作者： 打开
《血色机器》于5月上线，无疑是近年来视觉效果最强的电影之一。但称其为"电影"可能并不合适。
在这件50分钟的作品中，你会发现过去两年所有最有趣的复古文化标签：Seb Punk，Ray Punk，Synth Wave......这是任何一种标签，但不是任何"一个"标签，它是1980年代主流文化之外所有最迷人和"视觉奇观"的总和。
过度压抑的视听效果使观看电影本身的过程成为一种有趣的体验：它感觉有点像，你知道，这是一部"没有戏剧性"的电影，在任何情感层面上都不会与你产生共鸣，你甚至在打开视频的下一秒就不自觉地把手指放在键盘右下角的快进键上。但从头到尾，血机不会给你一秒钟的时间来按下键盘。"50分钟"似乎是一个不错的选择，而"音乐视频"可能比"电影"更接近它的感觉。
它都是由三位法国创作者创作的：导演Raphael Hernandez，导演Savitri Joly-Gonfard和合成器大师Carpenter Brut，他经常作为"Seth Ickerman"的联合创作者，因为他经常联合制作作曲家John Carpenter，以及香槟品牌Charpentier Brut。
"塞思·伊克曼"
永远神秘的木匠布鲁特
在拍摄《血色机器》之前，三人组一起合作制作了Turbo Killer，这是Burt，Seth Ickerman的音乐视频。该视频在2016年引起了巨大的轰动，现在是Blood Machine的诞生（后者可以被视为前者的续集）。
《涡轮杀手》
很难想象这部仅售出50万欧元（约合400万元人民币）的电影是如何在两位非科尔宾出生的、自学成才的特效导演手中创作的。我痴迷于《血色机器》背后的制作理念和创作过程，我寻找了近年来两位导演之间为数不多的采访之一-显然和不情愿的伯特一样低调，创造了一种神秘感，似乎提醒我们不要对我们感兴趣，要对我们的工作感兴趣。
以下是我在采访中能够找到的一些问题和答案，这些问题和答案可能会为想要了解这部电影的朋友提供一些有趣的线索。
让我们回顾一下Carpenter Brut的两个Turbo Killers。你们是怎么走到一起的？是伯特邀请你，还是伯特在完成视频后为它写了音乐？
Seth Ickerman（SI）：事件的起因是我们在一段短视频中使用了伯特的音乐作为配乐，当伯特看到它时，他非常喜欢它，以至于他邀请我们为他的新歌拍摄一个"视频"。但当我们真正开始做这件事时，整个过程被"逆转"了：我们把预览视频交给了他，他根据我们的图像制作了新的音乐。这样，每次都可以生产新的东西。这个过程很有趣。
Turbo Killer从何而来？是什么促使你把它扩展成一个系列？
SI："Turbo Killer"是我们接近80年代最喜欢的音乐视频的一种方式。如果你还记得迈克尔·杰克逊的《惊悚片》、《特朗普》、《艾欧船长》等视频，它们都是由马丁·斯科塞斯、约翰·兰迪斯、弗朗西斯·科波拉等大导演拍摄的。事实上，这些图像本身超越了"MV"，这是一部真正的"音乐电影"，以及后来的"神秘之墙"，"星际5555：外星人梦想系统的秘密故事"，这些都是Turbo Killer血统的一部分。
《惊悚片》
杰克逊，科波拉，卢卡斯
在《Turbo Killer》上映后，我们得到了粉丝们的很多鼓励，如果你回头看视频，感觉就像是电影中的一些片段。一些角色，故事，离奇的图像，似乎都凭空出现并混合在一起，所以如果有机会，我们会非常乐意把它拍成一部完整的电影。
你认为你的图像风格是"Synthwave"吗？它与伯特的音乐产生了无与伦比的共鸣。
SI：我们一直很喜欢伯特的音乐，从他的CD到他的表演。但当涉及到视觉部分时，我们可能更痴迷于利用伯特音乐的情感来创造我们自己的东西。要知道，没有一个电影制作人愿意直接抄袭别人的风格，成为"苍白的复制品"。
