差異才能改變世界"的樂觀想象，本質上是用愛發電。人類幾千年來，從黨到求同存異，"世界是一樣的"道路既漫長又艱辛，雖然曙光在意，但前方的道路卻很遙遠。《馬戲團之王》在主角P.T.巴納姆身上飾演高光，馬戲團的《怪人》變成了虛假的背景。這部電影歌頌了個人的英雄主義，其餘的角色隻不過是利用英雄主義來實作職業抱負。這位英雄曾經迷失了方向，并以他的挫折而聞名。影片的結尾也是英雄回歸家庭，是一種小模式的退居安全。
P.T.巴納姆的實用主義信條幫助他在個人職業生涯中取得成功，并幫助電影中的特殊人物走出陰影，盡管主要是在經濟上。"既然要被嘲笑，為什麼不從中賺錢"，這是一種基于非常現實、精明的物質考慮的邏輯，這種邏輯并不高尚，但顯然是有效的。從某種意義上說，當代"醜"直播"名人"是P.T.巴納姆精神的遺産。《馬戲團之王》小心翼翼地将P.T.巴納姆描繪成一個像沃爾特·迪斯尼一樣的"夢想家"，甚至搭檔珍妮·林德（Jenny Lind）也是一個不被設定為"尊重"，而隻是為了滿足觀衆的道德需求的人——而且狩獵似乎不值得宣傳，如果不是蔑視的話。
P.T. Barnum和Jenny Lynde似乎有一段模棱兩可的戀情，顯然是兩人作為商業夥伴的親密關系。這部電影講述了女人一廂情願的一夫一妻制，求愛和合作破裂，留下了凄涼的姿态。《馬戲團之王》是馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的《純真年代》（The Age of Innocence）的無意識複制品，它隻是情節的轉折，仍然是卡巴萊的陳詞濫調。
影片中的馬戲團，在故事發生的那幾年被批評為怪胎秀，在今天看來肯定是貶義的，放在十九世紀，真實地反映了公衆的真實心态。當代觀衆對驕傲遊行中的花哨着裝感到不出所料，甚至"殘障人士"等詞語也逐漸被更溫和的"殘障人士"所取代，讓觀衆很容易忘記和忽視現實生活中的特殊群體的坎坷和困境。"馬戲團之王"促成了這種舒适的健忘和忽視。影片中的侏儒、留胡子的女士、有紋身的男人、黑人女性傳單等等，至少，永遠不會給觀衆帶來不适。比爾德女士的歌曲《這就是我》，就像《冰雪奇緣》中艾莎的《Let it go》一樣，強調自我接納更多的是社會認可，是唯一可以尋求的東西。
比爾德女士，"馬戲團之王"
馬戲團是一個烏托邦，"怪胎"讓這個團體溫暖，這個烏托邦有被社會惡意包圍的危險。惡意來自社會的下層階級，也來自社會的上層階級。《馬戲團之王》在時代氛圍中，語氣溫暖，語言不明。《X戰警》系列變種人與普通人的對峙，《派小姐的奇幻城堡》男女們為了躲避哈羅怪獸的狩獵，甚至《魔法動物在哪裡》中塞勒姆女巫案中的精神毒藥，都是奇幻故事中影射社會面貌、冷酷氣氛的把握，卻更真實貼近。
馬戲團被縱火摧毀，不是在廢墟上重建，而是在郊區重建，情節被安排為一個隐喻：流亡者的快樂不是來自主流，而隻是來自一個新世界。另一個形成鏡像的情節是P.T.巴納姆回憶起他融入主流社會，這最終是通過他的女兒實作的。躲在帳篷裡的"怪胎"變成了團結，而新富變成了老錢，看似幸福，其實作實中無奈的妥協。
《馬戲團之王》是百老彙同類音樂劇中演出時間最長的音樂劇，僅次于風浪，歌舞合唱，歌舞相間。雖然《摩門經》和《魔法壞女巫》等解構音樂劇已經在百老彙建立了主題，但《媽媽咪呀》和《澤西男孩》一樣長期存在。觀衆需要樂趣。《馬戲之王》是春節聯歡晚會，是一場沒有野心的娛樂節目。影片的情節是一條普通的珠鍊，唯一的作用就是串聯出一首像珍珠一樣的圓潤發光的金歌。這部電影的娛樂性無可挑剔。對于觀衆來說，娛樂性、娛樂性都很好。這說明了什麼？做男人最重要的事情就是快樂。