勞倫.帕克特.波普報道
譯者：易23
校對：伊薩克
來源：ELLE（2021 年 10 月 11 日）
關于婚姻，幾乎沒有什麼東西沒有被說過，寫過，唱過，畫過或拍過。然而，也許沒有更好的現代娛樂材料。
婚姻——我們如何培養它，不辜負它，崇拜它，然後失去它——是一個無窮無盡的材料庫，HBO新片《婚姻生活》的導演Hega Levy充分利用了它。
婚姻生活 （2021）
Levy的版本與Ingema Bergman的傑作大緻相同，其中Marianne和John在長達十年的婚姻之後，最終不得不面對令人心碎的離婚。
當時，這部迷你劇對瑞典産生了痛苦的影響：在最後一集播出後不久，全國各地的離婚率急劇上升。
在某種程度上，李維的情節是對這種反應的回應：它探讨了幾十年後我們如何重新定義婚姻，滿足感，工作，性别，性和奉獻精神的交叉點。它開始的問題是什麼發生了變化 - 最重要的是，什麼沒有改變。
基于伯格曼的基礎，列維和他的合著者艾米·赫爾佐格（Amy Herzog）做了一些小而重要的調整，以創造一個獨立的故事，尊重其起源，并對新時代提出了不同的問題。
沒有什麼比米拉和喬納森（劇中的瑪麗安和約翰）的選擇更清楚的了。傑西卡·查斯坦（Jessica Chastain）和奧斯卡·艾薩克（Oscar Isaac）為這兩個性别逆轉的角色提供了他們職業生涯中最好的表演，他們以尖銳但磁性的原始動作和音調。
在設定中，是米拉，而不是喬納森，誰在茁壯成長;是米拉，不是喬納森，她想堕胎。是米拉，而不是喬納森，背叛了她的伴侶，離開了這個家庭。也許這種性别轉變在2021年看起來不會太多，但不可否認的是，确實如此。
《婚姻生活》之是以成功，是因為它迎合了觀衆的期望，迎合了觀衆自以為是的進步和成熟。
《婚姻生活》的最後一集已經在HBO播出，導演兼編劇李維·李（Levi Lee）和聯合編劇赫爾佐格（Herzog）終于能夠反思他們的創作選擇，以及為什麼這些變化幫助他們實作了幾乎不可能的好萊塢壯舉：翻拍大師班。
婚姻生活 （1973）
下面，他們将帶我們回到《一見鐘情》的元素，以及它們如何走到一起，導緻一個重要的結局。
關于翻拍的機會
赫爾佐格：我們見過幾次面，并以一種溫和的、介紹性的方式談論了原著。這個話題圍繞着它是什麼，它當時意味着什麼，我們都喜歡它什麼，以及它是什麼。
哈加想重制它...就好像他被這個故事困擾着，不知道最終的結果會是什麼。我們考慮過性别轉變的可能性，但我們沒有明确選擇故事情節。然後，在某個時候，我想他确切地知道他想做什麼。
Levy：問題不在于為什麼要翻拍，而在于你是否對這個故事有深刻的了解。當我覺得自己對整件事有了新的看法時，這變成了一個非常有趣的練習。
關于性别轉變的選擇
李維：起初，我對原著中的兩個主要角色並不感興趣。當我開始制作一部新的電視連續劇時，我意識到我根本不喜歡約翰。他是一個沙文主義者;我的意思是，他是一個我們不能分享的角色。瑪麗安是一個如此脆弱和依賴的女人，以至于我很難讓她像她一樣出現在電視螢幕上。
這是性别轉變的主要動機。我很快意識到，這就是我在這個電視節目中需要做的。這是一項非常有趣的性别研究，使故事更加現代。
赫爾佐格：幾十年過去了，婚姻、異性戀關系以及女性控制自己職業生涯的能力都發生了很大變化。1973年（原版播出時）令人震驚的事情現在已經不那麼常見了。其中一件重要的事情是，你如何以尊重原著的方式講述一個新故事，并創造一些驚喜——盡管很多事情已經變得越來越過時了。
我們選擇讓女人離開男人是有原因的。她沒有說，"我不在乎我的孩子在接下來的幾個月裡會發生什麼"，但她做出了一個即使在今天的美國似乎也是禁忌的決定，她說，"該死的母親，我要追随我的激情。這是一個重要的信号。
