早在春節檔前，皮哥就提到對《新神榜：哪吒重生》的高期待。
畢竟它是今年春節檔中為數不多敢于點映的影片——
片方的自信與大膽，導演趙霁前作《白蛇：起源》高口碑傍身，宣傳中的“朋克哪吒”，等等，這些元素，令《新神榜：哪吒重生》很難不引起觀衆的好奇。（以下簡稱《哪吒重生》）
目前影片上映5天，票房僅2億，同檔期7部電影中，排名第五，甚至被《熊出沒》拉開了1.5億票房距離，鐵定跌出了春節檔票房三甲的競争。
不過，雖票房輸了，但它的口碑卻依然堅挺，豆瓣7.4，僅次于賈玲《你好，李煥英》的8.3分，排名第二。
今天皮哥終于去電影院看了這部電影，皮哥的感受大緻可以概括為三個詞：驚喜、遺憾、期待。
咱們下面慢慢說，以從中探尋《哪吒重生》失敗的原因。
一下内容涉及到輕微劇透，但請相信我，這些并不會影響你的觀影感受。
第一：驚喜
對于《哪吒重生》的創作來說，最大的挑戰莫過于如何面對“無可避免的劇透”，畢竟人物和故事都直接取材中國經典神話：哪吒因為和龍王三太子的過節抽了他的筋，老龍王怒發沖冠為兒子報仇，哪吒是以鬧海，這個故事太熟悉了……想要給人一點新的感覺，實話說，有點難。
是以這部電影在創作上做出了一個非常大膽的決定，推倒重來。
一方面是建構出一個前所未有的近現代新世界——東海市。
在整個城市裡，一切資源由四大家族掌控，貧富差異明顯。
富人區擁有先進的科學技術，四大家族之首德家操控龍珠，俘獲着江河之中的龍族，掌控淡水的供應，以此控制着整個東海市的社會秩序。
平民區被壓迫地苦不堪言，常常為了一口淡水而打架，
富人區是“高科技”，平民區是“低生活”，中間還有混亂的三不管地帶，鋼鐵森林一般的工業區和充滿廢土風的無人區，賽博朋克的既視感呼之欲出，給了《哪吒重生》一種絕對的新鮮感。
另一方面是将所有人物全盤重置。
主角不是哪吒，是一個生活在東海市的名叫李雲祥的普通人，哪吒是他的元神，他是哪吒在無限轉世中的一次肉身。
除了哪吒之外，藏龍卧虎的東海市到處都隐匿着中國古典神話上赫赫有名的人物。
德家是東海龍族，家族裡的老爺是東海龍王，玩世不恭的兒子是三太子敖丙；
一路追殺哪吒的反派美女是石矶娘娘的童子彩雲；
厭世又神秘的面具人是齊天大聖……
這樣的人物設定不僅相當于賦予神話人物一個新的身份，對于主角李雲祥來說也擁有了一道非常明顯的人物成長曲線——
從一個性格乖張的普通青年，到一個認同自己使命的哪吒
是以在電影裡，哪吒李雲祥騎着機車在整個東海市中穿梭，頗有廢土《阿基拉》的意味。
城市裡燈紅酒綠，霓虹閃爍，富人區與平民區之間靠鋼鐵大橋連接配接，人們在上海百樂門似的萬樂坊中尋找着虛無的精神生活；
三不管地帶和無人區之間飛沙走石，民不聊生，山巒之間藏着荒蕪又神秘的石窟，建造在海邊山間懸空寺上的醫院一片混亂……
主角哪吒在這裡要面對的不隻是和龍王三太子打架、被老龍王報仇、大鬧東海的經典橋段，還有對自我身份和力量的尋找與認同。
這種石破天驚的重塑，是國産動漫前所未有的驚喜，導演趙霁無疑也是今年國産電影的第一個吃螃蟹的人。
第二：遺憾
但看完《哪吒重生》之後，皮哥還是感覺有些遺憾。
首先，人物的建構上原本可以更加豐滿。
雖說影片中将經典神話人物在架空世界上一一鋪陳的做法十分有新意，但個體人物的塑造以及人物彼此之間的關系還是有些單薄。
李雲祥本人的性格，除了極少數用劫富濟貧和拯救小貓的橋段用來展現善良之外幾乎隻剩下了憤怒——
