"40歲的女性種類繁多，看到這樣的女性的第一反應是她'老了'，她'未婚，沒有出生'。但是，這些女性角色中真正值得探索的更重要的是什麼呢？-- 謝瑩瑩
謝瑩瑩近年來深深紮根于螢幕身材的大小：《寂寞的味道》的陳佳達姐姐阿慶、40歲的《平凡少女》的陳嘉玲，以及無縫融合的"四樓天"心理顧問張琦，鏡頭裡那位知識、稱職、堅強、率真的看， 以無與倫比的性能爆發力，穿梭在一個又一個美麗的身體裡。
"謝英軒"這三個字，成為當時新女性的代表人物。
我還記得，謝瑩瑩笑着歡迎人們走進這個采訪空間，身上散發着一種耀眼而無壓抑的氣勢，說話的同時仿佛也回頭看了看聽衆。你無法在眼睛裡找到任何熟悉的角色，或者，沒有一個角色的片段，足以定義一個擁有超過十五年表演經驗的後演員。
或許對她來說，"在世俗的世俗時代，繼續挑戰一個留女的形象，既不結婚也不出生"的描述，本身就是一個尖銳的盲點——畢竟，人們不會直接問同齡男演員，也不是第一次貼上标簽：為什麼要再演一個單身漢？
如你所見，這從來都不是她成為陳嘉玲和張琦的主要原因，而是因為"女人真的有無數不同的取向"。在相應的年齡，诠釋相應的角色，讓大衆能看到不同的問題和面孔，比如女性的取向、四十歲的面孔、社會取向都很好，她都會心甘情願的點頭。
大多數演員會逐漸為自己設定一些目标，期望演繹各類角色，與不同的導演、挑戰在劇本上有一定的差異等等，偏向于瑩瑩一直抱着表演的樂趣，跟随直覺，希望在工作中玩得開心的心态。是以很多時候，選擇她的不是劇本和角色，而是劇本和角色。
而在謝英軒談起《平凡少女》和《四樓天堂》中，我們可以看到它對女性不同取向的诠釋！
回想起自己做單身母親的那一刻，除了徐玉婷和陸薇的劇本是千載難逢的事外，她說自己很幸運，不明白為什麼導演或制片人敢于把劉三蓮交到自己手裡。
當時，"誰先愛上他"劇本好幾次讓謝瑩瑩忍不住，因為有一段時間新聞媒體或社群網站，錄制了失控的情緒，憤怒和憤怒的中年男女視訊頻頻出現，她拉了分貝一秒，展現了傳奇的表演爆發力："多少啊！說出來，"太好了！你再錄一遍！如果我是這樣的，沒關系，"為什麼錢！等等，然後你可能會看到有人在沒有警告的情況下把它打掉了。可想而知，網友和酸人會相繼面對正義惡魔。
這一切讓她不禁好奇，為什麼人們會這樣。他們看不到自己現在的樣子，他們生活中的哪一部分導緻他們在公共場合切斷了自己的思想？
這時，她突然語氣，"其實是一件很傷心的事情。如此微妙而強烈的動機，驅使她深入挖掘劉三聯的母親和她的人生故事，試圖還原真相被妖魔化的輿論碎片，甚至去探究所謂恐怖母親背後情感勒索的主要原因。
"有時候，我沒有任何宏大的目标，比如《人氣少女》，原因隻有一個：我認識闫一文，而且知道第一季的劇組會有很多劇場演員，我隻想和這群人一起玩，沒有責任，反正我看完了節目，播出了，然後觀衆就喜歡上了， 不喜歡它，我也不指望它會變成這樣。"
即使戴着口罩，她臉上的表情也閃現出一絲調皮，謙虛地以不動的柳樹的态度面對着人們的目光。與其說是追求所謂的宏偉目标，不如說是要吸引她的注意力，把人、物、物本身，有一定的力量和發展潛力。
