談及風流的帝王，乾隆帝愛新覺羅·弘曆一定榜上有名，影視劇中的乾隆帝總是一個妥妥的“花心大蘿蔔”形象——坐擁後宮四十一位後妃，六巡江南尋花問柳，留下多少風流韻事，《還珠格格》裡的夏雨荷，更為乾隆帝的風流闆上釘釘。
然而，事實果真如此嗎？《延禧攻略》颠覆了傳統影視劇中的乾隆帝形象，劇中的乾隆皇帝與富察皇後帝後齊心，鹣鲽情深，演繹了一段帝王家的愛情佳話。
富察皇後，在《延禧攻略》中是乾隆帝的白月光、朱砂痣，在《後宮·如懿傳》中卻是個表裡不一、兩面三刀的大反派，她與乾隆帝的愛情也并非那麼完美，充斥着猜忌、懷疑、利用。
同樣的角色不同的人設，究竟是哪個富察氏更貼合史實？乾隆帝留下的詩會揭露答案。
“曾孫畢姻近，眠者可聞知”，“忽作春風夢，偏于旅岸邊”，“雲巢若問前巡事，淚灑空庭不忍留”……乾隆一生寫下了四萬多首詩，而他被公認最情真意切的一百餘首詩都有一個共同的主題——悼念富察皇後。
富察皇後，永遠是懸在乾隆帝窗前的明月，是他相愛而不得相守的朱砂痣，是他窮盡48年的事與願違，愛而不得，是讓天下江山都為之失色的，乾隆心頭的白月光。
時間倒流到雍正五年（1727年），清宮裡花林粉陣，八百姻嬌，一場由雍正親自操持的選秀正在如火如荼地進行着——他要為大清帝國未來的繼承人愛新覺羅·弘曆標明一位後妃。
其實，雍正帝心中早就有了合适的人選——早年間，當時還是雍親王的雍正帝去大臣富察李榮保家中做客時，便被桌上一幅娟秀清麗的書法作品所吸引，詢問後得知，居然是李榮保九歲的女兒所書。
小小年紀便寫得一手好字，這引起了雍親王的極大興趣，将小丫頭叫來一看，果然字如其人，不僅容貌清秀，舉止也是端莊典雅，溫潤如水，雍親王對娴靜溫柔的富察氏大為喜歡，特意将小丫頭的書法作品帶回府中來激勵孩子們：“你們再不努力，可是連富察家那個九歲的小姑娘都比不過啦！”
這便是富察氏和弘曆的初次交集，又有誰能想到，這個不經意間闖入弘曆的世界的小丫頭，會在日後成為弘曆畢生都難以放下的女子呢?
而雍親王一直沒有忘記這個蕙質蘭心的小姑娘，在他登基後，秘密冊立了弘曆為儲君，同時欽定了富察氏為嫡福晉，即未來大清帝國的皇後。
雍正五年，17歲的寶親王弘曆和16歲的富察氏大婚，雍正親自操持了這場盛大的婚禮，将這對少年夫妻送入了重華宮，他們在重華宮中度過了整整九年的快樂時光，直至1735年，雍正帝崩逝，和碩寶親王弘曆繼皇帝位，史稱乾隆帝，富察氏則被冊立為皇後。
弘曆早年曾被雍正賜予“長春真人”的名号，是以，他便将皇後居住的中宮賜名為“長春宮”，又在圓明園興建了“長春仙館”，愛屋及烏，這便是最浪漫的告白了吧。
其實，關于富察氏本人，留下的史料并不算多，甚至連她的真實姓名都沒有保留下來，但是從《清史稿·後妃傳》中的寥寥幾百字，卻足以見得弘曆對富察氏的珍愛。
《清宮詞》記載：“列戟通侯十四人，外家恩澤古無倫。”在整個清朝，富察氏是最受恩澤的外戚；富察氏所生的皇子永琏，早在六歲便被秘密立儲；富察氏為他縫制的衣服，乾隆帝總是穿在身上；富察氏次女固倫和敬公主，乾隆不舍得她遠嫁，親自為她選婿，将她留在京師；富察氏次子永琮，也是一出生就被内定為繼承人……
其它妃子都是母憑子貴，富察氏卻是子憑母貴，而富察氏能夠成為乾隆帝的“白月光”，自有她的過人之處。
