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雅克·貝漢 - 讓夢想飛一會兒
2002年3月2日，是法國電影凱撒獎頒獎典禮的一天。凱撒這個名字對中國觀衆來說可能并不熟悉，但它在電影界的重要性是非同尋常的。
要知道，這部電影誕生于法國，法國也是無數電影大師的誕生之鄉。凱撒獎是法國電影界的最高榮譽，被稱為"法國奧斯卡"。
在前一年的凱撒獎上，中國導演王家偉憑借電影《花式歲月》獲得凱撒獎最佳外語片獎。關于法國人對王嘉偉的贊美和愛，就沒什麼可說的了，因為我們這次的主角不是他。
我們今天要講的故事是關于今年的凱撒獎最佳新導演。
當談到"新"這個詞時，我們很自然會想到它：年輕，精力充沛。以達米安·查澤爾（Damien Chazelle）為例，她今年剛剛憑借電影《愛樂之城》（The City of the Philharmonic）獲得了奧斯卡最佳導演獎。一位32歲的年輕導演，非常符合新詞。
但在2002年法國凱撒獎頒獎典禮上，最優秀的後起之秀導演落到了一位白發蒼蒼的老人身上。
當我們将白發與新的銳度聯系起來時，我們的腦海中可能會出現一系列的聯想。也許這是關于夢想，也許是關于追求，也許是關于堅持。這是不是又一個像大導演李安一樣沉寂了多年，但最終成真的故事？
我們故事的主角是他，雅克·貝漢。1941年7月13日生于法國巴黎。但在這一點上，他不是一個沉默的人，而是一個已經很有名的演員，一個富有成效的電影制作人。
2002年，雅克·貝漢（Jacques Behan）憑借其紀錄片《遷徙的鳥》（Birds of Migration）在當年的凱撒獎（Caesars Awards）上被評為最佳後起之秀導演。
當時，台上領獎的新導演已經是滿頭銀發的老頭，年度老人。雅克·貝漢當時61歲。
電影《遷徙的鳥兒》一經上映就在法國引起轟動。在短短三周内，超過250萬法國人進入了電影院，此後在歐洲，美國和日本都很受歡迎。而且這部電影不僅受到觀衆的歡迎，而且在電影界也得到了一緻的認可。2001年，雅克·貝漢（Jacques Behan）帶着他剛剛完成的紀錄片出現在戛納電影節上。雖然業界對這部紀錄片給予了雅克·貝漢很高的期望，但他的成就卻給大家帶來了很大的驚喜。紀錄片《候鳥》打破了戛納電影節紀錄片獲獎數量的紀錄，這一壯舉使雅克·貝漢（Jacques Behan）登上了榮譽的榜首。第二年的法國電影凱撒獎是對這部電影的進一步認可。
在紀錄片的開頭，有一句話說，鳥類的遷徙是一個承諾的故事，一個承諾回歸的故事。雅克·貝漢通過鏡頭，用"夢"一般的詩情，結合鳥類覓食、求偶、遷徙等生活習慣，建構了一首關于飛行的抒情詩。
而從這部詩意的電影中，我們能找到雅克·貝漢對自己的承諾嗎？
在電影界有一種說法，導演在他的第一部作品中選擇做什麼，往往代表了他最強烈的談話欲望。
雅克·貝漢（Jacques Behan）選擇他的第一部電影劇情片《候鳥》（Migratory Birds）無疑代表了他對天空和自由的向往。
在這部紀錄片中，雅克·貝漢是一位作家、導演和制片人。這部紀錄片是電影史上最受歡迎的紀錄片，是導演雅克·貝漢（Jacques Behan）夢寐以求的紀錄片，但在制作過程中并不順利，一度幾乎失敗了。
為了真正展示這種鳥的習性，雅克·貝漢（Jacques Behan）組建了一支由600多人組成的雄心勃勃的電影攝制組，其中包括15名專業飛行員和一支專業的科學探險隊。整部紀錄片花了三年多的時間，花費了4000多萬美元。船員們與鳥類一起經曆了無數的艱辛，從南極到北極，跨越五大洲，50多個國家和175個地點。投資超過4000萬美元，在當年的法國電影中排名第二。這是一筆如此巨大的投資，讓觀衆能夠如此接近在天空中飛翔的鳥兒。
