前年底并排展放的两把圈椅，一个是独板靠背，断代为明晚期，一个是三攒靠背，断代为清早期。它们有一个共同之处，都是比较典型的明清老黄花梨。
和市场上现存的黄花梨老料有所区别，明清老黄花梨自有其特点，料大、料老是其中之一，具体可通过图片直观地感受到。
这是靠右的螭龙螭凤纹圈椅，木纹总体上复杂多变，有扭曲剧烈的局部细节，古劲沧桑令人印象深刻。
中段平镶板上的纹理最吸睛，飞扬跳跃的木纹和墨色油线交织在一起，浅黄色和深褐色此起彼伏，莹光随明暗过渡而渐变，好似一幅渲染的抽象派油画。
中央偏右处有两只鬼眼，一左一右构成一张鬼脸，上方山峰纹耸起，弧形锯齿边层层展开，这是黄花梨大料上才有的纹理。
委角形开光外围，流水纹和缓划过，细腻质地增添了画面的宁静，没有棕眼管线的干扰，深浅相间的莹光带也透亮了许多。
波折起伏的壸门亮脚上，排满了尖头张开的小麦穗粒，一束束堆叠在一起，黄花梨麦穗纹就是这个样子。
椅盘边抹用料粗硕，具有相对整齐的纹理，近距离观察微观表面，更能感受到老黄花梨的质地。
这一段山峰纹倾斜陡峭，层层叠叠之间透出木头的致密，是不是和“壁立千仞，无欲则刚”有着异曲同工之妙？
右端表面棕眼林立，反复摩擦氧化而变得油亮油亮的，木头同样可以具有金石玉器般的质感。
转过九十度的立面上，木头的纹理压得厚实而严密，唯有成百上千年的生长，才能有如此粗犷的微观细节。