世上有着許多可怕的事，見多了，就成了習以為常的事。
比如帥奈德以不殺人為規則，因為殺人是一件可怕的事。有一次差點沒了小命之後，他學到每個規則都有例外。最後，例外成了規則，殺人也成了常事。
在《上帝之城》，其實根本沒有什麼可怕的事，隻有你還沒習慣的事。
2002年，巴西人除了奪得世界杯，還用一部《上帝之城》驚豔了全世界。
幹脆的剪輯，躁動的攝影，風味的配樂，讓人想起拉丁美經典《百年孤獨》的叙事，臉盲症都能記住的個性人物，深刻的人性警示，對于這樣的作品，我們已經不能要求再多了，能做的，就是拿來欣賞。
電影開場就是不到一秒一個畫面的快速剪輯，然後跟随着主角阿炮的旁白叙事，時間首先回到多年以前的巴西裡約熱内盧，也就是上帝之城的60年代。
《上帝之城》比起《百年孤獨》更友好的是，人物的名字十分好記。電影開頭便清楚地交代了故事的主要角色：
旁白兼男主阿炮，性格懦弱，注定不是混“兄弟”的料，是以他隻能在一邊旁觀，見證着上帝之城的殘暴、野心、複仇...
偏偏他有個混兄弟的哥哥阿呆，于是阿炮便于上帝之城小有名氣的“少年三俠”扯上了關系。
“少年三俠”一開始并不好區分，總是露出胸肌的是阿毛。
長得最高的是阿夾。
發際線最高的是阿呆，也就是男主阿炮的哥哥。
他們還有兩個多年以後将會有一番作為的小跟班，很黑的小豆子，和戴眼鏡的班尼。
少年三俠以搶劫謀生，在貪欲的驅使下，他們越搶越大，終于幹出了震驚全城的飯店搶劫案。
整個飯店遭遇搶劫後無人生還，血流成河，警察不得已全力出動搜捕罪犯。曾經意氣風發的少年三俠也不得不各自避難。他們這才意識到，其實自己和阿炮一樣，也并不是混“兄弟”的料。阿毛、阿夾、阿呆做出了不同的選擇，迎接他們的是不同的命運。
誰都曾有年少輕狂的時候，少年三俠和許多青少年沒什麼兩樣，隻是很不幸，他們出生在沒有槍就會被欺負的上帝之城。他們隻有學會暴力，才不會被人欺負。可一旦與品嘗到暴力的味道，像《斯圖爾特：倒帶人生》裡的斯圖爾特一樣，人就會原力的黑暗面侵蝕。
暴力，和毒品一樣，是很容易上瘾的。
幸運的是，少年三俠隻不過是聞到了暴力的味道，他們并不敢真的去嘗試，也許他們隻是想武裝自己，想呈威風罷了。
實際上，他們并沒有在飯店殺人。
真正品嘗到暴力滋味的，是少年三俠的跟班小豆子。
他和阿炮是完全不同類型的人，他是真正能夠混“兄弟”的料，人性的惡在他的身上得到了徹底的釋放。
他殺人之後的笑聲，是全片最可怕的地方，沒有之一，甚至比當今社會的多數惡性事件更恐怖。誰敢想象這隻是一個不到10歲的孩子，内心完全沒有一絲憐憫之心。
暴力是會上瘾的。随後小豆子走向了身後的黑暗，化身成了獨當一面的小霸王，與童年夥伴班尼一起建立了屬于自己的70年代。
這時，電影變成了極惡的黑幫片，小霸王成了上帝之城的一方霸主，連老派勢力紅毛也要忌他三分。
此時的小霸王，讓人想起了《辛德勒的名單》裡的納粹軍官，殺人對他來說，隻不過是家常便飯。
誰敢想象人性的惡到底能極端成什麼樣子，像各種“江歌事件”一樣？像各種虐童事件一樣？還是像各種性侵事件一樣？
有秩序有監管的地方尚且不能阻止人性的黑暗蔓延，何況在上帝之城，那個被上帝所遺忘的地方。
唯一能阻止的，可能隻有人性本身了。
《上帝之城》沒有完全抹去人的希望，于是設定了班尼這個角色，小霸王從小的玩伴。小霸王完全喪失人性的時候，班尼難得地保留了人性的善良面，他絕對是本片最酷的一個人物，沒有之一。
因為班尼的存在，小霸王和紅毛兩股勢力才能暫時和平共處。可以說，班尼就是小霸王内心中苟存的一絲善良。
如果把班尼拿走，等待上帝之城的，是一場煉獄般的戰争。
但優秀的劇本被沒有急于把電影變成槍戰片，而是在這中間安插了一個角色，大好人帥奈德。帥奈德是一個榮民，靠着一份普通的工作養家，愛與和平是他的願望。
然而就是這麼一個老好人，在仇恨的驅使下，從以不殺人為規則，到學會規則有例外，再到例外成了規則，他徹底淪為了一個搶劫犯。
他的人性越是被仇恨所腐蝕，紅毛和小霸王的戰争就越發激烈。
也許身在上帝之城，最可怕的并不是子彈和毒品，而是不知不覺之中，被人性的極惡面所吞噬，淪為邪惡的奴隸，就連自己犯下了滔天罪行也不知悔改，甚至渾然不知。
經曆過三俠時代和小霸王時代的阿炮，終究會迎來屬于自己的時代，那個不需要槍支和毒品的時代。
他有時候是真的懦弱，連一群小他好幾歲的小朋友也不敢招惹。但他也是真的善良，就算有槍，也不忍心去欺淩比他弱小的人。
在那個暗無邊際的上帝之城，也許活着隻是一種偶然，阿炮卻用自己的方式，拿着一台相機殺出了一條血路。有人說他不是真正的主角，主角有很多個。隻是真正能貫穿全片的還有誰呢？
不用多想，阿炮就是《上帝之城》的靈魂角色。
他也是有角色成長的。一開始軟弱無能，承認自己害怕挨子彈，到最後呢？隻是拿着一台相機，比誰都更勇敢。他并不是在一邊旁觀，他不像我們可以在螢幕前悠閑地吃着薯片，他身在可怕的上帝之城，他親身經曆着一切，随時随地一發子彈就可以要了他的性命。
如果《上帝之城》隻是想告訴全世界裡約熱内盧的貧民窟有多可怕，人性有多恐怖，大可不必安插阿炮這個對城中局勢毫無影響的角色。他的存在，是為了說明，無論身處多麼糟糕的環境，人性黑暗到什麼程度，我們依然可以選擇自己的事業，守住自己的善良。
哪怕自己并沒有能力去阻止邪惡抓四處害人，至少自己帶着人性的光輝活着，人世間的黑暗或許就會少了幾分。因為黑暗是怕光的。
現實比電影更吓人，我們不知道那邊有幾個人能像阿炮一樣活下去。但可以确定的是，我們的生存難度等級真的比阿炮容易多了。
有哪裡比上帝之城更适合發生奇迹？——《上帝之城》