台灣電視劇中很少有虛構人物給觀衆留下深刻的印象，很少有人談論演員，給人的印象等同于一個角色，反之亦然，但陳嘉玲是為數不多的例外之一。這個角色不僅讓她重新燃起了對演藝的熱情，也找到了演員與生活的平衡。
謝英軒總是這樣描述，跟着的"普通女孩"就是放開自己一次，然後隻想玩，什麼都沒興趣，但多虧了親愛的陳嘉玲，她也覺得：這一生其實很短，短到你沒有時間勉強自己，恨自己。
《四樓的天堂》劇本出現于當時，在謝瑩瑩事業的倦怠期，得益于故事的核心命題是"治愈"，在沒有前期一步，沒有一步後在恰當的時刻，在陰影中拖着她和她的命運。陳奕導演與謝英義之間的默契不言而喻，蘊含着信任、欣賞、尊重和遺憾。
要找一個詞來清楚解釋謝瑩瑩為什麼被邀請出演：《知識》，是導演陳志怡長時間坐在一旁，卻從未向她本人透露過這個描述。謝英軒聽到這話，盯着眼睛，不可思議的神色，兩人一起笑了起來。
導演更肯定地解釋：謝瑩瑩的知識分子一面，一開始就最吸引她，主要是因為台南人的舞台作品被看過不少遍。陳志毅按照腦海中的想象，造就了張琦這位心理學家，而有趣的是：張琦不止一個。
幾乎可以肯定，謝穎軒是一個裝飾三角形的人，但其中兩個隻存在于她的内心世界。
紅衣章琦和黑衣章琦出現在人生内在沖突的不同時期，恰逢其時。這其實是有一定難度的，因為要背三個人的台詞，用自己的發揮，還要在演出前思考如何上線。而且，原來定了一個代表性的感性，一個接近理性的，後來謝英軒發現了沖突：
理性應該屬于章琦本人，是以後來黑色的張琦改成了代表母親強加給孩子的束縛，用自稱的理性和上下下的脅迫态度來引導對方下棋。
面對十字路口的困境，一方真的很渴望事情，另一方是萬無一失的選擇，她笑說她曾經用翻牌做決定，但其實，這樣一個選擇障礙的過程讓她花了一段時間來自我意識，畢竟總是有"兩者都難拋棄"的時刻。
其實，她自問的症結不在于她不能選擇，而是它背後的情感和焦慮從何而來？這個意圖到底是從哪裡來的呢？四十歲不像二十歲，不小心跌倒了，會有一縷生命，不會迷惑，那一年應該毫無戒心地到來，不再有錢和時間去四處走動。
偏見，人生總是"永遠不知道如何做好"，在張琦的身體和自己的人生經曆中，謝瑩瑩把自己的期望當成"平衡"，學會對自己的決定和後果負責，學會認識自己當下的心在那一刻。
連接配接"四樓天堂"邀請的過程也像是在尋找工作與生活的平衡。
因為無論導演還是演員：黃秋生、馬志祥、潘麗麗等都是她過去接觸少、低疲憊的職業倦怠而讓她想找空隙喘口氣的，在與導演陳志怡的第一次見面中，已經做好了心理準備，但她一直很好奇， 怎麼敢有人在這個時候，做這麼偏的門内容？親自交談會了解對方的誠意。
沒想到，兩人聊了三個小時，那些直覺，頻率般的小理由，在正确的時間點打開謝瑩瑩的開關，隻是這部劇是關于治愈的;那一刻，她有了一顆心，看到了自己能去哪裡。
在謝英軒坦率的視線中，最強烈的是那真誠溫柔。這就是我的感覺，她正在尋找一種對那種真誠而溫柔的眼神的回應，叫做命運。
這樣的命運，讓她願意多承受一點疲憊，多一點辛苦的擔子，去湯火中無止境。她既有女人的機智，又有能力洞察一切，在每一次演繹中，性格都留下了一小塊自我，是以缺少角又充滿了謝瑩瑩的背影，這也是為什麼她不能被任何角色所定義——總是不知道如何做好， 總是尋求下一個蛻變。