馬塞爾，20世紀偉大的法國小說家。普魯斯特在他的代表作《追尋失去的時間》中說："當一個人無法擁有時，他唯一能做的就是不忘"，而歌詞唱着"記住總是想哭，一個人太孤獨了"，我覺得這兩句話是《記憶積木小屋》情感表達最深刻的表達， 今天這篇文章将從不同的角度，分析"奧斯卡最佳動畫短片"的獨特動向。sja-down-heng
《積木的記憶》是由日本導演加藤惠子執導的短片，于2008年6月10日上映。雖然影片隻有短短的十二分鐘，但由于其濃郁的法式氣息、獨特的造型和新穎的畫面氛圍，其中一部亮朗的短片獲得了"第81屆奧斯卡最佳動畫短片獎"和法國"2008年安納西動畫節最佳短片獎"，豆瓣評分高達9.3分， 在播客"20部評分最高的動畫短片"中，排名第一。
影片講述了一個老人獨自生活的故事，突然有一天，世界變成了大海，空虛寂寞。随着水位的上升，老人繼續建房，像一堆積木，周圍的房屋都被淹沒了，隻有老人家站着。在搬家具時，老人的管子不小心掉進了水裡，在老人潛入水中尋找管子時，忍不住打開了一扇門，回憶起洪水野獸撞到......
在不少人的眼中，日本動畫的畫面猶新、純淨、幹淨、細緻，每一幀都可以用作牆紙;雖然這種"回憶方塊小屋"的繪畫風格與我們印象中的日本動畫有很大不同，畫面品質粗糙，畫面模糊，手繪簡單的筆式人物，但即便如此，它呈現出深刻的主題。今天，本文将從畫面色彩、鏡頭構造和對象隐喻三個部分來分析這部短片的獨特魅力。
<h1級"pgc-h-arrow-right">顔色：冷暖交織的畫面，是現實與記憶的交彙點;</h1>
"色彩是電影語言的一部分，我們用色彩來表達不同的情感和感受，就像我們用光影來象征生與死的沖突一樣，"著名攝影師托拉普說。我們相信不同的顔色意味着不同的東西，北京不同文化的人對顔色有不同的了解。中國著名導演張藝謀曾說過："我覺得電影視覺元素的色彩可以引起人們的情緒波動。
影片中的色彩意思表達有很多，可以是整體的色調，也可以是畫面場景的一部分，也可以是環境，但所有的表演方法都必須符合影片中的形象、主題、内容等，短片《回憶積木小屋》以黃色手繪色為主， 冰藍色作為圖檔顔色的補充，使短片看起來真的很實用。
色彩和諧的使用：
色彩和諧是指色彩的相似性以及色彩與性能内容之間的統一性。影片采用暖黃色調，顆粒狀，為畫面增添厚度和質感，猶如欣賞一張老照片或紀錄片，給人強烈的真實感和強烈的曆史感。
"所有場景都是愛"短片在真實部分使用了黃色的暖色調，符合現實生活中獨處老人的孤獨處境，在視覺上給人一種滄桑感;
顔色對比度的使用：
顔色的比較應用是指利用顔色之間的顔色差異和顔色互相作用産生變化的效果。主要是顔色本身的對比度，包括色調，亮度等的對比度。顔色相對比是指圖檔中特定物體的顔色與周圍環境的對比。獨處，記住溫暖的黃色象征着老人對幸福和感情的追求，而冰藍色的水淹沒了房子的一部分，意味着現實生活中的艱辛和孤獨。
泛黃的溫暖色調，看起來很模糊，含有溫暖;冰藍色看起來清晰明亮，清晰地描繪了現實的孤獨。冰藍色的湖水沒有波動，也給人一種平靜的感覺，過去的熱鬧，家庭聚會，都是時間一點一點地遠離，其餘隻有幾年的平靜，心如水一樣。
<H1級"pgc-h-arrow-right">鏡頭結構：多鏡頭切換，使短片畫面發生豐富變化;</h1>
《回憶積木小屋》除了出色運用畫面色彩外，鏡頭語言的使用也恰到好處，作為影片的基本元素，鏡頭在人物刻畫、渲染情感、營造氛圍等方面起着重要作用。短片中多鏡頭語言的獨特運用，與"回憶"一詞的内容高度一緻。
Kato Kurensheng，一位溫柔，流利的法國浪漫主義動畫師。如果你仔細看看"記住街區小屋"，你會發現它豐富，柔和的法國色調，通過在不同鏡頭之間切換和切割來呈現。
全景：