拍攝結束後，雅克·貝漢做了一個統計，整個劇組用了460多公裡的膠片來制作紀錄片。這個數字的概念是什麼？
一般來說，用來制作紀錄片的膠片是16毫米膠片，這樣的膠片為一分鐘，長約11米的膠片。讓我們簡單看看候鳥在三年的拍攝周期中拍攝的近700小時的鏡頭。
這些鏡頭最終被剪輯成電影需要多長時間？98分鐘
然而，僅拍攝的大量鏡頭并不是雅克·貝漢面臨的最大困難。我不知道你是否曾經在電視機前拍過小動物或寵物的照片。估計有拍照的朋友都知道，即使想拍出滿意的照片，也需要付出很多努力。
毫無疑問，《候鳥》重新定義了世界頂級紀錄片"獲得真實"的标準。該研究涉及17名世界上最好的飛行員和兩次專業的科學考察。正是在這種精益求精的精神支援下，《候鳥》完美地記錄了人生的壯舉。飛行1200公裡的天鵝堅持生命，在風沙中尋找出路的沙丘鶴，以及企鵝在冰雪下與烏鴉搏鬥到底。雖然影片也有失敗的挫折感，也有懸崖邊的木腦，也有來自人類貪婪的窺視，但最終呈現給觀衆的，是壯麗的人生，是飛翔的夢想，是自然界渺小而廣闊的力量。
在影片中，我們經常可以看到這樣的鏡頭，鳥兒在鏡頭旁邊飛翔，仿佛一隻手就能摸到它們。也許你會覺得很奇怪，為什麼這些鳥不怕人？
根據雅克·貝漢（Jacques Behan）在後來的一次采訪中的說法，他們距離飛行中的鳥類隻有1米。為了達到這種效果，船員們甚至需要從雞蛋開始，以減少他們對機器和人類的恐懼，以便更密切地捕捉鳥類的遷徙。
為了充分利用他們，船員們使用了他們能找到的所有裝置到達天堂，并盡了一切努力。盡管如此，拍攝的節奏還是很令人擔憂的。由于人類和鳥類顯然無法交流，是以無法控制鳥類何時何地起飛。甚至有時攝影師剛剛乘坐滑翔機起飛，突然開始下降并準備降落，甚至在他開始拍攝鳥類之前。各種意想不到的情況經常讓雅克·貝漢感到非常沮喪。
在拍攝《候鳥》期間，有一幕是雅克·貝漢永遠不會忘記的。雅克·貝漢（Jacques Behan）做了幾次努力，以獲得法國海軍的同意，從海軍借用一艘大船進行拍攝。
這艘船長120米，是一艘軍艦。雅克·貝漢（Jacques Behan）帶着攝制組剛剛把所有的鳥籠、拍攝裝置等都放在船上，有好奇的海軍官兵來問：你在這裡幹什麼？
軍艦離開港口後，幾乎看向遠處。攝制組打開了船上鳥類的籠子。起初，鳥兒有點害怕出來。但在飼養員的鼓勵下，他們漸漸地飛出了籠子。
就這樣，軍艦在海上加速前進，而被釋放的鳥兒則以成年字形排列在軍艦周圍，在船的兩側飛行。就好像軍艦變成了一隻鳥，好像它們一起飛行。
面對這樣的場景，語言會顯得有些蒼白。而在拍攝過程中，這些鳥兒帶給了雅克·貝漢的觸動，還有很多很多。
多達30種不同鳥類的生活記錄在電影《候鳥》中。除了攝制組飼養的候鳥外，還需要在世界各地的各種鳥類栖息地拍攝它們。野外拍攝的辛苦工作不言而喻，劇組面臨的不僅僅是拍攝條件的艱辛。為了能夠捕捉到更逼真的鏡頭，他們必須學會如何與鳥類相處，通常一次躺在地上幾個小時。同時，他們也希望確定鳥類的生命不會受到幹擾，絕對避免對野生鳥類的傷害。為了保護野生鳥類，雅克·貝漢（Jacques Behan）對攝制組實施了近乎嚴格的規定：任何被發現對動物不尊重甚至虐待的人都必須離開。
在榮譽方面，《候鳥》無疑是一個巨大的成功，但我們必須知道，作為一個商業行為，電影制作有一個次元需要考慮：收入。至少，收回成本。不幸的是，紀錄片往往是最難恢複的。
《候鳥》上映後，幾乎每一次接受媒體采訪，雅克·貝漢都會被問到這樣一個問題：這麼巨大的投資能收回成本嗎？