富察皇後留下的畫像盡管穿越了千百年的時光，那股溫潤如水的氣質卻依然可以透過畫像徐徐而來，雖沒有令人驚豔的國色天香，卻勝在平正端莊，不疾不徐，溫婉平和，顯示出極好的風度和教養。
富察氏平日不喜珠翠，生活簡樸，同時倡導後妃也勤儉節約，如此才能盡後宮之力為前朝分憂。
一起攜手并肩的少年夫妻，總是特别能體察另一半的内心。有一年塞外秋獵，乾隆帝無意間提及關外舊俗，那時征戰四方生活艱苦，衣服的裝飾都是用鹿尾的絨毛搓成線再縫制到袖口，不像在皇宮裡，生活奢靡，衣服的裝飾都是金針銀線。
不經意間的一句話卻讓富察皇後記在了心裡，後來她便親手縫制了一個用鹿尾絨毛作邊緣的荷包送給皇上，《清史稿》記載：“上甚重之。”
簡單的一個荷包，乾隆皇帝一直戴着，舍不得摘下。
郎有情妾有意，最美好的愛情莫過于，我說的話你都記得，你都有回應。
富察皇後對弘曆的生活起居也是事事親力親為，從不假手他人。
乾隆身上長了疖子，雖然治愈了，但是百日内還需要時時換藥。富察皇後不辭辛勞，将自己的寝具搬到皇帝寝宮的側室，每日奉茶倒水，親自換藥，直至徹底痊愈她才回去。
不僅如此，富察對皇太後也是無微不至的照顧，婆媳關系相處融洽，毫無芥蒂。
自古帝後大多是政治聯姻，鮮有感情，弘曆和富察氏卻一起經曆了許多事情，他們将彼此放在了心中，他們既是彼此的初戀，又是彼此的慰藉和依靠，奈何，世間好物不牢靠，太美好的愛情總是易碎的。
弘曆和富察氏婚後一年曾有一女，可是這個女孩僅僅活了十四個月便夭折了，這給了弘曆夫婦沉重的打擊，萬幸，此時富察已經再次有孕，對下一個新生子的期待暫時沖淡了這對夫妻的悲痛。
雍正八年（1730年）的六月二十六日，富察氏産下一名男嬰，這是弘曆的嫡長子。這在宮中可是一件重大的喜事，爺爺雍正親自為孩子取名為“永琏”，“琏”是宗廟之器，也寄托了父輩們對這個孩子的殷切希望。
永琏出生後不久，富察又産下一女，此時的富察和弘曆兒女雙全，夫妻恩愛，在帝王家，這是難得的幸福美滿。
乾隆元年，剛即位不久的乾隆帝便秘密立儲，将密旨藏于乾清宮匾額之後——弘曆年僅26歲就早早立儲，對永琏的寵愛已經是衆所周知的事情了。
然而，乾隆三年，永琏患上風寒，并在此後一病不起，于當年十月病逝。永琏的早夭給了他們沉重的一擊，富察皇後是以大病一場。
弘曆将永琏以皇太子禮儀安葬，又為他修建了清朝所有皇子陵墓中規格最高的皇太子陵，又僭越古制，欽派大臣四時祭祀，而自古隻有帝後陵寝才四時祭祀。
大辦葬禮并不能沖淡他們的悲痛，富察氏的身體大不如前，直至七年後，她才再次有孕，誕下一子，雖然此時的乾隆已經有了好幾個兒子，但是依舊對即将出生的皇七子滿心偏愛。
為了不讓皇後經曆舟車勞頓，乾隆取消了當年的去圓明園慶祝元宵佳節的活動。在悉心照料之下，乾隆十一年，皇七子出生，乾隆為他賜名永琮，“以黃琮禮地”，琮是一種重要的禮器，同時也有繼承之意，加之永琮是事實上的嫡長子，這個孩子，一定會是皇位的繼承人。
可是，上天似乎總是不肯放過這對夫妻，乾隆十二年，年僅兩歲的永琮死于天花。
這一次打擊幾乎是緻命的，面對生死，即使貴為天子也無能為力，除了給永琮以遠超規格的葬禮，乾隆什麼也做不了。
“必欲以嫡子承統,行先人所未曾行之事,邀先人所不能獲之福,此乃朕過耶。”
