这件藏品为清代松鹤延年金丝楠木漆盘。雕刻松鹤延年的题材，仙鹤在古代是“一鸟之下，万鸟之上”，仅次于凤凰的“一品鸟”，代表着长寿富贵，仙鹤独立，翘首远望，姿态优美，高雅大方。松，傲霜斗雪、卓然不群，因其树龄长久，经冬不凋，松被用来祝寿考、喻长生：“秩秩斯干，幽幽南山。如竹苞矣，如松茂矣。” 松的这种原初的象征意义为道教所接受，遂成为道教神话中长生不死的重要原型。这件藏品雕工精湛，符合时代特征，有一定观赏价值、收藏价值以及经济价值。
松鹤延年金丝楠木漆盘
漆器是用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远的影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
惠昌雕漆
【惠昌雕漆】
惠昌，清代晚期民国初期商号，其为皇宫贵族雕刻漆器的艺术作坊。所雕刻的漆器专门提供晚清民国时期达官贵人所用。可谓御用漆器工艺作坊。所产雕漆物件相当精美大气。其雕漆存世量很少，加上清末民国时政动荡，活跃时间不长，故并不怎么被世人所知。
中国古代漆器的工艺，早在新石器时代就已经出现，夏代的木胎漆器不仅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色来喷涂。殷商时代已有“石器雕琢，觞酌刻镂”的漆艺。1973年河南成蒿成台西村商代遗址中出土的漆器残片，在木胎上雕饰饕餮纹，并涂上朱、黑两色的漆。 西晋以后到南北朝，由于佛教的盛行，出现利用夹捻工艺所造的大型佛像，此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务，夹纻胎漆器也因而发展。所谓的夹子是以漆灰和麻布造型作为漆胎，胎骨轻巧而坚牢。
材质：金丝楠木
唐代经济发达文化繁荣，种种因素使工艺美术也随之发达，在艺术、技术以及生产上，皆远超过前期。唐朝漆器大放异彩，呈现出华丽的风格，漆器制作技术也往富丽方向发展，金银平脱、螺钿、雕漆等制作费时、价格昂贵的技法在当时极为盛行。宋代漆器的制胎和髹饰技艺已经十分成熟，当时不仅官方设有专门生产机构，民间制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿，样式多且富变化，造型简朴，表现出器物结构比例之美。一般而言，宋代漆器以素色静谧为主。
明代时期的工艺美术跨入新的阶段，官方设厂专制御用的各种漆器，并由著名的漆艺家管理。除了官设的漆器厂外，民间漆器生产也遍及大江南北。明代江南漆器名家辈出﹐明初有张德刚﹐包亮﹐明代中期有方信川，明末有江千里等，并出现集漆器工艺之大成的著作：黄成著，杨明注《髹饰录》。髹饰工艺在这时有很大的革新，结合多种传统技法，两种以上的技法作结合，不同的纹饰在不同的素地上更换，开创出千文万华的繁荣局面。 在中国，漆器仍是民间工艺的重要组成部份，著名的漆器工艺包括平遥推光漆器髹饰技艺、鄱阳脱胎漆器蛾饰技艺等。