面對這樣的問題，雅克·貝漢總是保持沉默，然後堅定地回答說："收回成本比你想象的要困難得多。用膠片來拍戲，記錄鳥類的生活和生存，是不可想象的。但我是出于興趣而出拍的，那不是工業産品，這是為了實作我兒時的夢想，飛翔的夢想。你認為人們的夢想是昂貴的嗎？它必須非常昂貴。"
夢想，說到這個詞，每個人都可以恍惚。小時候在星空下的田野裡面對未知的最初願望，幾乎是每個人心中最美好的回憶。
另一方面，雅克·貝漢（Jacques Behan）從未忘記自己的夢想，他一步一步地實作了夢想。一路上可能會有一些惡作劇，但童年的夢想總是像一個懸浮在黑暗夜空中的北極星，指引着他一路走來。
那麼他的夢想從何而來呢？
也許許多中國觀衆都認識雅克·貝漢，因為電影《天堂電影院》講述了一個小男孩和一個電影放映員的故事，他們建立了一種情感，同時也是老師和朋友。
這個小男孩的夢想是長大後成為一名電影放映員，但多年後，他成為了一名電影導演。
在這部電影中，雅克·貝漢（Jacques Behan）飾演的導演從小就長大。然而，你可能不知道的是，電影中描繪的故事與雅克·貝漢自己的經曆非常相似，但與電影中的小男孩不同，他的童年是在劇院度過的。
五十年前，雅克·貝漢的父親是法國國家劇院的舞台總監，而他的母親是一名演員。為了照顧兒子，也為了讓他感受到藝術的氣息，父母經常把雅克·貝漢帶到他們的工作地點。這個位于巴黎的劇院是他戲劇生涯中的第一個劇院。直到今天，雅克·貝漢每次回到這裡，都會回想起劇院的興奮。更衣室裡色彩缤紛的服裝，劇院走廊裡熙熙攘攘的人群，舞台上的表演，都給他留下了深刻的印象。在接受記者采訪時，雅克·貝漢說："對我來說，戲劇不是最重要的研究，我對演藝的熱愛來自我的家庭，小時候，媽媽經常給我讀詩和劇本，是以我從小就對戲劇充滿興趣。
這是雅克·貝漢童年最美好的回憶，但并沒有持續太久，六歲時雅克·貝漢被送到了一所寄宿學校。
當時，第二次世界大戰結束後不久，法國被納粹德國的入侵摧毀，各種生活物資極其稀缺。為了讓孩子健康成長，很多家長選擇把孩子送到寄宿學校，在那裡他們可以比在家吃得更多。
畫外音：多年後，雅克·貝漢在電影《公牛之春》中飾演一位從寄宿學校畢業的音樂家，這個角色與雅克·貝漢的童年非常相似，而在這部電影中，除了雅克·貝漢自己的角色外，還有一個非常特殊的小演員角色。
在電影中，雅克·貝漢的角色因為寄宿學校而與音樂聯系在一起，而在現實生活中，雅克·貝漢的電影生涯也始于寄宿學校。
當他回憶起童年的過去時，白發蒼蒼的老人的語氣充滿了驕傲，臉上偶爾露出笑容。從寄宿學校畢業後，雅克·貝漢并沒有因為成績差而上大學，而是直接進入了社會。
但在14歲的時候，他顯然對未來沒有計劃，嘗試了很多職業，最終選擇了兒時的夢想，成為一名戲劇演員。
在巴黎的一個小劇院裡，雅克·貝漢的戲劇創下了400多場演出的記錄。在一次演出中，意大利導演瓦萊裡奧·蘇裡尼（Valerio Surini）恰好坐在觀衆席上，他對雅克·貝漢（Jacques Behan）的表演印象深刻。不久之後，蘇裡尼邀請這個年輕人出演他的愛情片《帶手提箱的女孩》。電影上映一夜之間，雅克·貝漢（Jacques Behan）成了家喻戶曉的名字。這位電影演員也成為了他的職業。
很快，雅克·貝漢（Jacques Behan）就進入了他演藝生涯的第一個高峰，主演了電影《半個半個男人》（Half a Man）。這部電影取得了巨大的成功，雅克·貝漢（Jacques Behan）憑借在電影中的表現獲得了威尼斯電影節最佳男主角金獅獎。那一年，他隻有25歲。
在從威尼斯傳回巴黎的路上，雅克·貝漢（Jacques Behan）有一個轶事。盡管是電影之王，但雅克·貝漢當時的收入一點也不高。是以，在獲獎後，我不得不從威尼斯乘坐艱苦的火車傳回巴黎。