他甚至自責，是因為自己執意要立嫡長子為皇位繼承人，才招緻如此報應。
永琮去世後兩個月，乾隆準備他即位後的第一次東巡，盡管自從永琮夭折後，富察皇後的身體一直很虛弱，但是一直以來，乾隆巡遊都有富察随行，是以富察氏堅持跟乾隆一起去登了泰山。
三月初三，雪後初霁，兩人心情極好，“雲中隐約山含黛，雪後熹微天蔚藍。”然而這場新雪卻讓富察皇後再次染病，乾隆急忙下令駐守濟南，三天後，為了不打亂皇帝的行程安排，她力勸乾隆繼續啟程。
從濟南到德州，一切順利，然而，當抵達德州，轉水路準備回京的那個夜裡，富察皇後的病情急轉直下，無力回天，溘然長逝。
皇後崩逝當日，乾隆是震驚的，這些年習慣了富察皇後的陪伴，讓他一時之間沒有反應過來，那個暖心的人兒已經永遠地離開了他，在此後的漫長歲月裡，巨大的悲痛時常将他籠罩，富察氏的音容笑貌總是在他眼前揮之不去。
自富察氏走後，乾隆常常一個人獨宿，整宿地望着長春宮的長明宮燈發呆。皇後喪滿之日，他寫下一首長長的悼亡詩《述悲賦》：“春風秋月兮盡于此矣，夏日冬夜兮知複何時？”
春花秋月，從此在他眼中都失了顔色。
史學家總是将乾隆十三年作為一個分水嶺，乾隆十三年之前的弘曆性情溫和，禮待群臣，但是在乾隆十三年之後，弘曆就像變了一個人，他開始變得暴戾，易怒，隻要誰對富察的葬儀稍有疏忽，便會招緻殺身之禍。
他執意要将富察彌留之際乘坐的那條大船搬進宮裡，甚至不惜拆除城牆；翰林院在皇後的滿文冊文中出現疏漏，乾隆便處死了刑部尚書；光祿寺給皇後準備的祭品不夠幹淨，乾隆便将涉事官員降級；湖廣總督在皇後喪期擅自剃頭發，乾隆下令讓他自殺；大阿哥因為不夠悲痛被乾隆罵到憂懼而死……
對富察皇後的追悼，成為了乾隆帝整整一生的執念。
清史稿中密密麻麻記載的全是乾隆帝去皇後墓前祭酒；自富察氏死後，乾隆帝四過濟南而不入，隻因“恐防一日百悲生”；乾隆五十五年，已經80歲高齡的老皇帝坐在妻子墓前，寫下“平生難盡述，百歲妄希延。夏日冬之夜，遠期隻廿年”的詩句——我不想要長命百歲，不過二十年，我們就會再次相會了。
乾隆六十年，老态龍鐘的老皇帝依舊來墳前探望妻子，探望那個永遠留在三十六歲的夫妻，“齊年率歸室，喬壽有何歡”，自你走後，我再無歡喜。
第二年，86歲的乾隆帝最後一次來到富察皇後的陵前，暮春中浣憶，四十八年分，他與富察氏陰陽兩隔，已經整整四十八年了。
忍誦關雎什，朱琴已斷弦——自富察氏走後，他從此不敢誦《關雎》。
世間最悲痛莫過于生離死别，長春宮冰冷的嫁衣，精美的首飾，久明的宮燈都宛若從前，隻是佳人早已不在，即便後來又有娴妃那拉氏，令妃魏佳氏，可即使是立她們為後，乾隆都要惶惶地去長春宮給亡妻解釋。
富察氏和弘曆，就是愛情的真切诠釋。
愛情是什麼呢？從前有一位小王子，他愛上了一朵玫瑰花，在小王子眼裡，這朵玫瑰花便是獨一無二的，是最美麗的，雖然這樣的玫瑰也許遍地都是，但是在小王子眼裡，他這朵玫瑰花就是無可取代的——因為這是他見過的第一朵玫瑰花，是他親手澆灌長大的。
即使玫瑰花枯萎了，也依舊是他心中最美的玫瑰花——在乾隆心中，富察氏便是那一朵，永遠不可取代的玫瑰花。
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