編者注
12歲會做炸藥，16歲學跆拳道，17歲當教練，18歲奪得香港跆拳道黑帶冠軍，少年時玩過各種刺激的運動，因為命運會遇見成龍的"警察故事"隊招募飛車手，作為特技演員"電擊"入隊， 從此一路飛翔、爆破、挑戰極限，真正将興趣變成了一生的事業。羅麗仙的一生本身就像電影一樣具有傳奇色彩。
在那些日子裡，香港電影業的動作指導是國術，羅麗仙和大多數人學的東西都不一樣，酷炫，陌生，都有技術含量。入線後不久，他就成名了，那些驚心動魄的危險動作，除了他，什麼也做不了。當時，他和吳玉森等熟悉的香港導演合作過很多次，20多年後，他們在内地有了新的合作。羅麗賢幫成龍拍攝《十二生肖》，成龍感覺，當毛茸茸的男孩現在已經成為大師。
大約十年前，當內地電影開始市場化時，內地電影製作人對動作特技和現場特效越來越感興趣，他們傾向於聯繫香港同行，說"我想要香港最好的動作特技"，他們推薦了羅立賢。他的名氣不僅限于中國，好萊塢還找他做動作指導或現場特效，《變形金剛4》《間諜3》《驚奇2》等都有羅立賢的參與。2014年，他被評為全球綜藝雜志"幕後50部電影"之一。虎爸爸沒有狗的兒子，羅麗仙的兒子羅一民，跟着父親進公司也已經十年了，已經成長為一個成熟的動作導演。他們的猛禽特技團隊被公認為行業領先者之一。今年的電影，"燃燒的心"，"道斯下坡"，"拯救我的丈夫"，"老槍"等等，都有團隊的驚人之手。最近，對羅立賢先生進行了一次半開玩笑的采訪。
1.爆炸、飛車、手技提高
Solo：你今年拍了多少部電影，哪部電影時間最長？
羅立賢：我有九個，羅益民三個，加起來十二個。最長的拍攝時間是《大爆炸》，影片有不同的爆炸場面，我們主要負責動作和現場爆破場景的場景設計、拍攝。
《生活大爆炸》電影中的羅麗賢
Solo：我們現在做的爆炸次數比以前多了嗎？
羅立賢：爆炸技術有所改進，如近期的"太平輪""百團大戰"等，現在真感更強，爆炸設計精度、安全性都有所提高。
Solo：飛行汽車也是你的技能，現在飛行汽車特技水準也有所提高？
羅麗賢：以前一般用人來開車，比如我想先開車轉，然後飛下去，撞到車頂，但是在那個速度下很難落到理想的位置，要使效果還在，但用現在肯定不夠好。現在我直接使用發射台将氣壓調節到一個精确的值，然後汽車走到角落，像炮彈一樣擊中它，非常準确地到達我想要的地方。
Solo：如果你用人開車，連有車的人也不可能做到炸毀效果嗎？
羅立賢：有辦法。我以前在《野心》中做過，我把它趕了出去，把它炸毀了。提前在座椅周圍做防彈防爆裝置保護，然後穿上防火夾克和防火頭套，車上隻有這一小塊是安全的，其餘的都會被吹掉，從外面看它甚至連車子都炸了，起火後看不到中間。在我進去之前，我用雞毛和氣球做實驗，雞毛和人的頭發一樣，最容易着火，把雞毛撒在座位上，炸雞毛沒有着火;
左起，郭濤羅李賢鄧超
Solo：完成後非常有成就，對吧？
羅立賢：是的，因為當時沒人能做到。
Solo：你第一次做翻車特技是什麼時候？
羅立賢：第一次做翻車特技的是《鐵血騎警》把一輛寶馬車開進了山腳下，制作說隻有11米高，我說我要去看的現場，去了45米的測量。這就必須測量，要計算出大量的資料，才能确定汽車到底滾了多少周，如何完成一件自己以前沒有做過的事情。那生産真的是找不到人做，如果再45米就沒人做;當時，薪水隻夠我為那個特技買一條安全帶，那是我的第一條安全帶，以保持我的生活。
獨白：你現在有多少正常裝置？
羅立賢：我沒有任何具體的統計數字，大概有幾十噸。每個場景都是用集裝箱和大卡車扛着的，有點按照劇的需要，比如最近的"大爆炸"，到三個集裝箱、一輛大卡車和幾輛17米高的平闆車。
2 算法和經驗不可或缺
和丁偉讨論營救吳先生街頭車禍