對我來說，更個人化的事情是，在某些情況下，女權主義鼓勵女性模仿男性的生活，或者試圖為她們擁有的東西而戰，而沒有回答"這些事情在道德上或精神上是積極的嗎？
到最後，米拉可能在整個過程中失去了很多東西，但她得到的是一種洞察力，即她一開始是如此盲目，以至于她被困在一個單調的欲望循環中。
關于艾薩克和查斯坦之間的化學反應
Levy：我一直想讓傑西卡扮演米拉這個角色。她的日程安排得很滿，是以我試鏡了另一個演員，但突然之間她又自由了。可以說，夢想成真了。在拍攝前大約一個半月，事情突然好轉，她願意加入這個節目對我來說是一個奇迹。
一年前，當我在紐約見到奧斯卡時，我立刻感受到了他對這個項目的熱情。值得注意的是，奧斯卡從一開始就想讓傑西卡出演這個角色。是以，當我們突然能夠邀請她時，一切都改變了。他們之間的化學反應幾乎是自然的。拍攝的第一天給人的印象是，他們是正确的人。真的，這令人難以置信。
赫爾佐格：我們都知道他們都是非常優秀的演員。他們都畢業于茱莉亞戲劇學院，非常專業，可以連續拍攝長達29分鐘而不眨眼。他們從未錯過任何一行。他們每次都全力以赴。
即使他們沒有進入，他們也會激發彼此的感受。我的意思是，當我和他們一起工作時，這些事情變得如此明顯和不可思議。作為一名編劇，這給了我很大的自由。
關于在每集開始之前讓艾薩克和查斯坦以自己的身份互動
Levi：這很有趣，因為觀衆對設計有很多不同的了解。每個人都有不同的感覺，這是一件好事。這是一個非常直覺的決定，大約在拍攝開始前一個月做出。腳本中沒有。當我看到他們時，這幾乎是一種本能，我看到他們之間的化學反應，我開始想知道他們。我不得不說，"這個故事不僅僅是關于這對夫婦的。它也有更抽象的想法。
關于在第一集中添加堕胎場景
赫爾佐格：這是我們一直在思考的事情，因為它太沉重了，根據我自己的政治觀點，我決定，如果我想寫堕胎，我想讓它快樂。我不希望人們認為他們犯了一個錯誤。
另一方面，我認為女性應該有權對自己的身體做任何事情。我認為女性應該有權對自己的身體有任何感覺。是以對我們來說，在這一點上做出改變是很重要的，真正想要孩子的是喬納森，而米拉沒有。我認為這是我們在螢幕上很少看到的東西。我認為這是現實的。
在原著中，堕胎有一種非常父權制的感覺。我想捕捉這種衛生保健的現實，即許多衛生保健工作者都是女性，環境相當溫暖。事件本身的戲劇性：你與醫療保健提供者保持着溫暖的短期關系，同時做出的決定可能非常沉重，在某些情況下甚至是痛苦的。
講述2021年離婚的故事
Levy：也許我現在想重新審視這個故事的部分原因是離婚變得如此容易，從技術上講，也許太容易了。但我真正想說的是離婚是多麼困難。我認為文化承諾我們跟随我們的内心，感到自由。這些承諾是好的，但我認為這個故事是關于離婚是多麼痛苦，多麼困難，多麼有問題。
對我來說，把這面鏡子放在文化面前很重要，離婚已經成為幾乎每個人都會面對的事情。
關于米拉和喬納森重逢的結束
赫爾佐格：這是我們對原作最大的改變，瑪麗安和約翰嫁給了别人，并欺騙了彼此的伴侶。在我們的版本中，米拉是單身，她沒有作弊。她和自己來回拉扯，甯願獨自生活。
對我來說，這是一個非常重要的舉動，因為我認為這是很多女人正在做出的選擇 - 獨自生活，而不是被一個需要很多照顧的男人束縛。
列維：我希望他們能在生活中達到一個點，在那裡他們可以以更自由，更誠實的方式相處。他們經曆過戰争;他們知道如何在沒有婚姻的情況下進行溝通。害怕失去婚約，害怕失去障礙，已經不複存在——因為他們實際上已經失去了它。是以，這真的把他們放在一個不同的位置，在那裡他們可以真正地愛和看到對方。