世界之大，只有中国才有武侠小说。
天下武侠作者奇多，漫天繁星，独有金庸才是侠之大者，众星拱月。
每个人都需要通话，每个人也都将长大。长大的成人要看成人童话。除了金庸的武侠，天下没有第二家成人童话。
我们都知道，中国有两个武侠小说的大宗师，一是金庸，一是古龙。
金庸和古龙是中国武侠小说写得最好的两个人，两人气质不同，风格迥异，联手将武侠小说推上一个新的高峰。
金庸生平写了十五部武侠小说，我们熟悉的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”外加一部短篇《越女剑》，每一部都能拿出来作为金庸的武侠代表作。
古龙则著作了七十余部武侠小说，代表作也不少，像《多情剑客无情剑》、《武林外史》、《欢乐英雄》、《陆小凤传奇》、《楚留香传奇》等，都是脍炙人口的古龙作品。
金庸1955年开始写武侠小说，当时梁羽生凭借《龙虎斗京华》一炮而红，金庸小试牛刀在报纸上连载《书剑恩仇录》，他将原名查良镛的庸字拆开做笔名，小说刚连载一半，就已经轰动当地，接着《碧血剑》、《雪山飞狐》相继问世，金庸声名大噪，《射雕英雄传》一出，更是石破天惊，全城争读，就此奠定金庸武林盟主的地位。
金庸的武侠小说在海内外引起了巨大反响，有人曾说：“凡有中国人、有唐人的地方，就有金庸的武侠小说”，这和“凡有井水饮处，皆能歌柳词”有异曲同工之妙，足以显示金庸武侠小说的流传之广，阅读群体之大，以及金庸武侠小说的神奇的魅力。
金庸的武侠小说，是二十世纪中国文学的辉煌，不光是因为他的小说拥有巨大的粉丝数量，更重要的是说他的小说博大精深，将中国传统文化的方方面面，以诗意的形式，表现得淋漓尽致。我们作为读者，通过金庸的武侠小说，得以与传统相连接，寻找到一丝苍凉而温馨的归宿之感。
金庸拥有极大的粉丝群体，古龙也不遑多让，凡有中国人、华人的地方，就有古龙的武侠小说，就知道古龙这个传奇响亮的名字。
关于古龙流传最广的两句话是“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”和“人间无古龙，心中有古龙”，很多人只知道这是关于古龙的传说，却不知道这是两幅悼念古龙的挽联。
古龙是个浪子，他爱喝酒，爱美女，讲义气，他是一个异数，是一个奇迹。当金庸的武侠小说让所有人眼前一亮的时候，几乎所有人都认为再也没有人能写出这么精彩好看的武侠小说了，坊间对金庸的评价最著名的便是“前无古人，后无来者，空前绝后”这十二个字。金庸成名较早，金庸已经功成名就的时候，古龙还是初出茅庐的小子，对金庸自然也是“高山仰止”的一种仰视。
古龙骨子里不是个容易服输的人，他骨子里是桀骜不驯，同时他又有天才而敏锐的头脑和眼光，他看出了传统武侠小说的弊端，甚至已经走向末路。因为金庸写的太精彩了，金庸创造的大一统的江湖格局已经深入人心，换句话说，金庸将传统的武侠小说写到了极致，很难有人可以踩在金庸的肩膀上进行创新。
想要在金庸擅长的领域超越金庸无异于痴人说梦，古龙当然明白这个道理。
所以古龙另辟天地，打破金庸这种面面俱到的、东南西北大一统的江湖写法，于是有了《多情剑客无情剑》这部巅峰作品。
写武侠，就不能不提“武”和“侠”，武侠就是“武”和“侠”的结合，金庸曾说“武侠，武是手段，侠是目的，宁可无武，不可无侠”，这也在金庸小说中淋漓尽致地体现了出来。
“武”就是武功，武侠小说中的侠客必须有武功，所以我们看武侠小说的时候有不同的门派，不同的套路，五花八门的武功。
金庸笔下最著名的武功是“降龙十八掌”，古龙笔下最有代表性的武功应该是“小李飞刀”。
有武，就必然有打斗，有武打场面，对武打场面的描写，是一个武侠小说作家必不可少的技能。
我们看一片段：
乔峰叫道：“我来领教领教聚贤庄游氏双雄的手段。”左掌一起，一只大酒坛迎面向游骥飞了过去。游骥双掌一封，待要运掌力拍开酒坛，不料乔峰跟着右掌击出，嘭的一声响，一只大酒坛登时化为千百块碎片。碎瓦片极为峰利，在乔峰凌厉之极的掌力推送下，便如千百把钢镖、飞刀一般，游骥脸上中了三片，满脸都是鲜血，旁人也有十余人受伤。只听得喝骂声，惊叫声，警告声闹成一团。 乔峰左足踢出，另一只酒坛又凌空飞起。他正待又行加上一掌，忽然间背后一记柔和的掌力虚飘飘拍来。这一掌力道虽柔，但显然蕴有浑厚内力。乔峰知是一位高手所发，不敢怠慢，回掌招架。两人内力相激，各自凝了凝神，乔峰向那人瞧去，只见他形貌猜琐，正是那个自称为“赵钱孙李，周吴郑王”的无名氏“赵钱孙”，心道：“此人内力了得，倒是不可轻视！”吸一口气，第二掌便如排山倒海般击了过去。 赵钱孙知道单凭一掌接他不住，双掌齐出，意欲挡他一掌。身旁一个女子喝道：“不要命么？”将他往斜里一拉，避开了乔峰正面这一击。但乔峰的掌力还是汹涌而前的冲出，赵钱孙身后的三人首当其冲，只听得砰砰砰的三响，三人都飞了起来，重重撞在墙壁之上，只震得墙上灰土大片大片掉将下来。 摘自《天龙八部》
