七言絕 句 56 法 的 來 源七言絕句“以其善言情而易合于樂”，“最合于詩人之陶寫”， “自唐迄今千數百年，為之者衆，好之者彌笃” （邵祖平《七絕詩論》）。
絕 句 四 式 寫 法
(一)并列式。
如杜甫•絕句
兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。
此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫并挂，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。
(二)承接式。
如劉禹錫的竹枝詞
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。
花紅易衰似郎意，水流無限似侬愁。
此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由”山桃紅花”生發出來；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生發出來。四句詩兩兩并列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗具民歌特色。
(三)轉折式。
如李白的早發白帝城
朝辭白帝彩雲間，千裡江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊一步作轉折，然後收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。
(四)因果式。
如王昌齡的閨怨
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因”不知愁”，故”上翠樓”；因”見柳色”，故”生後悔”(教夫婿覓封侯)。又因”上翠樓”而”見柳色”，因果關連，結構嚴謹。
56法如下 ：
第1法：四句旋轉而下，第四句有一二字與第一、二句相複者，而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應極緊，蓋四句一氣轉下者也。
如唐賈島《渡桑乾》
客舍并州已十霜，歸心日夜憶鹹陽。
無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉。
商隐《夜雨寄北》
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也。 這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。以下諸種作法，絕大多數都關涉到第三句，幸讀者識焉。
第2法：或四句，或三句，與第一、二句俱有相複之字，而與前一法稍異。
如宋王安石《遊鐘山》
終日看山不厭山，買山終待老山閑。
山花落盡山長在，山水空流山自閑。
明僧德祥《愛閑》
一生心事隻求閑，求得閑來鬓已斑。
更欲破除閑耳目，要聽流水要看山。
清江湜《舟中二絕》（其一）
浮生已是一孤舟，更被孤舟載出遊。
卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁。
第3法：第三、四兩句，轱辘而下，故第四句必有一二字與第三句相複，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。
如宋李遘《絕句》
人言落日是天涯，望極天涯不見家。
已恨碧山相掩映，碧山還被暮雲遮。
明姚汝循《回雁峰》
回雁峰頭望帝京，寒雲黯黯不勝情。
賈生已道長沙遠，今過長沙又幾程。
歐陽永叔詞雲：“平蕪盡處是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
第4法：與前一法同，故三四兩句必有複字。特前一法為尤整齊耳。
如唐李益《度破讷沙》
眼見風來沙旋轉，經年不省草生時。
莫言塞外無春到，總有春來何處知。
明黃榮《牡牛圖》
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
第5法：首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相複之字，以見呼應。
如宋楊萬裡《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》
去歲中秋正病餘，愛他明月強支吾。
今年老矣差無病，後夜中秋有月無。
宋李遘《送春呈袁祖州》
去年春盡在宜春，醉送東風淚滿巾。
今日春歸倍惆怅，相逢不是去年人。
第6法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以複字作呼應，斯與前法差異耳。
如宋皺浩《仁老寄墨梅》
前年谪向新州去，嶺上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，宛然風外數枝斜。
宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔，滿江風浪夜如何。
今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。
第7法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實指往日之意，固隐含于其中也。
如唐杜甫《解悶》
一辭故國十經秋，每見秋瓜憶故丘。
今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州。
明袁凱《揚州逢李十二衍》
與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。
如今白發知多少，風雨揚州共被眠。
第8法：第三句用“隻今”、“惟有”四字作起，與前法小異。
如唐李白《蘇台懷古》
舊苑荒台楊柳新，菱歌清唱不勝春。
隻今唯有西江月，曾照吳王宮裡人。
明王廷相《蕪城歌》
莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。
隻今惟有湖邊柳，猶對春風學舞腰。
第9法：以“如相問”三字置第三句後，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。
如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
明楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》
七十從戎鬓已斑，勞君相送出滇關。
過家兒子如相問，為報衰翁二月還。
第10法：第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。
如唐高适《塞上聞笛》
雪淨胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。
明汪本《舟中有成》
故鄉南望渺無涯，水面雲深日又斜。
欲問浮生何所似，試來風處看楊花。
其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。
第11法：第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬诘問語，故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》
潇潇山路窮秋雨，淅淅溪風雨岸浦。
為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無。
