千呼萬喚始出來，《玉樓春》終于開播，這劇是于正編劇，自去年八月殺青以來，定檔一拖再拖……萬萬沒想到空降上線，對于喜歡古裝劇的影迷們來說，又有追劇的盼頭了~
那麼這部劇究竟如何？
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一段回憶殺帶回了男主孫玉樓（王一哲飾）十八歲的往事。
明朝隆慶年間，孫府大宴賓客，文武百官前來慶賀孫遜的壽辰。孫府為此還特意請來百戲班的虞娘子彈琵琶助興。而男主孫玉樓從小就酷愛皮影戲，他急忙趕去壽宴，想目睹虞娘子的芳容。
當孫玉樓見到台上蒙白紗的女子彈着悠揚的琴音時動心了，女子白紗揚起的瞬間，可謂驚鴻一瞥一眼淪陷，這就是所謂一眼萬年吧……
可就在這時，有官員站出來指認台上的虞娘子是假冒的，實際上女子名為林少春（白鹿飾），師承百戲班，她假冒虞娘子隻是為了證明琴藝。
情急之下，林少春謊稱自己是虞娘子的徒弟，但官員們依然不依不饒，孫玉樓站出來不僅為林少春解了圍，還讨到了封賞。
玉面少爺遇上鬼馬少女自然火花四濺，孫玉樓對林少春窮追猛打。他親自去找虞娘子打聽林少春的下落，虞娘子卻謊稱林少春感染風寒已故。
可就在夜晚回家的路上，孫玉樓遇上林少春以為見了鬼，但他還是壯着膽邀請林少春共飲一杯，結果卻被林少春戲弄了……
孫玉樓沒有放棄，作為大戶人家的公子他出手闊綽，不僅送補品衣服首飾，還天天來戲班為林少春捧場。林少春雖對孫玉樓有好感，但她謹遵師父囑咐不想有任何分心，苦練學藝、進京為父報仇。
事實上，林少春是戶部侍郎林遠道的千金，林遠道被奸臣栽贓陷害而死。家仇難解，林少春把陷害父親的官員畫像挂在房間警醒自己，仇恨時刻提醒她不能向普通女子一般，她必須複仇。
為了擺脫孫玉樓的窮追不舍，林少春想了諸多辦法。她假裝毀容勸退孫玉樓，但誰知孫玉樓并不在意林少春容貌，他在意的唯有林少春這個人。
孫玉樓為拿到皇親國戚禦用的白玉斷續膏，自己撞牆鮮血直流。林少春動搖了，她假扮琴行夥計給孫府送琴，實則是給孫玉樓送藥。
最後林少春還是順應心意，和孫玉樓在一起。林少春開始鼓勵孫玉樓參加科考，将來做一名好官，并要求孫玉樓金榜題名前不見面。
林少春覺得，或許時間久了孫玉樓感情也就淡了，兩人也就散了。還或許等得孫玉樓做了官，就能為她的父親翻案了。
不負期望，孫玉樓成了大理寺地方官，想迎娶林少春。但林少春想要讓孫玉樓通過一起案件來檢驗他是否清廉，兩人羁絆越來越深，命中注定的緣分再也難解難分。
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《玉樓春》聲量和口碑還在發酵，大家在一邊聲讨于媽，一邊感慨“真香定律”，不得不承認于媽在制作古裝劇上确實有一套。
《玉樓春》的古色古香有目共睹。最直覺的是服化道，服裝雖然有明清混搭的既視感但足夠精緻，使用了灑線繡、絨線繡、顧繡等多種非遺刺繡手法，林少春戲班裡的服飾，還有孫家不同階級地位人的穿着都有所顯現。
大嫂吳月紅（辣目洋子飾）的百子衣參考了明代的繪畫作品，不僅展現了官府富戶的日常打扮，還暗含傳宗接代與子孫滿堂的願望。
如果你放大看服飾上的刺繡，小孩眼睛圖案都活靈活現，是制作團隊特意找專家繡的。這流淌在一針一線上的文化意義，遠遠超過作品本身。
相信細節的精益求精不僅是為了《玉樓春》的效果，更多的是為了讓觀衆切實感受到這部劇承載的弘揚傳統文化的意義。
比較明顯的一點，戲曲、皮影等非遺元素與男女主的感情經曆做了融合。男女主再次相遇始于一場皮影戲，布簾後的孫玉樓指揮着皮影唱王寶钏苦守寒窯十八年的故事，一個有關大家族的興衰史，愛情的悲歡離合徐徐展開。
看過《玉樓春》觀衆會感受到它多多少少有《紅樓夢》的影子。孫玉樓的原型貼合的是賈寶玉，他是當朝首輔之子的小兒子，備受家族寵愛，心性純良，但有所差別的是劇情走向。
《玉樓春》是一部宅院喜劇，孫家雖然面臨分崩離析，但女主林少春憑借自己的智慧和善良拯救家族，經曆了繁榮——衰落——繁榮的變化。
《玉樓春》的悲劇底色在人物命運，孫玉樓的父親孫遜是迫使林少春家破人亡的罪魁禍首，林少春該如何與夫妻相處、如何面對仇家、又如何實作自我救贖，就成了主要沖突點。
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市場決定産出，女性觀衆越來越成為國産劇的主力軍，尤其近幾年女性思潮更強，女性角色也塑造得越來越精彩。
林少春是很有想法的女子。她堅忍不拔，也十分有腦，是古代女子裡的先進女性。被三奶奶許鳳翹百般刁難，她選擇正面應戰而非期望孫玉樓的庇護。
林少春遵許鳳翹的教誨，學習大戶人家的日常禮儀，學得有模有樣，很快就掌握了精髓。但對方卻讓她把所有禮儀練習一百遍，林少春直接反抗。
這樣的女主設定就很獨特，她不再是被壓迫，依附于男主的形象。而編劇也沒過于強調大女主，而是以群像的形式展現她的獨立，避免了假大空的刻意。
甚至連劇中的反派許鳳翹也是女權代表。丈夫孫金閣好吃懶做還愛尋花問柳，為懲罰他，讓他吃下一整盤辣椒。這是一段搞笑讨喜的劇情，也印證着這群女性的思想不像古代人，不是逆來順受的。
還有一直傾慕于孫玉樓的姚滴珠敢愛敢恨。她先是不甘做秀女，想盡辦法從皇宮逃出，後又心許孫玉樓勇敢追愛，但在得知孫玉樓有心上人後果斷退出。不過重新為自己争取幸福也毫不退縮。
配角沒有作為純輔助的工具人，也不是男性凝視下的女性，這算是本劇在角色刻畫上的一點進步。
《玉樓春》找到了一個不錯的路子——用現代思維解構傳統，進而走出時代特點。而這也為古裝劇的創作提供新的思路，今為古用，符合當下審美。