朱峰
1982年5月生于重慶，現工作生活于成都。中國雕塑學會會員、四川省雕塑家協會理事、四川雕塑學會會員、成都市美術家協會雕塑藝委會副秘書長。
最近個展及群展：
2018年 “時間之隙”朱峰當代雕塑展（成都.許燎源現代設計博物館）
2019年 “路轉—峰回”朱峰個展（西安.崔振寬美術館）
2019年 “中國姿态”第五屆中國雕塑展（武漢.湖北美術館）
策劃展覽：
2008年 策展2008·中國當代雕塑交流邀請展（深圳）
2008年 策展2008·時代·印象》中國當代藝術家工作室特邀展（深圳）
2008年 策展第四屆中國（深圳）國際文博會漢玉雕塑分會場（深圳）
2009年 策劃2009《空間·印象》當代雕塑家聯展（深圳）
2009年 策展第五屆中國（深圳）國際文博會漢玉雕塑分會場（深圳）
出版著作：
2008年 出版《中國當代雕塑交流展》（四川美術出版社）
2008年 出版《2008.中國當代藝術家工作室特邀展》（中國國際圖書出版社）
2009年 出版2009.《空間.印象》當代雕塑家聯展（中國國際圖書出版社）
工欲善其事、必先利其器
——數字工具在雕塑藝術中的運用
大家都知道，雕塑藝術是所有藝術門類中的重工業，不但制作過程繁瑣，而且制作方式也一直很原始，從上古時期到二十世紀都沒有改變過，作品産出方式無非有兩種，第一種：泥塑創作→翻制模型并精修打磨→運輸到廠家深化加工等步驟。第二種:直接面對實物材料進行藝術創作。
（朱峰2020數字創作作品-具象系列）
正因為雕塑産出工作量巨大，勞神費心，是對心理和身體的雙重考驗，是以美術學院雕塑系一般女生都很少，要搬泥巴，搭架子，翻模型，時常搞得灰頭土臉，就像個泥水匠一樣，女孩子是吃不消的。能真正從事雕塑藝術的女藝術家，大都是女漢子，看似外表樸實，實則内心強大，巾帼中英雄。
某日，我和大學老吳同學喝酒聊天，酒過三旬，追憶當年，恰同學少年，風華正茂，但囊中羞澀，隻有出去放大泥塑度日，掙點飯口錢。在戶外簡陋的工棚裡，其實算不上工棚，隻是四周挂了幾片藍色的塑膠布，面對八九米高的人物泥塑，我們兩個像猴子一樣上下攀爬于鋼管架上，雕塑太大，隻能在上面做一點，又下來退遠看。外面寒風嗖嗖，摸到泥巴真是如捏薄冰，一股透心的涼。要是遇到夏天，那更是汗如雨下，苦不堪言。當時就在想，為什麼其他行業都在進步，唯獨雕塑還這般原始，從新石器時代到現在幾千年都從未改變過呢。一直因為愛，是以也默默的忍受了它帶來的痛苦。
多年前我們也知道很多3D類軟體在設計和藝術上的運用，但是一直沒有在雕塑上普及，主要是有以下幾個方面的原因：
一、藝術家是一個比較感性和随性群體，天生對電腦及軟體類反應比較遲鈍，不如直接畫圖和上手制作來得直覺。
二、中國的雕塑教學大綱50年沒有變，從中國院校有雕塑系開始，都一直沿用老一輩當時教學方法，五年時間都是和泥塑打交道。單一的教學模式，讓學生形成了單一的思維方式，導緻學生畢業後除了泥塑，其他技能基本不會。
三、當時3D列印技術不成熟，軟體制作隻能起到效果圖表達的作用，而不能直接制作出實體的模型，這也是限制數字工具在雕塑上普及運用最重要的原因。
雕塑藝術又是極具感性和理性創作的工作，它不像繪畫，可以随時即興創作，一張畫布和顔料畫筆就可以搞定 ，成本低廉，随心表達。而雕塑不行，特别是公共雕塑，更強調的是一個團隊，既懂專業，還要懂空間，更要明白施工原理和相關程式，是以雕塑家是一個公共綜合體，特别是當下，對雕塑家的要求更是越來越高了，在技術的運用上就顯得尤為重要。
随着科技的進步，表達的多元化，3D技術的成熟和普及，在雕塑領域，雕塑家如果掌握了數字技術，就猶如士兵鳥槍換大炮，綠皮火車換高鐵一樣，給你提供了不一樣的世界，不一樣的友善和快捷，可以不用去雕塑工作室，不用搭架子，不用搬泥巴，不用燒電焊，出差旅遊都可以創作。
當然藝術有很多做法，不是人人都在運用數字技術，用什麼媒介做，是自己的個體選擇，數字技術隻是工具的問題，解決不了造型、美學、修養等内在問題，但是時代在發展，社會在進步，我們需要擁抱科技，享受成果給我們帶來的便捷。就像我們現在人人都在用智能手機一樣，要像真正的回到從前，還是很難。
電腦和數字技術的發展，會給雕塑藝術帶來更多的可能性，作品的表達更趨多元化，也會産生一個數字風格獨特的闆塊，新的技術、新的手法會誕生新的語言，就像建造師女魔頭紮哈.哈迪德一樣，子產品化的生成，在建築界産生了深遠的影響。雕塑發展到今天，終于看到了技術的革新，不在等同于泥水工的勞作，不在是體力的博弈，更多的是内在的思考和多元的思想。
--朱峰 2020.3
朱峰2020數字創作作品（具象系列）
朱峰2020數字雕塑作品（抽象系列）
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