宋蘇轼《又和景文韻》
牡丹松桧一時栽，付與春風自在開。
試問壁間題字客，幾人不為看花來。
第12法：以第三句作诘問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，
如唐白居易《魏王堤》
花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。
何處未春先有思，柳條無力魏王堤。
或并第四句亦承上句一氣作問。
如明陸容《題畫》
林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。
何年了卻公家事，來趁山人幾日涼。
第13法：亦以第三句作诘問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》
荊吳相接水為鄉，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸。
明鐘順《清夜聞笛》
小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。
短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花。
第14法：第三、四兩句作連屬诘問語，而但于第三句冠以“如何”二字，
如唐李商隐《無題》
紫府仙人号寶燈，雲漿未飲結成冰。
如何雪月交光夜，更在瑤台十二層。
宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》
王事賢勞隻自嗤，一官今是五年期。
如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規。
第15法：但以第四句作诘問語，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋項安世《夜雨》
夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲。
第16法：以“何如”二字冠第三句者。
如元唐朝《五無吟六首之一》
雲在空中變态奇，風來江上浪漪漪。
何如風定雲開後，秋水長天一色時。
明王世貞《題溪山深隐圖》
古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。
何如隻向人間住，與客攜壺踏落花。
第17法：第三四兩句作連屬诘問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。
如唐王翰《春日思歸》
楊柳青青杏發花，年光誤客轉思家。
不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪。
（邪，音ya，二聲，牙音。若邪：溪水名，在越州會稽縣，今浙江紹興城東北）
如明劉铉《題沈孟淵所藏王叔明竹》
煙雨苕溪憶舊遊，畫圖遺墨見風流。
不知黃鶴飛歸後，又是山中幾度秋。
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。
如唐賀知章《柳枝詞》
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲縧。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
金黨懷英《立春》
水結東溪凍未漪，風淩枯木怒猶威。
不知春力來多少，便有青蠅負暖飛。
第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。
如唐王涯《塞下曲》
年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勳。
不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮雲。
清孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》
滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。
不知一夜詩情好，轉在潇潇葉上生。
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應之。
如唐杜牧《泊秦淮》
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
明田僧《題福教寺詩》
殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。
燕子不知身是客，秋風還戀舊巢泥。
21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘問語，故其後必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字。
如唐李白《客中作》
蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
宋邵雍《天津感事》
陽烏西區水東流，今古推移幾度秋。
四面遠山長歛黛，不知終日為誰愁。
第22法：第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。
如唐李商隐《夕陽樓》
花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。
欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。
清周準《蝴蝶詞》
萬花谷裡逐芳塵，自愛翩跹粉澤新。
多少繁華任意戀，不知隻是夢中身。
第23法：隻第四句作诘問語，或但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字，或兼用“知”字于其句首。
如唐李賀《南園》
男兒何不帶吳鈎，收取關山五十州。
請君暫上淩煙閣，若個書生萬戶侯。
（若個：誰，那個）
唐張繼《與賈島閑遊》
水北原南草色新，雪消風暖不生塵。
城中車馬應無數，能解閑行有幾人。
第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預言其是以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》
雲腳才行又複開，一聲隐隐隻空雷。
家僮忽報溪流漲，知是前村落雨來。
宋晁沖之《夜行》
老去功名意轉疏，獨騎瘦馬取長途。
孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書。
第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，是以見彼此比較之意也。
如宋陸遊《看梅歸，馬上戲作》
江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。
不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明。
金劉昂《吊李仲坦》
文章巧與世相違，身後新恩事已非。
不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣。
第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。
如唐王昌齡《長信秋詞》
奉帚平明金殿開，且将團扇暫徘徊。
玉顔不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來。