在車裡，他最好的男主角獎杯太大了，無法扛起李盒子，是以他不得不把它拿在手裡。車上的人沒有見過這種獎杯，不會以為他坐在影子皇帝旁邊，也會以為自己剛剛赢得足球世界杯，都給了他起立鼓掌。
雅克·貝漢無法解釋，隻是一個無助的微笑，然後不得不向車裡的人揮手表示感謝。
在威尼斯獲獎後，雅克·貝漢和阿蘭·德龍被評為法國最著名的演員。與阿蘭·德龍（Alain DeLonge）的英俊不同，年輕的雅克·貝漢（Jacques Behan）略微卷曲的金發和天真的笑容使他成為受歡迎的偶像。
但雅克·貝漢（Jacques Behan）似乎對這個頭銜并不關心，以至于他甚至很少談論這段經曆。
1970年，29歲的雅克·貝漢（Jacques Behan）的演藝生涯就像是天畫中的一天。他突然做出了一個驚人的決定，離開演藝界，成為一名電影制作人。
雅克·貝漢的決定在法國引起了轟動，他是法國最受歡迎的演員之一，他的退卻讓數百萬粉絲哀歎不已。但對于雅克·貝漢（Jacques Behan）本人來說，在他看來，這種轉變是非同尋常的。搬家的動機似乎很簡單，他覺得甚至沒有人會拍攝電影類型，是以他計劃自己嘗試一下，讓他的一些夢想成真。從他的人生經曆中不難看出，雅克·貝漢一直在努力擴大自己的生命延伸，他從不把自己局限在一份工作或某種身份上。正如現在網上很流行的那句話：世界很大，他想看看。
1970年，雅克·貝漢（Jacques Behan）即将拍攝他的第一部電影《Z》。正當他興緻勃勃，準備甩掉胳膊，做一件大事時，他面臨着巨大的挑戰。
當時，這部電影的制片人、發行商和聯合制片人對這個項目并不樂觀，你可能會對這些名詞有點困惑，但你可能會以不同的方式了解它們。影片進行到一半時，所有的投資者都被撤資了。
這種情況發生了，這對電影來說是一個緻命的打擊。尤其是現在雅克·貝漢剛剛轉身，對如何成為制片人幾乎沒有什麼經驗。根據這種情況，一般人也可能會放棄，畢竟你可以回去當演員。
但雅克·貝漢并不打算放棄，在很短的時間内，他再次籌集資金，靠自己的努力制作了這部電影。讓我們一起欣賞這部令人難忘的電影。
《Z》是雅克·貝漢作為電影制作人職業生涯的開始，但你可能不會想到雅克·貝漢作為電影制片人的職業生涯的開始有點可怕。次年，電影《Z》獲得兩項奧斯卡金像獎最佳外語片和最佳剪輯獎，并被提名為最佳影片和最佳導演。從那時起，雅克·貝漢（Jacques Behan）的生産之路就一直處于開球狀态。1975年，雅克·貝漢的電影《特區》獲得法國電影獎。同年，他憑借《勝利之歌》再次獲得奧斯卡最佳外語片獎。
但制片人的業務風險如此之大，以至于随後的錯誤判斷使雅克·貝漢（Jacques Behan）損失了如此多的錢，以至于他甚至不得不停止擔任制片人。
但就在所有人都認為他将要離開畫面時，1995年雅克·貝漢（Jacques Behan）又回到了公衆視野中，這次是一部紀錄片。
1995年，雅克·貝漢參加了一年一度的戛納電影節。但他這次帶來的确實是一部紀錄片。在好萊塢商業電影接管歐洲票房的時候，法國本土電影面臨着新的選擇。一些電影制作人選擇制作商業電影，而雅克·貝漢（Jacques Behan）面臨着艱難的過渡。
