《哈利的麻烦》（又名《奇案》）是一部悬疑电影，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，埃德蒙·高温、约翰·福赛斯和雪莉·麦克雷主演，于1955年10月3日在美国上映。影片讲述了在一个安静的小镇上突然发生致命事故的故事，镇上居民与死者有关联的人误以为自己是杀人犯，经过一番调查，市民才发现事情的真相，并成功为嫌疑人开脱罪责。
与希区柯克的其他作品相比，《哈利的烦恼》有点少数，但它仍然是一部杰作。影片延续了希区柯克一贯的创作风格，悬念成为推动剧情发展的重要元素，以轻松幽默的叙事基调，进一步拉近了与观众的距离。可以肯定的是，在这个层面上，这部电影是一部欢乐的戏剧，试图在悬念和幽默，紧张和放松之间找到一个很好的平衡点。但这种平衡更像是一种伪装，因为在愉快的氛围中，恐惧是最真实的底色，喜剧的外衣被包裹在一个可怕的核心中。
< h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道""77">诗意的田园诗</h1>
影片以一幅别致的乡村动画片开始，从右到左缓慢移动，持续69秒，并以身体结束。然后，导演展示了五个单独的镜头，从不同的角度展示了小镇的外观。这些镜头都是半视图或全景镜头，每个构图都像油画一样美丽。
以红黄两色为主色调的画面，秋城独具魅力，这里拥有湛蓝的天空和茂密的树林，如草和五颜六色的树叶。此外，即便是躺在山坡上的哈利，似乎也是审美画面的一部分，他的领带和袜子色彩鲜艳，高度符合整部电影的基调，他的着装一尘不染，没有破坏周围环境的和谐。哈利，作为死人，一动不动，好像他在享受午后的阳光。
正是在如此高的秋天，镇上的居民以积极的方式迎接了他们的一天：怀尔斯船长去打猎，画家山姆来到森林里创作，维格斯夫人迎接小商店生意，代理州长开始处理案件......
就这样，美丽的自然风光与忙碌的普通人对立，前者画面布局鲜艳的色彩，充满活力，后者的生活方式节奏欢快，一首其音乐与融合的场景，犹如一首舒缓的田园歌曲在理想世界中奏响，无比令人心痛。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道>"三合一"下的日设置</h1>
一方面，为数不多的人物，相对固定的场景，以及那密集的对话，使影片犹如多幕舞台剧;唯一特别的是，它严格限制了故事的时间到一天。
这在希区柯克的电影中是罕见的现象。从他执导第一部悬疑片《房客》（1926）的那一刻起，他就喜欢把案件的时间定在黑暗中，因为夜晚充满了神秘和未知，可以给观众一种紧张感，仿佛对夜晚的恐惧是一种与生俱来的敬畏。更重要的是，夜晚为犯罪提供了完美的掩护，从而在一定程度上延续和升级了影片中的悬念。
那么，为什么导演选择在白天把尸体扔进山里呢？也许答案可以在希区柯克和特雷弗的对话中找到。
在回答特雷弗的问题时，希区柯克曾经说过，他讨厌陈词滥调和老式，而《哈利的烦恼》则满足了他相比之下创造的愿望。他画出了夜晚的戏剧性，并将其引导到白天的光照中。"就好像我把谋杀案放在一条响亮的溪流的边缘，就像在清澈的水中滴了一滴血。从这些对比中，有一种位置效应，甚至可能导致生活中的平凡事物突然上升。"毫无疑问，这部电影达到了导演的目的，光天化日之下的身体足够引人注目，以至于事情本身变得不那么平凡。
< h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道""75">体和门：怀疑存在Magfin</h1>
用希区柯克的话来说，"麦格芬是一个侧面敲门，一个把戏，一种手段，被称为'别致的东西'。也就是说，在一部电影中，所谓的"Magfin"是什么并不重要，它只是一个叙事道具，吸引观众的兴趣。
当哈利的尸体被发现时，无形中牵扯到所有人，成为故事发展的重要线索，引导人物解开谋杀背后的谜团。身体的唯一"外观"是在山姆的一幅抽象画中，但它不是外观，因为相机从未指向身体的脸。即使随着情节的发展，我们对死者的前夫詹妮弗有了更多的了解，但没有别的。观众不禁要问：受害者额头上的伤口怎么了？这是他死亡的直接原因吗？他是自杀还是自杀？如果有人被杀，凶手是谁？这样的疑惑会蔓延到观众的脑海中，因为每个人都想尽快得到真相。但到影片结尾，答案永远不会被揭示。