譬如：嚣張跋扈的龍王三太子一把殺死了可愛的貓咪時；
譬如：口無遮攔的面具人說話一下戳中了自己的軟肋；
再譬如：看到德家的管家出手兇殘濫殺無辜……
李雲祥能召喚出元神哪吒的場景，無外乎都集中在了自己怒火中燒的情緒之上。
這是我們熟悉的血氣方剛、心浮氣盛的哪吒，但這不是我們想要看到的，在封神大戰3000年後已經擁有了近現代生活的，重生轉世在人類肉身之上的哪吒。
其次，多種元素的集合下難以看到《哪吒重生》自己的風格。
從對東海市的布局規劃中就看得出創作者們在電影裡努力投射一切現實世界中的流行元素——
賽博朋克的富人區，民國畫卷一般的平民區，蒸汽朋克的工業區，末日廢土風的無人區，動漫中常見的元神召喚，男主+蘿莉+禦姐的經典配置，熱門手遊中的人物形象……
想博取衆長沒有錯，但若沒有取舍就會讓觀衆在一堆風格中摸不着頭腦，也降低了電影中所建構世界的可信度。
例如民國風和賽博風對立的既視感太強，用民國風展現的苦難無法支撐賽博概念中個人價值邊緣化的低生活感，而冰冷的賽博世界也無法相容市井煙火的民國風韻；
例如前後的世界觀出現了割裂，電影前篇在努力塑造出一個龐大的新世界，而最終比拼的還是超英套路裡少數異能者們擁有的超能力……
最後，想象力也許還可以更加大膽。
在剛看到龍王和龍宮的設定時，皮哥還是很驚喜的。
龍宮裡是珊瑚礁做的地闆和樓梯、夜光水母做成的燈；龍宮外是蝦兵蟹将組成的機甲狙擊隊和深淵之上像黑道家族一樣的豪宅……
原本東海市四大家族就很容易讓人聯想到民國時期四大家族，而一方霸主靠鎮海獸和混天绫控制淡水資源就更有趣了，資本、壟斷、剝削，怎麼看都可以發展成一部現代寓言……
可惜如此酷炫的想法在電影中也隻局限于交代背景，沒有被用來開發人物關系或是劇情發展，讓電影的立意也一定程度上缺少了思考的深度。
第三：期待
不過我們換個角度，從追光動畫新封神系列的開篇再來看看《哪吒重生》，皮哥還是願意承認它算是開了個好頭。
它某種程度像是整個新封神系列的預告片，向觀衆交代了還沒有拿到全部法寶的哪吒、因為某種原因而隐于鬧市的面具人、前世與哪吒結仇的彩雲、還有身世可能極不簡單的蘇醫生……
人物之外，影片裡也在處處暗示東海市裡，甚至東海市外還存在着一個更遼闊的世界。
身處于近年來國産動畫創作的熱潮之上，追光無論是在前作《白蛇：緣起》還是這次的《哪吒重生》都完全展現出了自己在美術和特效上的優勢。
雖然在今年的春節檔裡，哪吒因為各種原因沒能一炮打響，輸了票房，卻也給中國動畫赢了面子，皮哥相信，依托于優良的工業水準和已有的根基，後續追光動畫的封神宇宙卻給我們留下了巨大期待。
最後，哪吒為何會輸在春節檔？
綜合以上，《哪吒重生》在整體上，它不是一部短平快的純商業電影，它建構下的龐大世界觀及美學，需要觀衆觀影後，進行時間的沉澱，才能最終形成口碑的發酵。恰恰也是因為這一點，它選擇春節檔上映，無疑是錯誤的。
春節檔短短的7天，它更适合能快速向觀衆傳遞出直覺感受的電影，譬如《唐探3》視覺搞笑元素，譬如《你好，李煥英》最直接的情感表達，等等。
這些正是《哪吒重生》欠缺的，同等檔期下，相比于《唐探3》與《你好，李煥英》這樣的電影，這也是它被觀衆拒之門外重要原因，皮哥想如果《哪吒重生》不選擇春節檔，而是選擇時間更長的暑期檔，應該會更好……
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