正文寫作：魏輝和棉花，蔑視傳統卻找不到自己的幸福

"體字"一詞，原來是用來形容以魏慧為代表的女作家，以"上海寶貝"（魏輝）、"啦啦""糖"（棉棉）等為代表的棉棉。但他們對身體寫作的了解與後來對純身體欲望的描述不同，比如Muzimei。

科頓曾對記者說："（身體寫作）具有詩意，相比其他作家指出了我的寫作特點。我認為這種"身體性"不是指欲望和感官，而是指一種最接近的、透明的、情感的把握理性的方式。"

她對别人的"誤讀"感到憤怒。她甚至不接受"前衛"這個詞："我在作品中表達了我的愛，我的困惑和我的無助，在作品中我分析了危險的青春，尋求啟蒙。我不需要寫信來表達我的前衛。"不可否認，棉棉部分是出于自衛的需要（當時輿論對她形成了很大的壓力），是以具有一定的不信條色彩。

一般來說，魏慧和棉花小說都是這樣的女孩寫的：不知道生命是什麼，但日以繼夜地想弄清楚生命到底是什麼，而對于這種痛苦，她們所有的行為，包括身體行為，也都屬于她們對生命的探索，或者探索生命真正意義的時候發洩出來， 他們極其敏感和歇斯底裡，但他們的心碎了，沒有掉下來。他們把愛和性分開，在性方面，他們不是絕對真誠的，很強烈 ;但他們的愛情往往很具體，他們可以為了這種愛情而殺人和殺戮，他們與自己不愛的男人的肉體關系隻是他們痛苦的見證。他們往往有不尋常的經曆，他們不想過平庸的生活，卻找不到自己想過的那種生活。是以他們放縱和破壞他們的身體，他們的身體是瘋狂的，瘋狂的靈魂。他們經曆了各種歇斯底裡，各種極端，非常正常的生活感："我唯一不明白的是，為什麼我們的生活注定要失控"（Sugar）。或者，因為他們的靈魂是瘋狂的，是以他們的身體不禁瘋狂。他們鄙視傳統卻找不到自己的幸福，最後發出了"上帝保佑我"的絕望呼喚。

棉花他們沒有找到真相"，但他們在尋找，而痛苦，因為他們找不到真相，"無論我們是為自由失控，還是我們的自由本身失控"，"我知道有一個我永遠無法到達的領域。真相是什麼？真理是一種空氣，我能感覺到它的到來，我能聞到真理的氣息，但我無法捕捉到它。過去的幾年裡，人匆匆忙忙，多少次我帶着真相過去了。

（陶東風關于中國當代文學趨勢和文化熱點的閱讀筆記）