"這部電影不是要把每個人都帶入黑暗，而是要帶每個人穿過黑暗，在黑暗中測試它，然後回到陽光下，你會明白如何面對生活，"李說。
當我沉入心去第二次看《狗十二》的時候，我突然明白了曹保平導演的深刻含義。
很多人讀《狗十二》，李演了人生最後的妥協，認為是殘酷的成長，并強烈批評李秀爸爸給李打"打三巴掌"的教育方式。
但導演曹保平表示，《狗十二》并沒有之前青春電影中的《撕心肺》，但這正是它感動人的地方，它把我們平時吞下人生的溝渠，重新看了一遍。
是以第二次看《狗十二》的時候，我感到真實窒息，不是因為李在人生上玩到了最後的妥協，而是因為李和父親以及他們整個家庭玩弄了那種莫名其妙的感覺，就像大多數中國家庭和孩子相處一樣。
因為我也成了父母，是以重溫了一遍，我把自己放進了李扮演爸爸的角色，從另一個角度看這個角色，突然發現他并沒有大家攻擊的那麼壞，其實在他專制的父權制下，還隐藏着對孩子的深愛。
以下是對李安用父親隐藏的父愛從三個方面進行遊戲的分析：
<父親扔狗的h1級"pgc-h-right-arrow">系列行為，反映了中國家庭父權制的脅迫和冷漠</h1>
從影片一開始，就展現了李劇和父親之間的沖突。李玩想向實體組彙報，但老師建議她向英語組彙報，從未問過女兒喜歡什麼父親，跟着老師逼迫李某去玩英語組。
看着固執的李某玩，父親很生氣，一支筆被改成了英文組。
抽泣着李和父親走出辦公室，父親開始勸說她聽，甚至拿錢勸說。
看着李某玩或賭博不理不覺，父親開始抱怨道："你爸爸太忙睡不着了，容易嗎？當你長大後，你知道它是誰。"
盡管女兒的願望被迫改為英國群體，這是中國家庭的典型父權制力量，但我是你的老兒子，你必須聽我的。
要玩父帶頭，李玩爺爺在父權制家庭下的支援，父親是"父權制"外化的力量，在父權制力量下，作為李的孩子玩，隻能服從，一旦表現出反抗，就會被壓制甚至堅持等待。
因為愧疚，父親讓李某扮演一隻小狗，久而久之，李某的玩耍和叫愛因斯坦的小狗産生了深厚的感情。
但是爺爺遛狗的時候不小心丢了狗，面對李玩的題目，爸爸不是肯定的回答，而是來來回回地說，你馬上就要考了，研究緊張，狗本來是要帶走的，現在狗丢了，你不在乎。
中國父母總是在等待孩子一句謝謝，但孩子總是在等待父母的對不起一句話。
但在一個中國父權制家庭中，父親不會向孩子道歉，道歉是有損于父親的權威，是以迷路了李玩狗，家人一直沒有對李玩說一句對不起的話。
而瘋狂的獵狗李玩，她不是在找狗，而是對自己的愛缺乏愛。
李某玩後，媽媽想出了李黛桃子的死闆主意，于是全家人結夥騙李某玩，甚至表兄弟倆，都試圖把愛因斯坦的身份"假"變成"真"。
但李一次又一次地扮演了否認狗的身份，甚至晚上也沒有回來，這些行為都在挑戰父權制，是以父親用暴力讓她明白了試圖挑戰父權制的後果。
李彥宏被父親狠狠毆打，是片中最令人窒息的一幕，但恰恰展現了中國父權制的力量和不可侵犯性。
雖然李對假愛因斯坦玩弄沒有感情，但當父親被母親要求把狗送到狗肉店時，她還是懇求父親，但這次父親卻忽略了直接開車離開。
在父權制社會中，父親從不檢視自己的行為，他們要求孩子絕對服從，他們用孝順綁架孩子，捍衛父權制。
《摔跤爸爸》最令人作嘔的一點就在這裡，父親最初完全無視女兒的意願，強迫女兒學習摔跤，他把未完成的夢想強加給女兒，幸好女兒們終于成功了，如果不是，難道不是父權制壓迫的悲劇嗎？
此外，狗的十三英裡中還有兩個小細節。
李不喝牛奶，但作為父親，他根本不知道，在派對上和李一起玩倒牛奶。
李玩和爺爺奶奶一起吃飯，看到桌上有南瓜，好心提醒爺爺"糖尿病不能吃南瓜"，但老奶奶說"報紙上說吃南瓜可以預防糖尿病"，李玩說隻有美國南瓜，聽着這個爺爺自然不肯相信，還嘲笑李玩"外面很漂亮"。
這兩個小細節說明了這個父權制家庭中女性的冷漠和忽視，以及隐藏的父權制偏好。
因為李戲是女生，是以連名字都是武斷的，生了一個男孩，就要莊嚴地叫名字。
父親和祖父構成了家庭權力的核心，成為小社會的權力中心，而李所扮演的各種行為是"父權獨立"的反抗家庭權利的運作機制。是以，她的反抗必然會受到她父親所代表的父權制家庭的壓制。
<h1級"pgc-h-right-arrow">二，父親的三滴眼淚，暗示着父親對女兒的深愛</h1>
其實《狗十二》能夠觸動不同年齡段觀衆的情感共鳴，正是因為它沒有臉書人物，也沒有給主角一個醒悟的機會。
《小歡喜》中的三個孩子，最初與父母有着不同的沖突，但最終他們都達成了和解，雖然完美的結局是安慰，但實際上卻削弱了真實性。
因為我們知道，在現實生活中更多的是父母不了解而從樓上跳下來的鼎彤，而不是最後一次得到父母對喬英子的了解。