这是典型的金庸式写法，金庸小说中的武打场面很多，一招一式，金庸都会以博大的才气，进行详细的艺术描绘，带给我们永恒的回味。金庸笔下的武功，神奇莫测，同时金庸又注重在离奇中求得真实和完整，注重每一招每一式的描写，清晰明了，掌力排山倒海，掌风可飞沙走石，甚至可以击落空中的飞鸟。
众所周知金庸博学多才，想象力极为丰富，他将琴、棋、书、画都融入武功，从容演绎，令人神往，诗剑合一，文武合一，自我与自然的合一，所以金庸小说中的武功多姿多彩，趣味无穷。比较著名的是出自《易经》的降龙十八掌，《侠客行》中李白的诗直接被演化成绝世武功，“玉女素心剑法”更是每一招每一式都以古代美人为象征。
金庸描写武功招数的高明之处，还在于以武功凸显人物性格，像“降龙十八掌”只能由乔峰和郭靖使出来才算真正的降龙十八掌，因为乔峰豪情奔放，郭靖质朴刚强。“黯然销魂掌”只能是杨过使用，这是杨过忧伤、痴情的心态流露；“蛤蟆功”只能是毒辣阴狠的欧阳锋使用，“辟邪剑谱”只能是岳不群、左冷禅、东方不败等表里不一的阴谋家使用。
再看古龙的：
剑光一闪，闪电般击下。 卓东来没有犹疑，没有畏缩，也没有被闪电般的眩目剑光所迷惑。 他已经在光芒闪动中找出了这一剑的尖锋。 剑的尖，就是剑的心。 剑势随着尖锋而变化，这变化就是这一剑的命脉。 他一刀断了这一剑的命脉。 满天闪动的剑光骤然消失，卓东来的刀锋已经在司马左颈后。 他已经完全没有闪避招架还击的余力，削铁如泥的刀锋在一瞬间就可以割下他 的头颅。 只有刀光一闪，没有鲜血溅出。 这一刀是用刀背下去的。 然后他就走；既没有回头、也没有再看司马超群一眼。 司马忍不住嘶声问，“你为什么不杀我？” 卓东来还是没有回头，只淡淡的说：“因为现在你已经是个死人。” 摘自《英雄无泪》
通过对比，可以一目了然地看出金庸和古龙的招数风格不同，古龙和金庸、梁羽生等人的招数有完全不同的味道。
其实早期的古龙也也曾写过金庸这样的招数，武功的设计写法曾模仿金庸，举个例子：
这是古龙模仿金庸的写法，看起来一模一样，深得金庸三昧。
但是古龙并没有继续用这种写法，因为古龙知道，这样写，最大的成就也就是“金庸第二”或者“金庸的传人”。
所以，古龙另辟蹊径，古龙说：“武侠小说中当然不能没有招数，但是描写招数的方式，是不是应该改变了呢？”
不管是“平沙落雁”还“玄鸟划沙”、“黑虎掏心”、“猴子偷桃”、“拔草寻蛇”这些在古龙看来，已经有些落伍了，读者已经看了很多遍了，几乎当时的武侠小说作者都是这样写招数的，有板有眼，有名有实，而且这样的武打场面更是已经泛滥了，读者已经视觉疲劳了，金庸则是依靠自己博大的才气掩盖了这一点。
所以古龙开始独辟蹊径，自立门户，自创武功，古龙笔下的武功以无胜有，以空应实，若隐若现，玄妙无穷，正是古龙最具创造性的武功“无招之招”。
高手对决，对方还不明白怎么回事，对方的剑就已经出手，没人知道他是怎么出手的，更没人知道他是怎么拔剑的，就已经倒下了。
在古龙笔下，繁杂的招数都不见了，招数优美的名字也不见了，只有两位武林高手在对峙，只有紧张的气氛和微妙的心理活动，尤其是那种目不转睛地审视对方，企图看穿对方弱点的眼神，让人心潮澎湃。
在古龙眼里，武功是用来取胜的，不是为了给人看的，所以他不玩什么花招，真正的高手，取胜往往是一招一瞬间的事情，一招不中就全身而退，绝没有两人打了半天拆了上千招还不分胜负的情况。
古龙认为，武侠小说中的动作和招数，不一定就是打，小说中的招数描写，应该是简短有力的，虎虎生气的，不落俗套的，应该是先制造冲突，事件的冲突、情感的冲突，然后各种冲突堆积成一个高潮，然后在制造气氛，肃杀的气氛，这样才刺激。
古龙这么想，便这样写。
于是我们在古龙小说里看到了这种刺激，看得我们仿佛身临其境一般，和对峙的两个武林高手一样紧张。
用气氛来烘托动作的刺激，的确是一条很高明的路子，古龙之前从没有人这样写，从没有人这样处理武打设计，古龙开创了武侠小说新的写法。
这样的天才的古龙，不得不让人折服。
金庸和古龙都开创了自己的天地，独创了自己的风格，都带给读者无穷的回味，至于金庸和古龙谁更胜一筹，这种比较也就没有什么意义了。正如我们难以比较“降龙十八掌”和“小李飞刀”到底哪种武功更厉害一样。