20年磨刀霍霍，"縮影"的出現給觀衆帶來了無盡的震撼和全新的視聽享受。這部電影以非凡的拍攝技巧将我們帶入昆蟲的世界。一朵花，一個世界，一片葉子，一片菩提。在昆蟲世界裡，最小的石頭也可以變成山，最小的水坑和海洋一樣廣闊。但即使他們很小，他們仍然認真對待生活。出乎意料的是，在這裡，通常"可怕"的蟲門揭示了一種不同的美麗。當你仔細觀察這個世界時，你會發現原來的毛毛蟲的頭發是如此光滑;互相依賴的蝸牛足夠溫暖，足以赢得眼淚;勤奮的狗屎手每天都在認真對待他們的糞球;蜘蛛在水下使用一個小泡泡作為他們的餐廳;他們像公牛一樣互相争鬥。透過鏡頭我們驚訝地發現，原來在角落裡我們沒有注意到，他們的世界也那麼多姿多彩。雅克·貝漢（Jacques Behan）20年的辛勤工作得到了回報，《微觀世界》在那一年的戛納電影節上赢得了評審團技術獎，并獲得了凱撒獎的最佳制片人，最佳攝影和最佳聲音的五個獎項，使其成為曆史上獲獎最多的紀錄片。
在取得如此輝煌的成就後，雅克·貝漢又做出了轉行的決定。這一次，他從一名電影制片人變成了一名紀錄片制片人。他真正讓全世界的粉絲都知道的是，他就是。
六年後，雅克·貝漢帶着他的作品回到了戛納電影節。
正如你可能已經猜到的那樣，這次雅克·貝漢帶來了這部作品，我們在故事的開頭說了"候鳥"。這部電影創下了雅克·貝漢本人創造的新紀錄，并在戛納電影節上獲得了六個獎項。雅克·貝漢（Jacques Behan）的導演之路，就像他以前的演員和制片人一樣，從一開始就特别耀眼。
《候鳥》和雅克·貝漢的另外兩部紀錄片《微觀世界》和《喜馬拉雅山》成為《天地三部曲》。前兩部電影，雅克·貝漢擔任制片人，以《遷徙的鳥》為主，編劇，制作過多個職位。這三部電影将雅克·貝漢的獨特魅力傳播到世界各地。但就像以前無數的選擇一樣，成功從未阻止雅克·貝漢。2011年，雅克·貝漢（Jacques Behan）繼續他的自然紀錄片系列，并打破了之前由候鳥制作的最大紀錄片的記錄。《海洋》曆時五年，耗資5000萬歐元，使用了12名攝制組，70艘船，100多個物種在全球50個地點拍攝，以及500多個小時的海底世界和海洋相關材料。這是一部以生态為主題，令人愉快且令人歎為觀止的生态紀錄片。這部電影聚焦于覆寫地球表面四分之三的"藍色領土"。導演深入探索了這個深邃而豐富的神秘世界，并呈現了整個海洋的浩瀚。真實動物世界的冒險遠比漫畫中的故事更精彩。
對生命的緻敬可能是雅克·貝漢（Jacques Behan）自然系列的共同聲音。這也是我們蔚藍星球上最偉大的奇迹。還有什麼比目睹一個年輕生命的突然降臨更令人陶醉的呢？
無論是這一生的小蟲子，還是新殼出來的小雞，它們也呼吸着溫柔的空氣，同樣用眼神看着這個世界神奇而美麗的世界。
那些記錄生命誕生的人之是以快樂，是因為他們觸動了大地的脈搏。雅克·貝漢（Jacques Behan）可能是這些人中最幸福的，因為他所做的是他一直夢寐以求的。
對于中國電影觀衆來說，我們接下來要說的是完全的好消息。
今年第七屆北京電影節邀請函。這個邀請函是發給導演雅克·貝漢的。
據電影節組織者稱，6歲的電影制片人雅克·貝漢（Jacques Behan）在25歲時獲得威尼斯電影獎，曾兩次獲得奧斯卡最佳外語片制片人獎，并被邀請到今年4月16日至4月23日到北京。
這一次，他帶來了他的新作品《地球的四季》。而這部紀錄片将是北京電影節紀錄片單元的開場影片，與影迷見面。
我們可以一起希望，這一次，傳奇的名字雅克·貝漢（Jacques Behan）将震撼我們。
候鳥是一個承諾的故事，一個承諾回歸的故事。《海洋》是一部以生态為主題的紀錄片，聚焦于覆寫地球表面四分之三的"藍色"領土。《地球的四季》是一個關于地球2萬年前的原始世界、動物的真實生活和人類想象的自然栖息地之間差異的故事。
