淡墨探花淡墨痕，
尊唐傳晉出清新。①
書如淡淡新楊月，
煙雨江南花杏村。②
王文治(1730-1802)，字禹卿，号夢樓，江蘇丹徒人。工書法，以風韻勝。清代書法家、詩人。乾隆二十五年進士，授編修，擢侍讀，官至雲南臨安知府。罷歸，自此無意仕進。不到五十歲，即潛心佛學；其疏淡清秀的書法特色無疑也深受佛教影響。有《夢樓詩集》、《快雨堂題跋》等傳世，。
王文治一生以書法聞名于世，其早年習書從前輩笪重光入手，受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良，行草書則出自《蘭亭序》和《聖教序》二帖。但也有人認為他是學趙孟頫和董其昌的用筆。
（王文治書法墨迹《蓋世傳家》聯）
從王文治傳世書法來看，其飄逸婉柔的點畫和妩媚勻淨的結體，的确透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關系，而線條的扁薄，更是浸染于笪氏書法的結果。除笪、董二人的影響外，還有一個因素不可忽視，王文治中年以後潛心禅理，對于有關佛經的書法尤其用心關注。他曾收得張即之的寫經墨迹，臨摹學習，是以其書風與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點。他喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書風有表裡相成之妙，故清代梁紹壬在《兩般秋雨庵随筆》中說："國朝劉石庵相國(指劉墉)專講魄力，正夢樓太守(指王文治)則專取風神，故世有“濃墨宰相，淡墨探花”之說。
在清代，也有人将他與劉墉、梁同書作比，認為王文治中年得張即之書迹臨摹，遂入輕佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纖，姿态自佳，而欠莊重。此論雖取貶義，但對王文治的書風的譬喻，還是有其獨到之處的。從傳世真迹來分析，王書運筆柔潤，墨韻輕淡，行間布白，疏朗空靈，氣格風神極見婉美。莫怪當時竟有"天下三梁(指梁同書、梁衍、梁國治)，不及江南一王"的說法。其書法用筆規矩而灑落，結構緊密而内斂，墨色以淡為主，着實是董其昌書法風貌的另一表現。
王文治書法忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。其書用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有緻，幹淨利落。其瘦硬的筆畫略帶圓轉之意，既妩媚動人，又俊爽豪逸，風神蕭散，筆端毫尖處處流露出才情和清秀的特色。行書作品《待月之作》清妙妍美，俊朗疏秀，可見其晉唐功底深厚及秀逸婉麗的個人特點。
無怪乎有人說：“江南書法風流，王書足可領軍”。