Solo：觀衆看到爆炸、翻倒的場景感覺很震撼，但其實很多時候都沒有意識到，你拍的這部劇的難度和神秘感在哪裡？
羅麗賢：要使整體透視效果對觀衆有最大的影響，比如翻車，不讓它掉線，有些車被翻過來卻不好看，比如在畫面上看起來太小，或者半切掉了畫，是以這就是需要準确計算它的落點， 将錄影機提前放到最合适的地方，調整到最視覺沖擊的角度。假設汽車飛起來爆炸，所有的時間點，掉落點，都應該卡住。在"Daws Down the Hill"中有一個場景，其中汽車翻轉并落入水中，這是用發射台将汽車射出，然後我們将在确切的位置引爆它。
獨奏：我什麼時候應該爆炸？
羅立賢：我做了兩個版本，一個更合理，一個更好看。當頭部在水中時爆炸是有道理的，當它在空中飛行時将其炸毀是很好的。似乎最終使用了更好的版本。
Solo：這些人字拖的秘密是基于公式還是經驗？
羅立賢：其實兩人都需要。因為這麼多年過去了，我們既積累了資料，又積累了方法，也積累了經驗。其實你把這個實體問題拿給清華大學讓人去計算，就能計算出來。我們先用公式，也要到現場去判斷，我遇到工程師給我的結果是不對的，我看了看，總覺得不太對;
羅麗賢在《烈日之心》拍攝現場
Solo：今年上映的《燃燒的心》，賽車和摩天大樓拼車追逐的最後一段也是你幹的，怎麼射出來？
羅立賢：這部劇是一部劇情片，我們在整個動作設計和現場特效上運用了真實性的特殊方法，加快了節奏，讓觀衆看起來更加驚險。那棟樓是真實的，但是我們不能讓演員真的在樓的邊緣走來走去，是以選擇用設定的方式拍攝，如果地面上有一個場景，很多特效都出不出來。我們在大樓的頂層有幾米假的外牆和平台，我在拍攝B計劃時就有這樣的經曆，演員在平台上移動，沒有摔倒的危險，高度下面會有厚厚的墊子。但是有了這種更高的視角和玻璃牆在各個方向的反射，以及攝影師的一些方法，有一種非常高，非常危險的感覺。
3 劇情片也需要動作指導
羅麗賢和關虎在《老槍》拍攝現場
Solo：你也參與了電影《老炮》，這部電影将于本月底上映？
羅立賢：是的，《老槍》是一部劇情片，主劇，有一些賽車劇，有一些小打鬥。有些戲不需要代替演員來演戲，但更需要懂得如何演人來給他們示範，這樣演員才能用那種戲來學習。
Solo：電影中的動作指南有時會做一些觀衆完全沒有意識到的工作嗎？
羅麗賢：比如《金陵十三》中一個女人翻牆，這樣的小動作，我們都會在場，因為動作指導除了設計動作，還要照顧演員的拍攝安全措施。說回牆邊，讓演員的動作讓人有感覺。一個不知道如何翻牆翻牆的人，和一個知道如何翻牆翻牆的人，整個身體的動作是不一樣的。要教她翻身，她想表現出不翻牆的感覺，而且翻不過來不好，或者太慢，翻過牆鏡片，不可能翻過幾分鐘，這對演員來說并不容易。
曾經有《半海半火》，你可能沒想到這樣的藝術片需要動作指導。一個站在海邊巨石上，閉着眼睛，背對着一邊的女人，怎麼知道最後一步在哪裡？演員在緩慢的一步後掉進了海裡。她赤身裸體，因為她會戴着幫助，是以沒有辦法穿懷亞特的鋼絲繩;我們想到了石頭邊緣的幾根鋼柱，然後拉了幾根鋼絲繩，像拳擊台的環繩一樣，她摸了摸自己的背，她就知道要停下來了;有了這個保護措施，演員們行動起來就更容易了，否則很難讓一個明顯受驚的人無所畏懼地表演，倒退。像這樣的東西很有效，但是當你看電影時，你沒有意識到這一點。
"十二生肖"成龍滑輪服裝改造及拍攝支援
Solo：你和很多導演合作過，總的來說，你們是怎麼合作的？
羅立賢：每個人的性格都不一樣，工作作風不一樣，合作也不一樣。有的會和大家聊很多關于他們的方向讓我們設計，有的會簡單地完成一個概念，讓我們想象和實作。我喜歡多說話，更清楚地表達他想要什麼。但簡單，其實也是很有挑戰性的，完成後會很滿意。
Solo：導演和整部電影的風格對你有什麼影響？