全景鏡頭将人或物的全貌呈現出來，在視覺上給觀衆營造出一定的印象，能使觀衆看到人物動作的形狀以及人物與環境的關系。影片開頭，老人獨自坐在房間裡，這時周圍的物品在觀衆的眼中;
這兩個地方的全景鏡頭，将人和物融入大環境，突出老人的現狀。
推鏡頭：
使用推鏡頭從組突出主體，從整體聚焦，推鏡頭掉落會将人或物體的表現放大到更大比例的畫面區域，這是給觀衆的關鍵提示。老人潛水後，看到場景，例如，當看到木床時，鏡頭慢慢前進，木床逐漸放大，然後鏡頭淡入記憶;
導演會把攝影機鏡頭和畫面逐漸拉近，畫面逐漸縮小，場景逐漸放大，讓觀衆的視線從整體視野中形成一個布局，這種推鏡頭可以引導觀衆更深入地感受角色的内心活動，強化情感氛圍。
蒙太奇與快速剪輯交替
如果短片要在有限的時間内展現豐富的内容，鏡頭語言的節奏非常重要。前蘇聯導演和理論家佩多夫金曾指出，"節奏取決于每個鏡頭的相對長度，而每個鏡頭的長度有機地取決于鏡頭的内容"，"回憶磚房"在電影之後的部分，采用了交叉蒙太奇和快切的精湛組合，鏡頭将同時穿越現實和記憶， 也随着記憶的快切表演，各種畫面一閃而過，這種鏡頭語言表演，老人的過去全部呈現在觀衆面前，記憶之美與現實的孤獨形成鮮明對比，極大地調動了觀衆的感官，與劇中的人産生共鳴。
<h1級"pgc-h-arrow-right">以象征性的表達方式呈現短片的主題，将"煙鬥"、"牆磚"、"海水"、"積木小屋"等具象物品抽象出來，形成隐喻的深刻含義，使影片呈現出強烈的指向效果</h1>
隐喻作為一種特殊的語言表達手段，在文學作品中被用來表現作品未完成的潛台詞，萊科夫和約翰遜将隐喻定義為："隐喻的本質是通過另一種事物來了解和體驗某種事物"，理查茲指出："隐喻是人類語言無處不在的原則， 隐喻不僅是一種語言現象，也是人類的一種思維方式，"通過分析《記住木屋》中獨特的電影符号意義。它在了解電影的内涵中起着重要作用。許多短片都使用了獨特的表現對象，使電影具有獨特的意義。
管道的隐喻：
有人說《記住磚房》是一個"煙鬥引發的故事"，這說明了"煙鬥"在短片中的重要用途。管子掉進水裡後，老人反複換了幾根管子，但還是下定決心要找，找到管子後，畫面切換到了記憶中的場景，回想起老婦人會把管子交給老人，從這一點可以看出，"管子"是兩個老人之間的重要紐帶和紐帶。
牆磚的隐喻：
其他房屋被海水淹沒後，老人繼續一磚一瓦地建造，無論是刮風還是下雨，老人不停地把房子擡高。随着海平面上升，其他房屋被淹沒，老人的房子仍然屹立不倒。"牆磚"不僅是建房的基石，也是老人保持記憶的手段，房子在，記憶在。
大海的隐喻：
"渤海三田"意味着大變，形容變遷有着悠久的曆史。大海代表着時間流逝的記憶，也是時間的流逝。海的升起，意味着老人的記憶正在流逝，隻有當大海淹沒整個世界時，老人的記憶才會在這個世界上消失。
布洛克小屋：
正如标題所說，"積木小屋"的比喻深刻而真實，随着社會的不斷發展，房子從生活的真實角色，上升到一種精神上、精神上的慰藉。"記住積木小屋"不僅是老人居住的地方，更是記憶的精神支柱和精神慰藉。
老人的風雨建了一所房子，為了留住與親人的美好回憶，在老人開了一層樓的門上，回憶猶如洪水般湧出， 不斷湧現。而這些記憶卻被記錄在房子的每一個角落，即使水被淹沒，歲月的侵蝕，隻要房子不倒下，老人的記憶就不會磨損，親戚之間的羁絆也不會破滅。
< h1 類"pgc-h-arrow-right">結論：</h1>
有人說："時間會沖淡一切"，但"記住積木小屋"告訴我們：即使時間流逝，家庭也不會褪色。
記憶是自我存在的重要證據，是生命軌迹的記錄。普希金曾經說過，"一切都很好，一切都會過去"，而契诃夫說，"什麼都不會過去"，這兩個看似沖突的話語，卻包含着一種世俗的态度：我們選擇忘記？還是選擇記住？我相信沒有人會選擇忘記感情。