宋陸遊《雜感》
故舊書來問死生，時聞剝啄叩柴荊。
自嗟不及東家老，至死無人識姓名。
第27法：為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“輸與”等字，用在第四句之首。
如唐李白《贈汪倫》
李白乘舟将欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
明解缙《赴廣西别甥彭雪路》
多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。
相聚六年如夢過，不如昨夜一更長。
第28法：隻第四句前後自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明張羽《題陶處士象》
五兒長大翟卿賢，彭澤歸來隻醉眠。
籬下黃花門外柳，風光不似義熙前。
明龔诩《與王忠孟登玉峰共飲春風亭》
山水千重複萬重，少年相别老相逢。
春風亭下一杯酒，山色不如人意濃。
第29法：以“分明”二字著在第三句首者。
如唐張祜《聽筝》
十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。
分明似說長城苦，水咽寒雲一夜風。
宋楊萬裡《龍山送客》
念念還鄉未得還，偶因送客到龍山。
分明認得西歸路，又是回車卻入關。
第30法：以“分明”二字著在第四句首者。
真成薄命久尋思，夢見君王覺後疑。
火照西宮知夜飲，分明複道奉恩時。
明童承叙《宮詞》
三三兩兩不知愁，結束羅裙學打球。
傍晚忽聞仙樂近，分明隻在殿東頭。
第31法：以“一種”二字著在第三句首者。
如唐白居易《觀遊魚》
繞池閑步看魚遊，正值兒童弄釣舟。
一種愛魚心各異，我來施食爾垂鈎。
明劉績《聽胡琴》
胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。
一種尊前沈醉客，解聽争似不曾聽。
第32法：“一種”二字著在第三句三四兩字。
如明夏寅《春夜曲》
寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。
春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠。
清沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》
酒綠燈青夜語中，家鄉同隔海雲東。
傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬。
第33法：第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也。
如宋歐陽修《過中渡》
得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。
記得來時橋上過，斷冰殘雪滿河流。
明歸有光《《初發白河》
胡風刮地起黃沙，三月長安不見花。
卻憶故鄉風景好，櫻桃初熟正還家。
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。
如唐賈島《贈人斑竹拄杖》
揀得林中最細枝，結根石上長身遲。
莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時。
李商隐《宮詞》
君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。
莫向尊前奏花落，涼風隻在殿西頭。
明王恭《春雁》
春風一夜到衡陽，楚水燕山萬裡長。
莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉。
第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。
如唐鄭谷《席上贈歌者》
花月樓台近九衢，清歌一曲倒金壺。
坐中亦有江南客，莫向春風唱鹧鸪。
明王儒卿《寄吳郎》
舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風。
第36法：第三句用“不須”或“不用”二字作起者。
如唐杜牧《題城樓》
鳴軋江樓角一聲，微陽潋潋落寒汀。
不用憑欄苦回首，故鄉七十五長亭。
宋陸遊《杭頭晚興》
山色蒼寒野色溫，下程初閉驿亭門。
不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂。
第37法：第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其所問、所道之語也。
如唐朱慶餘《近試上張水部閨意》
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。
元宋元《讨柴》
海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。
山人指點長松說，盡是劉郎去後栽。
第38法：“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句後五字，亦所說之事也。
如唐張祜《退宮人》
開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。
長說承天門上宴，百官樓下拾金錢。
清朱鳳翔《村外閑吟》
荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。
競說田家風味美，稻花落後鯉魚肥。
第39法：第三句末結以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無别事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所雲雲而已。
如宋蘇轼《春日》
鳴鸠乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。
午醉醒來無一事，隻将春睡賞春晴。
元高明《題青山白雲圖》
昨夜山中宿雨晴，白雲綠樹最分明。
茅廬早起無他事，去看南溪新水生。
第40法：第三句以“無端”二字作起，是以示于首二句外，忽插入他意也。
如唐李商隐《為有》
為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無端嫁得金閨婿，辜負香裘事早朝。
宋張詠《雨夜》
簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。
無端一夜空階雨，滴破思鄉萬裡心。
第41法：第三句三四兩字用“最是”或“隻有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應之。
如唐韋莊《金陵圖》
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是台城柳，依舊煙籠十裡堤。
宋張泌《寄人》
别夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。
多情隻有春庭月，猶為離人照落花。
第42法：“最是”二字用在第三句首，與前法小異。
如唐韓愈《初春》
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
清孫原湘《畫梅》
新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。
最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花。
