《狂怒大案》上映後評分還不錯，目前保持了7.8分左右的高分，應該是陳牧生導演的多部電影中得分最高的作品之一。
作為陳牧生的遺産，影迷們自然有一些，試圖打出高分，是給陳牧生導演一個賬号，也是看自己這麼多年香港警察黑幫電影的總結。
《狂怒》好看，但還是有很多香港電影習慣了問題，劇本的拙劣和功能性人物，各種不細膩的痕迹還是很明顯的。
但一旦影片回到陳牧生擅長的動作場面，一切都變成了"活虎"。
陳牧生一直想拍自己的動作片，他想證明，隻要香港電影人有一個好的預算，他們就能拍出好萊塢品質的大片。
他一直在動作片中努力工作，并培養了很多電影制作人。
有他電影中最帥氣的劉德華。《如果愛的天堂》的劇本被無數電影模仿。
點燃了幾代青少年的機車夢。
他的電影包括最"維"成龍，《我是誰》震驚了世界，
就連阿通哥也忍不住向《碟中間諜》緻敬。
作為《狂怒》的主力明星之一，謝偉峰多年前就被陳牧生精心培養：我從19歲起就開始和導演一起拍戲。是他讓我知道我可以走動作片的道路。
那出戲，陳牧生問謝偉峰從40多層高樓上，用鐵軌"逃生"，這出難、高風險的戲，一拍就十幾遍了。
此外，他還幫助吳夢達、成龍、吳彥祖、郭福成等人獲得自己的榮譽，但他本人已經多次被提名，至今沒有粒度。
不得不說，這是陳牧生的一大遺憾。他對動作片和爆款劇的癡迷影響了文學劇的玩法，雖然他一再呈現"意識的死亡掙紮"，但他一直停留在傳統的雙男性模式，無法深入人性的黑暗叢林。
西邊有"炸鍋灣"（邁克爾灣），東邊有"熱赢"（陳牧生）。
在《男人的本性》中，他"爆炸"了中央廣場。
在《雙雄》中，真正的汽車像玩具一樣被炸毀了。
1億元一炮而出的"特效大片"《全市警覺》，爆炸劇讓當時強勢的郭福成"無濟于事"。
《狂怒》也不例外，從手榴彈突破擂台，到脈沖控制的頸部爆炸裝置，以及席卷全場的大規模爆破劇，都是"陳木生"的标準制造。
整部電影《精華》的動作段落有兩處：第二幕高潮，重案組督察張崇邦（陳子丹飾）獨自一人自殺，進入一個類似于《九龍城小屋》的複雜場景。類似段落的巅峰可以追溯到馬當雄的《省港旗兵》，以及最近王靜的《追龍》。
巧合的是，在兩部電影中，陳子丹都為"超人"般的表演做出了貢獻。他需要上下移動狹窄的室内空間，屋頂高度傾斜到城市的巷道，為了追逐囚犯甚至穿過木牆，移動起來既困難又危險。
值得一提的是，整部電影的動作戲對剪輯的依賴較少，追求的是"拳打肉"、"真槍拼搏"，演員還要經得起特寫放大的"掃描"，這種"真實感"大大增強了影片的質感，華麗的動作場面和力感都已經肉眼可見。
第二個最好的段落是電影結尾的街頭鬥毆。憑借以往的警察經驗，訓練有素的邱剛軒（謝偉峰飾）與他以前的搭檔，一群人互相配合，在警察包圍下層突圍。
這部劇的場景排程是對導演能力的一次非常考驗，從大全景到局部特寫，鏡頭的運動，以及爆破戲的設計、節奏控制，最終都會影響整部劇的流暢度和震撼度。
當槍被追蹤并踩在汽車的引擎蓋上時，人們認為資深球迷将能夠清楚地識别出一些向熱火緻敬的鏡頭。甚至角色角色的兇猛也像《火線》中的阿爾·帕西諾（Al Pacino）一樣。
這是整部電影最後的特寫打鬥劇，因為功夫基礎無法與謝偉峰的影響力相提并論，謝偉峰也無法與陳子丹和餘兆龍或吳京的《殺狼》的"導火索"相提并論，也與陳子丹、洪金寶等"大師賽"相得益彰。
動作劇的遺憾不多，《憤怒的重案》能承受得起這樣的投入，片的效果也極為搶眼，在這部暑期檔絕對物有所值。
但陳浩天追趕好萊塢的夢想稍差一點，不是在動作場面上，也不是在成本和爆炸效果方面，而是在難以辨認的正義和邪惡的灰色地帶。
《狂怒的案子》中有一個非常有趣但尚未開發的部分：選擇與命運。
黑黑的剛玉終于歎了口氣，如果那天你和我的任務變了，不是我們的結局會很不一樣。
這是一個非常有趣的灰色地帶，但影片從一開始就定義了陳子丹的角色：絕對正義的化身，面對大佬的誘惑，金錢和權力，他可以停滞不前，他為正義與邪惡，真與假的差距，沒有歧視的餘地。
相比之下，謝燕益的性格顯然更真實，對觀衆也更有同情心。
人物的功能痕迹過于沉重，嚴重削弱了《憤怒沉重的案件》的深度，失去了讓觀衆回憶的地方。
在《火線》中，警察和罪犯都有多元的性格。偵探可能具有爆發的性格，粗暴的關系和逃避。另一方面，罪犯是有魅力的，冷靜和冷靜的，他們更有可能被自己的感情沖昏頭腦，即使違反了原則。
導演邁克爾·曼恩和陳牧生一樣，都是一個固執的老人，癡迷于拍攝警匪片。
《火線破滅》的故事，也是一種雙重男性對正義與邪惡之戰的手法，在香港電影中已經一去不複返，但邁克爾·曼恩卻讓這種方式擺脫了令人心碎的史詩氣質。
他肯定會把戲劇張力拉到角色能承受的極限，不留任何餘地，不讓它破裂。這種壓力的極限，就像科學實驗一樣，恰好在毫克之間。
是以，《火線》的雙男模特不僅沖突沖突，更是一種遺憾的認知，最邪惡的敵人與對手用手腳形成了一對奇怪的關系。
這種沖突的聯系，這種不可調和的殺戮之愛，兩人融入了黑格爾的"絕對精神"的戰鬥，诠釋了警察黑幫類型的電影，最先進的冒險精神。
在影片的結尾，他們都不得不承認自己是"同一類人"。
他們的沖突不是絕對的對抗，而是一種使他們更緊密地聯系在一起的類似吸力。但作為絕對的精神，他們都有絕對的人性，他們不會放棄自己，會一路走向黑暗。
影片結尾，打鬥分為高潮和低谷，但沒有輸赢。幸存下來的人沒有離開，而是在對手死去時緊握着對手的手。
那些幸存下來的人将面臨無盡的空虛。
在故事的最後，不要親吻，而是握手！
這種意識超越了傳統的雙男警黑幫片，讓《火線》成為一代經典。在《憤怒，沉重的案件》的結尾，一個人選擇留下他以前的同伴，一個人選擇自毀。
這就是《狂怒與火線》之間的差距。
我們可以找到從《火線》中每個角色到現實生活的内心共鳴時刻。
而《狂怒與重信》中的人物或許會被遺忘，因為我們從來都無法進入他們的内心世界，過于強調功能性，讓他們變得模糊，少了普通人的血肉。
陳光誠為香港動作片付出了不少，推動了港式大片的發展，但由于種種原因，一直未能達到巅峰，對于58歲的人來說，最大的遺憾應該是時間。