"龙虎武侠"一词已经成为过去，现在被称为"龙虎武侠"，这群人都是60多岁、70多岁。他们中的少数人仍然活跃在电影界，他们中的大多数已经退缩，逐渐被观众遗忘。但那一年，他们用"勇"字，创造了1980年代和1990年代最辉煌的香港动作片。正如徐珂主任所说，他们以前做过什么，以后没人能做到。虽然，那个时代已经过去了，但龙虎武术师的战斗精神，仍然在武术中传递下去。
老年人需要考虑转型
"你不能吃这顿饭是为了什么？"
在拍纪录片和采访一些龙虎武术家时，魏俊子也会问同样的问题："你觉得谁是龙虎武术家最厉害？"每个人都指着一个名字：侯。
肖厚在《十大杰》中饰演方世宇，与动作明星刘家辉有过许多精彩的对手戏。
2000年，公司制作了多张DVD，魏俊子看了《十街》（1985）中的一张，肖厚饰演方世宇，双手让魏俊子眼前一亮，"从来没见过这么强势的动作演员，用头转过来。这么美，就是神的存在，"魏俊子没有吝啬地赞美他，记得这个名字，后来又看了自己主演的《疯猴》（1979）《十八式武侠》（1982），或者说不像。
萧厚是粉红菊花的徒弟，董伟、林正英、孟海等都是老师兄弟。采访时，大家都宣传小侯是龙虎武道最厉害的师，魏俊子将锁定萧厚等几个龙虎武侠师为纪录片的中心，以逼真的方式拍摄自己的人生。魏俊子知道，这些龙虎武侠师傅晚年的生活并不是特别令人满意，很多人因为拍摄前摔了一跤身伤。当魏先生决定以这种方式拍摄、沟通和协调香港动作特技演员协会和他们自己时，他拒绝了。
为什么会发生这种情况？魏俊子想了很久才终于明白，龙虎武功师这群到暮年，与其他行业最大的区别就是英雄是不允许看到白头的。他们巅峰时期像运动员一样，进入一个家庭班，刘家办、袁家班、红家班相当于4支运动队，每个人都想做困难的动作才能拿到第一名，你从7楼跳下来，然后我从8楼跳下来，有一种比学习赶上的精神。他们年轻的时候，很有尊严，总想向你展示最好的一面，不好的一面，对不起，不会给你看。
魏俊子说，长虎武术老师也在吃青春米饭，20岁身体处于体能巅峰，30岁也可以，但一到40岁以后，身体机能明显下降。魏俊子曾经问过袁华，你能转过头来吗？袁华说，可以翻身，眼皮可以翻身。龙湖武术一旦体能不能，就要考虑演员、动作指导、导演的蜕变。
萧厚在《十八武林》中饰演铁猴。
小侯虽然做工精良，但造型有限，而且没有大红紫。邵逸夫停产后，他也学会了做动作设计，但是他不像洪金宝那样，既能做双手，又能做设计，然后就干脆不发展到这一领域，然后打得也没拍。
顾玄钊很有远见，在做武侠的时候，就考虑过转型，因为他之前在香港电视台拍过很多古装剧，经常挂着围巾，训练有很强的训练，后来在内地流行了一段时间的古玩片，对转型做了动作指导。Mars现在是香港TVB的武术教练和演员，在过去的两年里，他在那里制作了几部网络电影。
熊新欣即将年满60岁，他仍然有长期锻炼的习惯，控制着身体。"你肚子很大，胖，什么动作演员，精神在哪里？"运动员熊新欣作为演员，依然保持着良好的精神状态。有时候做武术指导，只是嘴上说，别人听不懂，你得向他们示范，"有些武功这个动作做不到，我试着给他看，什么不是，我快60个人都能做到，为什么你做不到，不能用什么吃这顿饭呢？""无论是作为动作导演还是演员，熊心新在电影中都是最好的。
从事武术太危险了，赚钱需要太多
"保险公司无力支付"
在1970年代和1980年代，香港的龙虎武术部利润丰厚，报酬丰厚。纪录片提到，一些龙虎武术家每月能拿2000港元，而当时白领每月只有1，200港元。1983年从武术队退役后，熊心心回到柳州担任武术教练，薪水超过40元，几年后他去香港发展武术，每月360港元。
江大卫最初做武侠，动作片导演张雪想签下他作为英雄，他不想，因为做一个替身150港币，而做英雄每月只有500港币，每天做三次，一个英雄的薪水一个月。姜大卫当然不想当英雄，然后张雪帮他协调了钱的增多，但姜大卫还是不高兴，因为也得演戏，每天都在演戏。
David Jiang在《The New One-Armed Knife》中饰演Rayley。
虽然武汉赚了很多钱，但大多没有存钱的概念，都花光了，没有明天。在纪录片中，这些武士在补贴家庭后吃喝玩乐，去赌博，赌马。用武汉"鱼头承诺"刘云的话来说，只要没有现场捡到，基本上都是在赌博。
魏俊子说，因为他们从事的行业太危险了，在做这个动作之前，不知道明天会发生什么，所以所有的钱都花掉了，这就是当时武术的普遍氛围，今天有酒，明天有话要说。
武汉没有省钱的感觉，保险也很难上。在纪录片中，曾出演过《黄飞鸿的铁马少年》（1993）的李辉说，在保险公司投保自己的时候，他是一名体育老师。玛氏表示，在个人购买保险之前，"保险公司不接受，因为受伤的频率太高，保险公司负担不起。"当时武汉还没有保险，保险是每个动作类的老大哥。做这个动作伤人后，大哥真的养大了你。
李辉曾出演过《黄飞鸿的铁马》。
