在方言的文本中。唐淚
1970年代和1980年代之後。
每十年，香港電影就會衰落一個點，這當然是符合法律的。
随着1990年代中期，成龍、周潤發、李連傑等天花闆級别的演員離開了好萊塢，二十年"雙星期一"之間的戰鬥慢慢結束，其他被壓制的演員才開始大放異彩。
周星馳作為唯一剩下的巨人，一如既往的強勢，每一次出手，都能為這群人感到驕傲。
如果我們看一下曆史票房資料，1990年代香港電影的拐點實際上始于1992年。
今年被稱為"周星馳年"，當時他獨自拿下了票房前五名，同年兩次打破了自己的票房紀錄，而前10名排行榜中的最後一個票房也突破了3000萬，也就是唐吉利執導、成龍主演的《警察超人總動員》。
1995年後，前10名跌破2000萬，到本世紀末幾乎已經跌破1000萬，而1998年的《大佬》拿下4153萬票房後，連續幾年數并不理想，1999年周星馳的《喜劇之王》不到3000萬，2000年劉德華的《孤人》也隻賺了3500萬。
整個電影圈開始恐慌，"拯救市場"成為熱門詞。
在此背景下，出現了四位電影皇帝，包括三位"老電影皇帝"曾志偉、黃秋生和梁超偉，以及一位"新電影皇帝"劉德華。影片成功打造了警匪經典，也催生了一批後續作品，如《黑白森林》、《黑白道》等一些不為人知的小成本作品，随後卧底主題品類不斷湧現。
2002年上映的《無限之路》，以5505萬的票房奪得當年的桂冠，勉強達到了上世紀中葉的水準，《上帝的遊戲2》和《紅盤區》，但電影市場并沒有得到任何提振，一如既往的呈下行趨勢。
與高喊"拯救市場"的《無限之路》不同，沉默的周星馳幾乎是獨自支撐大局的。
他在2000年代射門三次，赢得三次冠軍，兩次打破紀錄，包括第一次少林足球超過6000萬，前一年"無限之路"，三年後，"功夫"創下了新紀錄。
是以，無休止的"救助"并不是很充足，相反，它是在香港電影的曆史積累之上，因為劇本的精湛新動作和表演能力，技術變革的進步，反而更值得稱道。尤其是梁超偉的表演，在華語電影史上留下了豐富多彩的一部。
衆所周知，《無限之路》的劇本靈感來自吳玉森的《變臉》。
麥朝晖提出了原來的想法，并寫了一個完整的劇本，發給莊文強，莊文強再修改一遍再寄回去。後來，劉偉強提出要增加一個幫派反面卧底線索，這個想法在劇本上會再次得到加強，但十年前吳宇森《辣手偵探》原版的經典劇情，目前還不得而知是誰的主意。
劇本就在那裡，下一個挑戰是投資。
香港電影一向以小成本運作為特征，是以在場景和和服方面并不為人所知，但這也是香港電影長期以來的劣勢，看似粗糙，不夠精緻。至此，《無限之路》是一個良好的開端，直到又一個十年後的《冷戰》，劇本的嚴謹性和影片的精煉和進一步。
四舍五入，香港的Yaya Films以超過2000萬美元的投資售罄，為該項目蓋章。
多方努力，鍛造了這部警匪經典作品。
不到十年後，"無限之路II"就上線了。
而僅僅兩個月後，《無限之路III》又來了。
一年後，原系列中的三部電影幾乎全部上映。
按照這個速度，也許隻有香港電影能做到。
相比系列的第一部，前傳《無限之路II》更像是一部黑幫史詩。
劇情以尖沙咀幫的家庭為中心，雖然第一部是互相卧底滲透的思想，但視角集中在幫派内部紛争之上，警匪劇更像是輔助，第二類。
這是一部"快速"的電影，因為在短短幾個月内，從編劇到拍攝和拍攝，幾乎同時拍攝了兩部續集，即使在以效率著稱的香港，它也有點令人瞠目結舌。
是以，在第一部借鑒吳玉森《辣手偵探》的基礎上，第二部則比較偏頗，或者說為時已晚，做更多的原創，其間主體結構直接"緻敬"于1972年美國黑幫電影《教父》，這也是為什麼很多人說吳振宇的表演有"模仿"成分的原因。
但把問題看成兩半。
如果從1888年上映的世界第一部電影《蘭德海花園場景》開始，這部電影誕生于一百多年前，期間有無數經典，無數大師級演員。
有沒有人聽說過，單憑模仿就能讓演員的表演成為終極？
除了前兩位主角外，原班人組全部保留了下來，并加入了劉嘉玲、吳振宇和胡俊、張耀陽、廖其智五位演員，而核心是黃秋生和曾志偉，編劇會給他們倆帶來很多緊張和戲劇沖突的劇本。
但最終結果卻被逆轉了。
吳振宇以第四名的角色，反客為導向。
而《無限路II》則給了黃秋生類似的第一梁超薇劇情設計。
黃志成（黃秋生）老闆陸啟昌（胡俊飾）被殺那一分半鐘就完成了，哭着胸口相撞，但遠遠不夠第一個梁超薇那20秒的震撼。黃秋生本人也以演技著稱，但兩者相對比例确實是很高的判斷力。
曾蔭權還面臨着各種選擇，包括失去像他的近親這樣強大的角色。
吳振宇用專注的創作，取代了第一梁超偉，橫截面全場。
他就像一台擁有複雜計算能力的機器，在非常有限的時間内将每一幀都變成了他的個人舞台。
這個能力也隻有少數香港演員擁有。
在影片中，他完全失去了過去在《顧迷惑》、《破警》、《火》、《朱麗葉和梁善波》或神經質、或粗俗、或暴力的表演模式，嶄新的吳振宇問世。
它的表現是平靜的、克制的，但複雜而精準的，這被稱為真正的"創造"。
而俞永孝這個角色，編劇的意圖其實是被邊緣化的，吳振宇隻需要走過場景，指向最後。
從劇梳子來看，兩個小時的影片來看，吳振宇大概占了不到三十分鐘，而且很多都是支離破碎的群戲，連貫的戲隻有少數六部，都不是獨角戲，這也是他上面說的角色"走過的場景"的原因。
但他的演技也是以而更加突出。
是以這部《無限之路II》，排名第四的吳振宇提名了第23屆奧斯卡金像獎。
果子出來之前，他穿着桃紅色的唐裙，目标一定是，但最後是一個熱爐子，丢給了"大佬"劉德華。
但更苦惱的是，他不得不站起來擁抱劉德華，坐下，繼續用一記耳光對着人們微笑。
多年後，他在接受采訪時說，參加頒獎典禮需要演戲。如果是自己的獎項如何，如果是對手赢了又如何赢，這其實都充滿了苦澀的經曆。
然後他花了十三年的時間才獲得下一個提名。
今年的吳振宇，以"渾濁的水上漂流"為主題而來。
事實上，好運氣和硬運氣是緻命的。
以及您的努力。
事實上，每個人都能看到。