"这是一部有好莱坞电影野心和独立电影资助的电影，"官方的Blood Machine网站说，那么最终的成本是多少？你克服了哪些困难才能让这部电影在今天变得可视化？
SI：我们有大约50万欧元的资金，其中185，000欧元是通过kickstarter众筹筹集的，这要归功于3000多名粉丝的帮助。其余的资金由Theo Pictures的制片人资助 - 我们感谢这笔钱，因为这个音乐重的项目不适合以任何传统格式发行或销售。
制作血机对我们来说是一个真正的挑战，主要是因为我们需要与更多的人合作。过去，我们几乎是两个人在车库里做所有事情 - 没有钱，没有同伴，你只有时间。时间流逝，有无限的可能性;这一次我们需要与真正的电影摄制组，真正的特效公司合作。让你的伴侣理解你的"意图"本身就是一件困难的事情，我们时间紧迫，但你不能要求每个人都和你一起加班。
电影的概念图
光谱图
听说这部电影还在车库里拍了很多戏？物理场景与特效的比例是多少？
SI：是的，很多布景都是在我们的车库里设置的，我们会在正式拍摄开始之前完成。它们大约是绿色窗帘比例的一半。我们一直喜欢做自己的模型，现实生活中的场景总是对演员有好处，为后续的特效工作提供照明和纹理参考。
但特效也很重要，它们就像一种...升华现实。真正的困难是在两者之间找到平衡。有些电影的预算很多，但特效很差，这不一定是特效团队的问题，而是导演的问题。这完全取决于视角和选择，如果你能获得超越其技术属性的特殊效果，你就可以赋予图像艺术性。
绿色窗帘部分
车库里的场景
这部电影的特效真的很酷，你参与这部分吗？
是的，我们将参与制作的方方面面。
两位导演是怎么认识的？你曾经在电影学院接受过培训吗？
我们来自同一个城市（上阿尔卑斯山），对同样的事情充满热情。起初我们只是一起制作短片，然后我们开始认真起来。
我们都学习拍摄和特效。在过去的几年里，我们开发了自己的动画和视觉特效软件。事实上，我们一直痴迷于特效，它确实可以帮助您实现最想要的东西。
特效演示
你能看到你的第一部电影《凯达拉》是一部非常特效的电影，我听说花了六年时间吗？
是的，这是一个...你年轻时犯的错误：）现在你已经开始这样做了...你必须完成它。事实上，当电影完成时，它的概念和视觉风格已经过时了。当然，生产过程还是让我们学到了很多东西。
《凯达拉》是一部脱胎于《黑客帝国》的电影，概念很有意思
让我们来讨论一下你的新项目，伊克曼。我看到你几年前为它制作了一个"概念视频"。不难看出它是如何受到《银翼杀手》和《第五元素》等科幻电影的影响的。您如何看待导演雷德利·斯科特（Ridley Scott）、尼古拉斯·温丁（Nicholas Winding）和吕克·贝松（Luc Besson）的作品？
SI：毫无疑问，这三位都是杰出的电影制作人，他们都拍出了无与伦比的电影。今天，当我们谈论"科幻电影"时，我们几乎不可避免地会谈论银翼杀手，第三次接触，太空漫游2001，外星人的伟大作品。但作为创作者，我们要做的就是试着忘记这些电影，制作一些属于你的东西。作为1980年代的孩子，我们很自然地想在自己的作品中继承这些电影的遗产，但我们更大的抱负是在其作品中创造一个新的宇宙。
鉴于《血机》引起了如此多的讨论和关注，你会接受好莱坞的邀请吗？
SI：不应该...更大的预算意味着更少的自由，制片人不愿意承担太多的风险，在这个问题上几乎没有例外。我们喜欢70年代和80年代的电影，部分原因是创作者主导了它们。现在，我们有一些自由，但紧张的预算仍然会产生一些限制，但制作电影就是这样，从一开始就意味着很多"妥协"。在任何层面上，都不可能拍出"你脑海中的理想电影"，你必须接受。
用一句话总结一下血机！
SI：这是我们给人类的礼物！
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