第43法：第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“隻”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應之。
如唐司空曙《江村即事》
罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，隻在蘆花淺水邊。
李商隐《代贈》
東南日出照高樓，樓上離人唱石州。
總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。
宋郭震《老卒》
老來弓箭喜離身，說著沙場更怆神。
任使将軍全得勝，歸時須少去時人。
第44法：“縱”字用在第三句第三字者。
如唐楊淩《明妃曲》
漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。
匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顔。
明趙師秀《采藥徑》
十載仙家采藥心，春風才過得幽尋。
如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭。
第45法：“縱”字用在第四句首者。
如唐王維《少年行》
出身仕漢羽林郎，初随骠騎戰漁陽。
孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。
唐高蟾《春》
明月斷雲青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。
人生莫遣頭如雪，縱得東風也不消。
第46法：第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點也。
如唐王維《送沈子》
楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。
唯有相思似春色，江南江北送君歸。
明謝榛《怨歌行》
長夜生寒翠幕低，琵琶别調為誰凄。
君心無定如明月，才繞樓東複轉西。
第47法：第三句用“唯有”或“獨有”、“隻有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應之。
如唐杜牧《過勤政樓》
千秋佳節名空在，承露絲囊世已無。
唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。
明皇甫濂《楊柳枝》
韶華回首怅離宮，梁苑隋堤荒草中。
獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風。
第48法：“惟有”、“隻有”等字著在第四句首者。
如唐劉禹錫《楊柳枝詞》
城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時。
長安陌上無窮樹，惟有垂楊管别離。
宋陸遊《楚城》
江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。
一千五百年間事，隻有灘聲似舊時。
第49法：第三句以“自從”或“一自”作起者。
如唐李益《隋宮燕》
燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。
自從一閉風光後，幾度飛來不見人。
賈島《馬嵬》
長川幾處樹青青，孤驿危樓對翠屏。
一自上皇惆怅後，至今來往馬蹄腥。
第50法：第三句以“好是”二字作起者。
如唐韋莊《鄜州寒食》
滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。
好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千。
明王時保《湖口縣》
青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。
好是客船來泊處，一行官柳暗平沙。
第51法：第三句以“若為”二字作起者。
如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》
海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。
若為化得身千億，散上峰頭望故鄉。
宋蘇轼《菡萏亭》
日日移床趁下風，清香不盡思何窮。
若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中。
第52法：第三句以“等閑”二字作起者。
如唐令狐楚《少年行》
家本清河住五城，須憑弓箭得功名。
等閑飛鞚秋原上，獨向寒雲試射聲。
宋俞桂《江頭》
漁浦山邊白鹭飛，西興渡口夕陽微。
等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸。
第53法：第三句以“正是”二字作起者。
如唐杜甫《江南逢李龜年》
歧王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
唐杜牧《南陵道中》
南陵水面漫悠悠，風緊雲寒欲變秋。
正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓。
54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元楊維桢《張士誠席上作》
江南歲歲烽煙起，海上年年禦酒來。
如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開。
清孫原湘《題扇》
月光到地白于雪，花氣上天香作雲。
如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛。
第55法：第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數”字、“幾”字，皆計算字也。
如唐李涉《登山》
終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。
因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑。
宋陸遊《夏日雜題》
午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。
茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉數尺陰。
明陳獻章《得廷實書》
洗竹添花張戶曹，忽抛閑散事煎熬。
東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高。
第56法：末句七字中前後三字皆名詞，但以中間一字連綴之。
如唐白居易《直中書省》
絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。
獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎。
宋陸遊《梅花絕句》
當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。
二十裡中香不斷，青羊宮到浣花溪。
（2020/5/30日夜）
參考書目：
1、馮振《七言絕句作法舉隅》（1936年由世界書局出版）；
2、馮振《自然室詩稿與詩詞雜話》‘1989年廣西師範大學出版社出版）；
3、馮振《詩詞作法舉隅》（2005年中央文獻出版社出版）