在這三部作品中，雅克·貝漢（Jacques Behan）向人類宣布了環境保護的主題 - 當候鳥被困在石油洩漏造成的泥潭中時;當海豚被困在漁網中，鲨魚被切斷并扔進海裡時，北極熊找不到食物;當小動物失去森林時，駝鹿在森林砍伐的森林中顯得無助，甚至邪惡的狼也躲在山裡。面對這種情況，人類有沒有反思過他們做了什麼？雅克·貝漢（Jacques Behan）在《地球的四季》（Four Seasons of the Earth）中不再将目光投向一個地區或一群人，而是從時間流逝的角度看待動物生活環境的變化。在前半部分，從原始世界開始，郁郁蔥蔥的森林是動物和遊樂場的避難所，動物上下奔跑，以樹木為家，到河流飲用水，那是動物的黃金時代。而後半部分，随着時間推移，人類社會的進步，人類從依靠自然到認為自己能夠戰勝自然，進而真正改變了自然。這些動物變得不知所措，被流放。雖然導演在每部作品中都會有意義地譴責對自然環境的破壞、污染、生态豐富的冷漠的破壞，但這次在《地球四季》中更為直接。
雅克·貝漢（Jacques Behan）不同意人類高貴的情感被故意投射到自然界的說法。"隻是我總是在想，我們能從他們身上學到什麼？"
例如，當我們做某事遇到困難時，我們應該考慮鳥類。人類習慣于抱怨，花時間說，而不是做，鳥從不說什麼，但他們堅持飛行。在我看來，他們的堅持，他們的勇氣，他們對生活的奉獻，甚至高于我們的人性，是我們失去看到這一切的機會。
20年來，它一直是"雅克·貝漢"的靈魂視角。在他的鏡頭中，兩隻工蟻可以充滿愛，就像它們拖着比自己身體大幾倍的麥粒向前走，腳步聲也很高，兩隻鮮紅的瓢蟲釀造出愛甜如蜜，兩隻蝸牛糾纏得更是如此美麗。至于喜馬拉雅山的父子，額頭相遇的那一刻，父親的臉上充滿了愛，而擁抱着美麗的藏族男女，還有比雪山裡聖愛的更多。
今天，75歲的雅克·貝漢（Jacques Behan）出現在世界面前時，精神仍然很好。他的腿和腳已經變得不那麼化膿，因為野外漫長而艱難的條件。
憑借《微觀世界》、《喜馬拉雅山》和《候鳥》，紀錄片大師雅克·貝漢（Jacques Behan）赢得了全球聲譽和一大批忠實粉絲。此後，他不斷創作自然系列《海洋》和《地四季》，将創作領域拓展至"天、地、人、海、空"，形成更加完整和諧的自然生态觀。五部作品分為五個次元，涵蓋了雅克·貝漢在水準坐标中對生态學全方位本質的深入思考。《微觀世界》以細膩獨特的視角呈現毫克之間的神奇世界;"喜馬拉雅"在尼泊爾高地的土著商隊中擔任主角，講述了喜馬拉雅山一個村莊的故事;而《候鳥》則将觀衆帶入千萬隻候鳥之中，一起飛翔的歡樂與艱辛，海洋，利用12名攝制組，50個拍攝點拍照，将獲得100多種收入，展現海洋奇觀的驕人心。作為《人與自然》五集系列的大結局，《地球的四季》曆時5年拍攝，将這種對自然生命的思考推向了巅峰。
每當有人問他是否想繼續拍攝時，他的眼睛總是會興奮地發光，他決定拍攝。然而，由于實體原因，自然電影無法再制作，《地球的四季》将是他的自然電影系列。
2017年4月16日，第七屆北京國際電影節開幕。第七屆北京國際電影節将舉辦"天壇獎"獎、開幕式、北京展覽、北京策劃與主題論壇、電影市場、電影嘉年華、閉幕式、頒獎典禮等300多場活動，以及"聚焦未來"子產品、錄音單元、"經典平劇電影"子產品， 網絡電影單元，電影音樂會，電影沙龍和行業對話，以及新電影的發行。作為錄音部門大師班項目的名譽主席，雅各布·貝漢（Jakob Behan）将把他的新作品《地球的四季》（Four Seasons of the Earth）帶到錄音部門的開幕式上，并将主持雅克·貝漢（Jacques Behan）自然唱片電影國際研讨會和一系列活動。對于像雅克·貝漢這樣受人尊敬的電影制片人來說，能夠與他面對面交流是一件幸運的事情。作為一個普通的觀影者，我們唯一的願望就是他能始終如一地堅持自己的夢想，能給我們帶來更多的震撼和靈感。
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