《狗十二》最感人的地方恰恰在這裡，影片最後李飾演的父親并沒有因為李飾演的一個反抗而突然蘇醒，不再強迫女兒，學會尊重女兒，而是李戲學會了在現實上妥協。
但這不正是我們許多人在現實中發生的事情嗎？
誠然，李演的父親是父權制家庭的捍衛者，但其實他對李戲并非沒有愛。
從影片中我們可以看到，李飾演的家庭有點父權制，但她的父親并沒有虐待她，少了她吃穿。她的爺爺奶奶喜歡孫子孫女，但照顧孫女還是不遺餘力，爺爺丢了狗，也會覺得内疚去尋找，老奶奶看到李玩遲到了，歲月不出門也鼓起勇氣出去找，其實這就是愛。
我們不能否認，父親和祖父母愛李，因為他們缺乏尊重和了解。
近年來，本土家庭一直備受争議，很多人一提到父母就咬牙切齒，卻忘記了自己的局限和隐隐的愛。
在影片中，李某飾演父親三次眼淚，第一次因為狗狗事件打李戲，和李一起嬉戲時哭了起來。
第二次是帶李去流浪狗收集站玩，發現狗被送走了，但得知狗已經絕食而死，因為李玩哽咽了紅眼睛。第三次是為李開禮宴後，父親在接到李某玩媽媽的電話後送她回家，然後淚流滿面。
這三滴眼淚，其實都暗示着李演繹父親對她的愛，雖然這種愛缺乏尊重和了解，但對于父權制家庭的成長來說，這就是父愛。
其實我覺得李扮演的父親比那些因為重男輕女而完全忽視女兒的人，已經好多了，無論是出于愧疚還是真正的父愛，至少他是在努力照顧自己的女兒，但他的愛心方式太有限了。
但是，愛的局限性不能完全由他決定，而是由他所處的父權制社會決定。
而這個父子關系的縮影，正是中國家庭的正常表現，正如導演曹保平在問"李玩和父親的關系正常"時所問的：很正常，在我們父權制社會，父親在家就是一個詞，但中國每個成年人都背負着很多困難，很少有父親會把所有的心思和精力都放在女兒身上。
影片中很多場景都顯示李飾演的父親作為一個老人有一個小中年男人的壓力，面對李扮演出性格的阻力，他反複抱怨"爸爸不容易"，雖然有情感綁架的成分，但從側面看，父親養活一個大家庭真的非常困難。
這類似于我們的父母，他們成年後抱怨他們沒有給我們足夠的陪伴，但忘記了他們必須更加努力地工作才能賺錢養家糊口。
是以中國父母在"對你有好處"中，缺乏愛的不是，而是了解和尊重。是以當我們提到土生土長的家庭時，我們不能否認他們不愛你，因為父母給予的愛缺乏尊重和了解。
<h1級"pgc-h-right-arrow">三，中國父權制家庭，永遠父權制第一，父權制第一，父愛後</h1>
在古代父權制社會中，女性必須"從父親家裡嫁，從丈夫嫁，父從子而死"，甚至鼓吹"無階級教書"的孔子也把女人當成選擇："隻有女人孩子才難養"。接受父權制文化習俗的女性将繼承父權制文化的傳統，并将無意識地要求自己按照父權制的标準發展。
雖然《狗十二》中的奶奶和繼母都是女性，但已經被父權文化侵蝕，母親因為生了一個男孩而驕傲，要求李為兒子的生日播放父親的晚宴，而奶奶則作為弱音的代表，對家庭事務其實是沒有發言權的， 比如李被父親玩，父權代表爺爺坐在一旁預設李玩需要教，而老奶奶的阻撓顯得無能為力。
單親愛情剝奪的李玩弄其實是渴望父愛，從李玩瘋狂獵狗的場景可以看出，她瘋狂的尋找其實也隐含着對父愛的呼喚和渴望，失去的不是一隻普通的狗，是父親送來的狗，是以李決心去尋找，其實是在尋找失去的父愛。
陷入"愛之父"的圍攻李戲中，她所有的叛逃一方面是父親唯一的反抗，另一方面其實是對父愛的呼喚和渴望。
但她的反抗變成了一場毫無意義的鬥争，因為對于追随父權制的李，先捍衛父親的權威，後來又愛孩子。是以當李玩弄父親的反天平時，父親先是用武力壓制，二是溫柔安慰。
不僅要和李一起玩，還要和李的同父異母的弟弟一起玩，在電影的最後，李昭一直在溜冰場上滑倒，大喊"我不滑"，但他被忽視了。
因為在李打爸爸的眼裡，讓你學會滑冰是為了你自己好，就像原來讓李打改英隊一樣，我是為你好，你得明白。如果你不了解和抗拒，你就不了解。
李在鬥争中扮演，父權制從最初的反抗到服從和奉承，從她喝叔叔的吐司，吞下狗肉，面對愛因斯坦的模糊認識，表明她已經接受了父權制社會的規則，她也明白"在中國父權制家庭中，有服從後愛"。"
是以當她赢得實體比賽時，父親帶她去找她送走的狗，當她得知狗絕食而死時，她并沒有歇斯底裡地咆哮，而是靜靜地對父親說了一句"謝謝"。
最後，李戲選擇在人生上妥協，在自我疏離和自律中長大，這是時代的代價，也是每一個你和我普世的命運。
《狗十二》拍攝于五年前，但當這部小成本的青少年電影重新上映時，它成為2018年評分最高的華語電影。
因為它觸及了在人類成長過程中被撕裂、不斷被管教的秘密，有着溫柔卻又令人讨厭的畫面，也反映了中國父權制家庭的父愛，這種父權制家庭強化了冷漠和忍耐。