俗話說“牆内開花牆外香”，這句俗語可以用來形容當代中國電影在國内外的境遇，近年來最明顯的例子就是《那山那人那狗》。當時這部電影在第19屆金雞獎的評選中，獲得了最佳劇情片獎，但片子在國内推廣時，各大電影發行公司都不感興趣，導緻電影幾乎沒有票房收入。
正當國内沒有人願意欣賞的時候，該片以六萬美元的價格被買斷日本放映版權，在東京、大阪、京都、福岡、名古屋、劄幌等地放映，引來了熱烈的反響。
用了僅僅五個月的時間，就創下了3.5億日元的票房奇迹。
電影中沒有跌宕起伏的劇情，更沒有大牌明星的加盟，可以說這部電影在國内不受歡迎的原因就是因為它情節簡單、故事節奏緩慢、老套，電影劇情并不複雜，講述八十年代湖南鄉村裡，體弱多病的老郵差即将退休，而接班的人正是他的兒子，兒子第一次去送信的時候，父親還不放心，就跟着一起去了，在漫長的山路中，父子倆頭一次感覺時間竟然過的這麼慢，父子二人三天兩夜的郵遞之旅，那份時刻流淌出來的父子親情緊緊的抓住了觀衆的心。
影片不賣關子、沒有懸念、更沒有花裡胡哨的特技，有的隻是父親和兒子的情和義。
1983年，湖南作家彭見明先生的短片小說《那山那人那狗》用詩意的語言征服了不少讀者，後來電影用詩意的畫面和叙述方式征服了海另一邊的日本觀衆，從電影在日本創造的奇迹來看，這個奇迹也許是該片恰好投中了日本人的口味，在日本，普通群眾更喜歡片子裡淳樸的民風，這也是影片受歡迎最主要的原因之一。
《那山那人那狗》當時在日本獲得2001年度“日本電影筆會”最佳外國影片第一，“日本電影藝術獎”最佳外國電影獎，“每日電影獎”最佳外國影片第一，日本《電影旬報》最佳外國影片第四等多項大獎。
當時買下這部電影的原日本東寶電影公司總經理深澤一夫表示：“《那山那人那狗》在日本上映成功，充分說明中國電影在日本大有市場，他表示相信，今後會有更多的中國影片奉獻給日本觀衆。”
電影自2001年4月在日本上映後，觀衆累計達到30萬人，同名小說更是在日本發行近8萬冊，與電影一樣，口碑好評。
事後有人采訪霍建起，問他《那山那人那狗》在國内和日本遭遇不同境況有什麼想法？
他說：“日本人真是靠這部片子賺了不少錢，但是他們賺多少錢我也不眼紅，我的片子能夠進到影院裡，而且一放就是半年一年的，對于一個中國導演來說，這就足夠了。”
其實這個結果也大大的超出了日方原本計劃的預算票房收入。
搬運一下當時日本觀衆的評價：
其實這部影片能夠在日本爆紅，也順便傳播了中國的山水和人情，電影本身的基調就是中國古典美學和儒家“溫柔敦厚”的感覺，一片山、一條路、一個人、一隻狗牽着你的視線融入原始的綠色中區，美麗的自然風光和平凡中的動人情感都是最令人向往的。
這也是現代中國社會最缺少的。
有分析認為，日本社會高壓力、快節奏的生活使得家庭中的親情淡薄，于是很多日本觀衆對于《那山那人那狗》中所表現的父子情更加依賴，不僅如此，除了電影中真摯的感情，還有人與自然的和諧相處，電影中的景色也是一大亮點。
在日本人的傳統觀念中，父親作為一家之主，擁有絕對的話語權，日本有一則流傳廣泛的謎語，就是“為什麼兒子想父母提意見就像和尚要求頭上蓄發一樣？”，答案是：“不管怎麼想，絕對辦不到。”。
現代日本社會中父子關系也一直延續，這在日本電影中也有所表現，比如《小鹿故事》、《遠山的呼喚》等，是以《那山那人那狗》正好契合了日本傳統倫理觀念中的父權中心論，突出了父親對兒子的一種道德權利。
電影中表現在郵差父親繼續讓兒子“子承父業”，更重要的是一路陪護的過程中，父親也在影響兒子做決定，最終促成了他對父親的了解，而且心甘情願的繼承父親的衣缽。
被遺忘的親情在短短的三天兩夜中被找回，似乎過于理想化，但它也代表着現代人不可企及的人生之夢，作為一個闖進導演行列的美術工作者，霍建起就是一個文藝派，他曾經說過，電影就是要有漂亮的演員，漂亮的顔色，漂亮的音樂，是以在他今後的影片中，他都做到了完美，所有的場景都被他拍的如夢似幻。
電影對于觀衆的影響可能就是去找尋那段遺忘的情感，還有自然界中的美感，我們可以寄情于山中，好好的欣賞這部作品，在這個喧嚣的現代社會，享受一下來自心靈上的慰藉，也許工作和學習的壓力會讓人迷失方向，但溫暖的電影會讓人重新燃起生活的希望。
電影是典型的“柴米油鹽式”的感動，是傳統的中國電影，在兒子由衷的喊出了一聲“爸爸”的時候，老人一輩子孤獨的工作，從那一刻起，便獲得了最大的滿足。
人類世界共同的主題是對美好情感的追求和對愛的渴望，我們需要更多優秀的影片來喚醒人們心中的溫情，這也是全世界各國能夠交流的方式，不知道你們有沒有看過這部影片呢？
文原創，圖網絡