影片中另一件值得注意的物品是詹妮弗衣柜的门，前后、之后已经打开了四次，而且每次都是自动打开的，从观众的角度来看，衣柜里似乎只有两样东西在衣架和鞋架上。我们关心的是门的另一边还有什么，以及需要与死去的哈利建立必要的联系。可惜，直到影片结束，导演才得以向我们透露大门的秘密。
但仔细观察，情况并非如此。衣柜门就像一个幽灵，存在于每个人的心中，只有当我们心中有一个难以形容的秘密时，我们才会拒绝让阳光照进来。无论是怀尔斯船长还是格雷伯里小姐，画家山姆和詹妮弗小姐也害怕神秘的门，因为从未有过自欺欺人。打开一扇门，就是要揭开道德的裹尸布，面对良心的审问;所以无论什么时候开门，大家都急切地想关上门。
<H1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道""74">死亡：婚姻的温床</h1>
参考希区柯克之前的作品，每部电影都离不开一个爱情故事。按照他的安排，影片经常以"美与美"的模式，两个人携手走过难关，经过多次试探才找出真相，最终结果一般是正义胜过邪恶，男女主人也会收获爱情。这部电影自然不是没有爱情的元素，但这个故事特别特别。
作为镇上的居民，山姆和詹妮弗，怀尔斯和格雷伯里起初并不熟悉，是哈利的身体促进了这种关系并增强了他们的感情。当哈利的死讯成为公开的秘密时，山姆去看望詹妮弗，怀尔斯被格雷伯里邀请到他家。渐渐地，山姆和詹妮弗在尸体被处理掉时暗恋对方，爱在怀尔斯和格雷伯里之间萌芽。随着故事的发展，我们知道这四个人最终成功配对。
这时，影片中有一种奇怪的逻辑，哈利的猝死并没有引起镇上的恐慌，反而促成了两段婚姻。原来，一个人的死能让这么多人快乐，爱之花以身体为滋养。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道""73"下"白色喜剧"下的人性问题></h1>
因为影片轻松幽默，浓郁的喜剧氛围，再加上死者是剧中不可或缺的一部分，所以《哈利的烦恼》可以算是一部"白色喜剧"，通过它我们了解了人性的微妙与复杂。
格雷伯里、詹妮弗和怀尔斯都以为他们杀了哈利，但他们对尸体的态度却令人吃惊。格雷伯里想把谋杀的"罪行"转移给怀尔斯;詹妮弗看到尸体时心情很好，让儿子忘记了他看到了什么;怀尔斯说，他没有受到良心的谴责，也不害怕任何事情，而是想尽快处理掉它。画家的反应更是出乎意料：山姆不仅把哈利的脸画成一幅抽象画，还指示怀尔斯说，生命已经结束，他失踪的手已经实现了上帝的旨意，他的霰弹枪已经取代了本该夺走哈利生命的东西。
他们把尸体埋了三次，挖了三次出来，在医生诊断出哈利有心脏痉挛症后，他们把他放回原位，让孩子安妮卡和他们一起行动，造成了没有人见过尸体的错觉。显然，故事的结尾是"一切快乐"，每个人都证明了自己的清白。
在你了解了哈利是怎么死的之后，也许更重要的是想想为什么人们在哈利摔倒后会如此冷静地对待尸体。回想起影片的开头和结尾，我们既没有恐惧，也没有同情心，而是表现出一种难以置信的冷静和冷漠。哈利的尸体可以一遍又一遍地被埋葬和挖掘出来，他的死因可以不经事发地讨论，甚至可以为他创造肖像来洗澡和穿衣，即使孩子们没有表现出应有的恐惧。死者的尊严被践踏成碎片。
必须承认，小镇的居民向我们传递了温暖和善意，证明了他们是多么热爱生命，但在面对尸体和死亡时，他们也可以表现得轻盈而漠不关心。这是影片最恐怖的部分，也许死者的角色也是最正常的一个。这样想吧，不要觉得后面的后面凉凉。
<h1类"pgc-h-right-arrow"data-track">的结论。</h1>
《哈利的烦恼》是一部发人深省的作品，也是希区柯克的一次大胆尝试。在这部电影中，他试图以轻喜剧的方式表达恐惧和惊悚，并像往常一样用悬念将整部电影连接起来。我们不应该让自己沉浸在欢乐和幽默的氛围中，而应该面对真正的人性，它已经从文明的主体中消失，并消除了我们日常的伪装。只有这样，我们对导演意图的理解就不会偏离，对电影的解读才会更加深刻。
引用
弗朗索瓦·特吕弗。希区柯克和特雷弗的对话。上海： 中世纪出版集团， 上海人民出版社， 2007（01）： 188-189.
（英）罗宾·伍德。回到希区柯克。桂林： 广西师范大学出版社， 2013（11）： 401.
温/欧阳涛
编辑/肖扬
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