羅立賢：有的都是很平坦的路線，我們不能做很花哨，要實實在在。一個好的動作設計的标準是它是否适合整部電影。少不能，得到多不能，讓萬物非常一體化，非常統一。
4 猛龍隊，行業領軍人物
Solo：現在你的猛禽特技團隊是這個領域最有實力的，你會不會覺得人太多，工作太充實了？
羅麗賢：有時候同期就會發生，接着是一場戲，沒有辦法同時拿起下一場，時間問題不可能。其實我想做的，不同的導演有不同的風格，更多的合作可以更進取。
Rory Hyun與Raiders 2 star Iko Uais
Solo：你更喜歡和一位年輕的導演合作嗎？
羅麗賢：年輕導演有新想法，老導演有新想法，每部戲都有自己特殊的地方。即使是熟悉的人也可以從合作中學到一些東西。因為每次播放都是新的，是以聊天的内容與上次不同。和多年前一樣，我跟着吳玉森連續做了四部戲，《血腥雙男》《血腥街》《渡海》《辣手偵探》;當我認識他的時候，他覺得我是一個孩子，當我還是個孩子的時候，我覺得我現在會更好（笑），我可以做得更多。
Solo：你的特技團隊最初有多少人，現在有多少人？
羅立賢：前五六個人，現在二三十個人，比較固定。我們做的最基本的事情，有些工作會找人做。這二三十個人有不同的職能，每個人都負責一件，可以滿足國内外電影的需求。比如，我們有機械組，有些裝置連裝置公司都不能提供，都是我們自己的，有的可以從我基本上不制造的裝置公司租來，因為裝置不是唯一的;
羅麗賢、羅益民在《無人區》電影中
Solo：在你的領域裡，有更多這樣的團隊嗎？
羅麗賢：基本上無論是在内地還是香港，是以幾個部門都做過，可以做動作和負責現場特效，也可以做裝置，好像隻有我們。如果一個團隊正在尋找三個團隊來合作，那麼他們有很多會議是正常的，但我會在我這邊與自己溝通。
Solo：你的團隊中都是香港人嗎？
羅麗賢：我在中國拍戲已經十幾年了，現在團隊裡有很多大陸人，他們和我都快十年了，2006年左右，大陸電影剛開始市場化的時候，我做甯浩《瘋狂的石頭》和李少紅的《門》的時候跟我一起開始。
5 對目前中國電影市場的觀察
羅麗賢與成龍讨論拍攝《警察物語2013》追車
Solo：未來的計劃是什麼？
羅立賢：最想做的是我面前的事情，我覺得不需要想得太遠，做每一場戲都跟之前的打法不一樣，做進度。同樣是飛車，每次即使隻比上次往前一點點，三年後看起來也大不相同。我不會突然冒險去做一些我認為不可行的事情，這隻是一種新效果。例如，汽車的速度從0到100碼很容易，從100到200碼的速度較慢，突破240碼是非常前沿的技術。我們已經達到了一定的水準，每一個小小的突破都不容易。
Solo：你認為中國電影現在處于什麼狀态？
羅立賢：我認為這是一個快速增長的時期。每一步的需求都在增長，演員，員工，螢幕數量...你可能會注意到，沒有足夠的演員，但幕後沒有足夠的人。把所有優秀的員工聚集在一起并不容易，在一個十幾個部門的集合之前，每個部門負責人都可以是該領域的佼佼者;也許學生還沒有學會老師的所有技能，他們出去做事，是以權力可能會分散。當然，一段時間後他們會在實踐中長大，就像我在香港一樣，也慢慢摸索出來，幾十年做到今天，但如果市場增長速度太快，人才的增長速度可能跟不上增長速度。
Solo：最後你想對你的電影同行說些什麼？
羅麗賢：我們一起努力，一起進步！
溫/棕榈花案
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影視獨白
由資深媒體人、電影行業研究員李興文編輯，提供深入的影視評論和行業報道。追求高寒、獨立、物質，幫助大家提升姿勢、營養、熱點。覆寫微信、微網誌、部落格、網站、今日頭條、百度100強、新浪、網易、騰訊、搜狐傳媒等十大平台。