HBO新作《東城夢魇》大家都看了嗎？
這部懸疑劇講述發生在虛構城市“東城”的多起罪案，以偵破為線索，編織出了整座小鎮的生态系統。
每集1小時，共7集，口碑優秀，片荒劇荒的周末刷起來。
凱特·溫斯萊特的表演在片中是王者級的，典型的降維打擊。
她飾演的女主梅爾，是觀衆常見的“小确喪”人設。
臃腫的身材，是褪去少女光環的寫照；
暗灰的穿着，是對枯燥生活妥協的信号。
人到中年，獨木強支。
兒子因為吸毒早夭；
隻留下一個嗷嗷待哺的孩子；
丈夫受不了喪子之痛另找新歡；
老母親行動不便投靠在屋檐下；
梅爾照顧小的，伺候老的，一個人養活一家人。
名義上是警察局「偵查佐」，但小鎮裡什麼雞毛蒜皮的破事兒都得管；
張三家的老太太報假案啦，李四家的毒瘾少年被掃地出門啦。
梅爾的日常，就是處理鎮上和家裡的一地雞毛。
凱特把一個中年女性的疲憊呈現的絲絲入扣；
你無法将這個女人與泰坦尼克号頭等艙裡的Rose聯系起來；
臉上的浮腫也好，嘴角的不耐煩也好，些許佝偻的姿态也好，完全以一種打破重塑般的魄力，融入了這個灰蒙蒙的小鎮故事裡。
泰坦尼克上那朵英倫玫瑰，那份舉手投足間的孤傲，被凱特像抽水機一樣抽幹了。
最是人間留不住，朱顔辭鏡花辭樹。
凱特1975年出生，如今逼近50大關。
她深知自己的長相跟凍齡無關，而身材也是典型的發胖型；
其實早在《泰坦尼克号》大火之後，凱特就很少在銀幕上以“少女”形象出現了，《暖暖内寒光》算一部。
這之後，就在“中年婦女”的路上越走越遠了。
2008年的凱特收獲頗豐，她先是在《革命之路》裡與Leo以近乎撕咬的争吵方式，打碎觀衆的愛情童話；
之後，又全L出鏡，在《朗讀者》中出演搖擺在羞恥和尊嚴之間的售票員，拿下奧斯卡影後；
在《殺戮》的密閉空間裡，凱特洶湧的氣場和密閉空間形成強烈反差；
從最初的溫文爾雅，到後來的口吐芬芳，凱特把中産階級的虛僞層理式呈現。
凱特上一部大放異彩的電影，是2015年的《裁縫》；
她非常坦然地面對自己發福的身材，華貴的衣服包着雍容的體殼，仿佛扣子會随時崩掉。
去年有一部冷門的les片《菊石》，凱特在片子裡這扮相，像突然老了十幾二十歲，尤其是跟羅南一搭戲，整個人都透露出歲月腐蝕後的滄桑。
凱特高開高走，作品橫跨多種類型，千人千面，沒有固定的表演方式。
有一位粉絲評價特别好：
每一部作品裡的凱特都很美，但卻都不是Rose那種美。
最近兩年，國内“中年女演員沒戲拍”的呼聲很高，前有姚晨馬伊琍喊話求機會，後有劉曉慶年近70演丫鬟。
題材單一、劇本同質化、市場接受度低固然是一時半會兒解決不了的客觀原因；
但打破既定戲路，嘗試不同類型，給觀衆以驚豔，未必不是演員更新自我的路徑。
其實在國際影壇上有很多女演員，年輕時美得不可方物，步入中年後，自毀形象，接拍了一兩個反差極大的角色後，開啟了事業第二春。
科恩嫂，如今年齡也六十好幾了，但事業上卻如日中天，完全擺脫了丈夫的光芒。
科恩嫂年輕時，也是類型片裡的一枝花，走的是知性、甜美的路線。
可能是受科恩兄弟的啟發或指點，她很快認清時間很殘酷的事實，從花瓶路線逐漸往演技路線調整，并嘗試多種戲路。
随後，開始在「潑婦」「神經質」的路上開拔；
《微不足道的生活》《三塊廣告牌》裡，完全打開自我；
幹癟、褶皺、佝偻、滿口髒話...
從一朵鮮花，凋零成了一顆枯草；
花有花的鮮豔，草有草的勁道。
拿下第二座小金人後，科恩嫂表演的實力已經無需證明，随即轉型制片人，在去年奧斯卡拿下最高獎項後，事業進入第三個高峰期。
再說一個女神級人物：艾米·亞當斯。
顔值無敵，眼睛如碧波、鼻尖似鷹鈎，一頭紅簾秀發，集意大利的風情與一身；
在《貓鼠遊戲》中前後出鏡10分鐘，一度搶了小李子的風頭；
自此一路開挂，在好萊塢都市片中肆意釋放着她的美；
但這兩年的作品中，艾米亞當斯卻變樣了，從一個販賣顔值的花瓶，蛻變成了成熟穩重的家庭女性。
跟凱特的路線相同，在2018年的美劇《利器》裡，她出演了一個酗酒頹廢的“問題女警”，也是深受原生家庭的傷害，深入到一個小鎮解密殺人案。
再之後，艾米亞當斯又把自己吃胖，增肥30磅，在《鄉下人的悲歌》中出演了喜怒無常、毒瘾纏身的不及格母親。
主動的嘗試和積極的轉型，為她提名去年的奧斯卡影後。
像此類打破光環、跳出人設、自毀形象的例子還有很多；
查理茲·塞隆、朱利安·摩爾、妮可基德曼、斯嘉麗約翰遜...
随便挑出哪個，都曾是聚光燈下的寵兒，都有讓全世界抖一抖的底氣；
如今人老珠黃、顔值不再，扮醜也好、裝瘋也罷，都開啟了事業的第二春。
在觀衆眼裡，她們是遲暮的美人；
而對她們而言，自己是一個表演者，而不是販賣尖叫的人肉機器。