但武术中也有不少不属于动作类底层的临时工，他们的工资是白天结算的。有时在拍摄一天后，我回家发现自己受伤了。因为整天在打架，很累，所以回到家后，吃完饭、洗澡、休息后，疼痛才显现出来。但因为没有第一时间告诉导演，为时已晚，不能算作工伤，只能自认运气不好。
马尔斯说，早年有一位武侠向导、拍戏，从外面找到两个替补，从三楼的屋顶跳下来，下面有差不多三层纸箱，大约两米高，一个人跳了起来，尾巴上的神经断了，下半身不能动。因为是电影受伤，让电影公司输了，电影公司只赔了医疗费，公司觉得人是动作向导邀请的，应该负责武侠的受伤，然后动作导游赔了很多钱。"我们让武汉做动作，如果公司不负责，那么我们敢想对武侠做什么动作，不敢。"马尔斯说。
有特殊效果可以在没有身体的情况下拼写
"但必须有一种绝望的精神。
随着电影特效的发展，很多高难度的动作都可以通过特效来完成，即使武侠有一手好牌，也很难有机会表演，动作指导也不会让武侠拿身体去施法，用特效就能解决。
顾璇昭在拍戏前去了美国，外国人认为这部电影应该是魔术，学会欺骗观众，但香港动作片要向观众展示得真心实意。顾玄钊做动作指导的时候，他改变了观点，不想让自己的武侠兄弟受伤，在设计动作的同时，会想到一些非常安全的方式来完成动作，"现在人们从13楼摔到水泥地上，观众是假的， "他说。有了真品，别人的时候你是假的，你为什么还要这样拍，"顾玄礶说，拍同样的戏，你可以用另一种方式来包装动作。
"我不能说他们不打架，我们也要求这些武术能够做别人做不到的事情，我要设计这样的东西出来，我们不希望每个人都受伤，但你必须有勤奋的精神，你可以做好武术， 我觉得内地武功最需要这种精神。熊新欣说，大陆一些武侠也愿意玩生活来做动作，但由于技术条件的进步，以及社会投资环境的变化，没有这样的氛围来做动作。
熊新欣在《黄飞鸿3：狮子王大赛》中饰演武林怪兽解鬼脚七，这个角色让他声名鹊起。
自20世纪90年代以来，香港武汉北至内地，是最早从制作古电视剧开始，电视剧追求短平，武汉很简单，怀亚摇摆过去随便两步，跳一张大理石床，在榻榻米下，演员可以通过摆姿势来完成。有些项目赚钱，投资人觉得不需要花那么多钱和时间去拍摄动作，慢慢养成一个习惯，觉得动作很简单，当一些动作指导对电影的动作要求时，他们做不到，认为动作戏一定不需要那么难。
这是当时大陆环境给熊新欣的感觉。
熊心新之前也拍过电视剧，两个小时就拍完了一部动作剧，"这还是动作片吗？笑话！两个小时的灯还没有亮起。熊新欣认为，业内的导演、投资人、制片人、演员都在贬低自己，降低标准。投资者可能会觉得玩有流量，可以赚钱，没有必要花钱去寻求一些行动指导。
大陆武功的低薪，和化妆助理的价格没什么不同，怎么才能平衡心。而内地武术界没有像香港动作特技协会这样的组织，如何考核工资，何时加薪、工作时间等都不规范。熊新新举了一个例子，投资者原来要30万元去问一个行动指导，结果又是一个人10万元就拿了。这是对整个行业的不尊重。
动作片只是需要市场
"动作特技团队在全世界发展"
随着香港变得更加国际化，年轻人不太可能从事武术工作，袁武曾经是"洪家班"的行刑队，现在已经退休，并教了一些学生学习戏剧，学生只是一种爱好。"动作片的人才在内地，经验在香港，"魏先生说。
放眼大陆，农村人口众多，很多家长都愿意把孩子送到武术学校。河南塔沟吴学校有10万个孩子，每个孩子都像王宝强那样在练习，那个动作的难度，不是京剧班那拨人。大陆武侠队也培养了很多动作演员，比如张进、吴炜、吴京、赵文珠、熊心心等。目前，国内上映的主流商业片基本上都是由林超贤、徐克、刘伟强等经验丰富的香港导演编剧的。
在魏先生看来，内地对于香港动作片来说只是需要，应该能够接到香港动作片的旗帜，更多的镜头可以锻炼这群人才，但想要恢复昔日的辉煌是不可能的，而龙虎武侠师也是这一代， 对我们来说，最重要的是学习他们的精神。香港动作片这么多年的经验，都是这些龙虎武侠师以自杀为代价的。魏俊子说，其实世界动作潮流已经出现，比如好莱坞的《追赶》系列、《王牌特工》系列等，都是真手实在在的，配合着武侠的特技，再靠动作的编排，看起来很酷。"好莱坞现在很在意真人与特技的结合，这群动作特技团队开始拥抱香港动作片巅峰时期使用的真实格斗动作，都是香港龙虎武术部的学徒，最终发展到世界各地。
导演魏俊子和钱家乐。
2018年，钱家乐在香港开设了一个训练青少年武术的培训课程。作为香港动作特技演员协会会长，钱家乐有责任传承龙虎武功的精神。他使用针对性、有些类似于专业电影课的教学方法，培养香港动作片的后备力量。其实学习需要做很多功夫，但香港动作片却不能回到过去的辉煌，操作速度不够，一年没拍很多戏。顾玄钊说，每隔两个月，钱家乐都会给龙虎武侠师的前辈们做一个茶话会，让大家一起在餐厅见面、聊天。每年新年，香港动作特技演员协会还举办春节，大佬吃一顿饭，乐于度过每一天。
新京报记者 滕超
编辑：黄嘉玲 校对 于永军