編劇權勇先行：從《懸崖》到《懸崖》

《懸崖》在編織全新故事的同時，保留了《懸崖》中的人物關系，應該說是《懸崖》的前傳。對于編劇權勇來說，電影《懸崖上》的創作過程是一個彌補遺憾的過程。

九年前，在間諜劇《懸崖》的最後一集中，張家怡飾演男頭号共産黨間諜周乙和女兒薩莎，在一次悲傷的告别後，在風雪中被敵人射殺，英勇地落在黎明前。這樣的結局成為很多觀衆的痛苦，直到今天都無法接受，尤其是在最後畫面中周B身體3個鏡頭，雙手靠在牆上，慢慢倒在地上，這樣的犧牲似乎并不強烈。

就連編劇權勇第一次對周B的死"感到非常難過"。全容首先寫了一段很長的文字來形容他們當時的心情，對于"大戲的開場，隻能在觀衆面前呈現一個破碎的故事"而道歉，說"懸崖"是一個"根本未完成的故事"，認為"周乙死得太多，太一文不值"。

既然英雄已經死了，無法複活，為什麼時間不能回去講故事呢？

電影《懸崖之上》以20世紀30年代的哈爾濱為背景，講述了四名中國共産黨間諜在蘇聯接受特殊訓練，組成一個團隊，進行代号為"烏特拉"的秘密行動，以保護"日本的反人類實驗"的故事。随着叛徒的背叛，他們從跳傘降落的第一刻起，就一直躲在敵人的網中，更嚴肅的任務被擺在周B面前......

從《懸崖》到《懸崖》，中共間諜周乙從張嘉義變成了于維，特工高斌從程瑜變成了大紅，不變，兩者似乎與上下關系的默契相協調，暗中依然斷斷續續。老辣陰險高貴的天性疑惑，每時每刻都要對周B設計測試，對一次又一次的考試做出巧妙的回應，都成了周B的日常生活。

全勇出生于黑龍江，那個時代發生的黑土地故事特别着迷，讀了很多關于東北反聯時期的資訊，東北14年的抗日戰争曆史資料，太多的動人故事對整個雍首先感動了很多，它們似乎被今天的人們慢慢遺忘了， 反映這類題材的影視作品并不多。一個讓全墟有機會先講述"懸崖"故事的機會。

這是中馬城的人質逃亡。當時，日本人曾經在一個叫仲間市的地方做中國圈裡的細菌實驗，然後成功逃脫，逃了十幾個人，被日軍圍捕攔截，大部分被抓獲并處決，隻有一人幸存下來，這就是"烏特拉"在"懸崖頂端"的秘密行動護送對象。

以這個曆史事實為背景，全勇首先讓周乙"複活"。

那一年整個雍雍首先看了《虎尾》的盛大結局，并沒有影響《懸崖》對各大獎項和觀衆口碑的豐收。在豆瓣上，《懸崖》現在評分8.4，張家怡、宋佳兩位主演一直火到現在。《懸崖》在2012年橫掃白玉蘭獎、金鷹獎等獎項，而《隐秘》《黎明前》等，依然是觀衆心目中的間諜劇經典。而張藝謀的第一部間諜戰片，也瞄準了"懸崖"。

2020年5月19日，全勇首先發帖講述了青墳在懸崖上被殺，寫道："今天是《懸崖殺人的日子》，也是我自由的日子。這部電影拍了159天，張帶領整個劇組經曆了兩個14天的隔離，真的很難。感恩，無言以對，拍照留念。"

說到這一點和張藝謀的合作，全勇首先總結道，電視劇《懸崖》可以說是編劇的藝術，電影《懸崖之上》更像是導演的藝術，"我給他寫了兩稿劇本，怎麼看，怎麼用視聽語言來解釋這個故事， 是導演來表達的東西。權勇首先表示，導演張藝謀首先是視覺大師，是以在整個故事表達中，他的視聽語言是一流的，"影片還原了老哈爾濱街景，當人物的服裝、家居陳設都非常精緻，非常真實。

對全勇首先印象深刻的是張藝謀拍攝的嚴肅能量。有一次他去團隊視察班，當時為了拍攝一個空鏡頭，等了一兩個小時，張藝謀和大家一起等待風的到來，還親自爬上架子，"當時真的很擔心，他也快70歲了。

"懸崖上"在老戲骨的水中，正在摸索和滾動的體驗。張、餘鶴薇、秦海軒、朱亞文、闫大紅、李乃文、雷家印的演員陣容，不僅讓人感受到了飽滿的"間諜戰氛圍"，還展現了孩子們血雨的堅強、血肉之軀的深厚感情，"影片尋找失散兒的故事，雖然篇幅不大，但催人淚下。

在影片中，人群以不同的姿勢玩骨頭，展現出白雪覆寫的機器下群像是一場決鬥。其中，有堅定的信仰、願意犧牲的勇氣、自保的兵變等等，兩大陣營的邪惡鬥毆，在敵人我難以分辨的過程中互相猜疑，其背後的人類博弈正在逐漸浮現，這就是導演張藝謀背後想要探索的核心主題。

"我寫的間諜戰劇最關心人，人物才是最吸引人的。權勇首先經常把人物之間的關系放在間諜氛圍中去展現。"如果觀衆對角色産生了興趣，一種情感，角色的一舉一動，每一個字，每一個動作都會影響觀衆的情緒。

全勇首先表示，《懸崖上》和普通的間諜戰争片有一些不同之處，除了敵我陣營的明暗對峙外，影片對複雜的人、極端境遇、遇險境境等都有更深層次的描繪。而且影片中的角色更多，無疑增加了劇本創作的難度。

"那個時代的英國烈士和我們現在想象的很不一樣，比如趙一滿，一個天生受過高等教育的富裕家庭，但為了信仰，她放棄了優越的生活，走進雪山和森林奮力拼搏。權勇首先說，冷雲，趙尚志不一樣不是生活在貧困中，而是為了民族尊嚴和自己的理想，他們付出了很多甚至的生命，"這部電影我想嘗試恢複那個時代，恢複那群人。

來源：中國青年報