《白毛女》海报
前言
中国人大概都忘不了这部电影——《白毛女》。杨白劳、喜儿的故事传了数十年还将传下去。
而田华的名字却是和喜儿联在一起的，尽管成名后她又出演了很多角色，但人们永远记得1951年那个撼动人心灵的白毛女。
除了田华的白毛女，陈佩斯父亲陈强出演的黄世仁也是一大特色，尤其是他那个大鼻子，十分有戏剧感。多年后，田华追忆好友陈强，她说：“那时他叫我小天花，而我就叫他大鼻子！”
陈强饰演的黄世仁
和许多人一样，看着田华如今的仪态和各种影视人物形象，总免不了去寻味喜儿当年的一颦一笑、喜乐悲哭的感人形象。那是她的成功作、成名作、永远的难忘之作。
但其实，还有一部也很感人的电影《党的女儿》，也是田华出演的。这部电影根据王愿坚很轰动的小说《党费》改编。田华在影片里扮演女主角李玉梅，塑造了一位在艰难险恶的环境里，凭着一份对共产党的赤胆忠心，与两位妇女一起进行艰苦卓绝的斗争直至献出生命的妇女，临终还用一筐鸡蛋交了最后一笔党费，其情其景感人至深。
《党的女儿》剧照
看这部电影时，当年的观众流了不少眼泪。田华谈及此，她显得很肃然地说：“现在人们的观念在变，许多人更追求实惠，甚至为了物质的东西失了根本形象，腐化奢糜，使广大人民对李玉梅那样的故事产生了疑惑。但是，我对那页党史是深有体会的，许多人都不会忘记那些先烈为了人民今天的生活所付出的巨大牺牲，忘了这些，就不配作共产党人。”
看来，田华今天仍在做着党的好女儿。
田华
“红小鬼”在战斗里成长
艺术与从事艺术的人的本身经历是不是有关系？尤其是表演与演员的经历是否很有关系？
说起田华，她还真是个土生土长的红小鬼！
1928年夏，在河北唐县一个西边靠山，东靠平原的村子里，田华降生了。对于一个贫寒而又多子女的农户人家来说，她的出生却是不值得庆幸的事。但由于孩子长得很机灵，对于整天操劳的母亲多少是一点安慰，母亲的脸上带点儿笑容了。
《白毛女》剧照
为了寄托一点什么期望，父母给孩子取了一个纯乡间的乳名——小花。稍长大点，爸爸又给她取了一个“刘天花”的大名，这名字使得她在参加八路军后被同志们笑了好一阵子。但据说当初父母给起这个名字还是有点来历的：那时村里医疗条件很差，人们又很迷信，常常因为出天花而落下一脸麻子，据说叫“天花”就可以避免这一灾难。加之孩子排行是“天”字辈，所以就取了这个名字。
田华剧照
后来刘天花到了抗敌剧社，那会儿时兴笔名，于是她就将姓去掉，把“天”字换成同音字“田”，改为田华。于是，“田华”这个名字就叫响了。
田华的爷爷做过贩盐生意，也盖起了几间房子，置了点儿地。不料后来因生意赔本，又把地卖掉还债了，家境就此败落。
田华的父亲——爷爷最小的儿子，日子过得最困难。他读过两年书，地里活做不来，再加上心情郁闷，染上了喝酒的毛病。虽然他酒喝得并不多，但一喝就醉。一旦喝醉了，不但要把仅有的家当砸个稀巴烂，一家老小也要跟着倒霉。他赊账喝酒，一到年关，债主前来讨债，一家人的年也过不太平。妈妈没有办法，有一次，竟领着田华和姐姐，一齐给爸爸下跪，求他别再喝了。这事儿在小田华心里留下了好深的印象。
当田华刚刚十来岁的时候，就已经干过了推碾子、抬水、拾柴禾、挖野菜这些活。还常常去拾杨穗儿、柳穗儿、捋榆钱、榆叶。他们每年开春以后都要用这些东西搀上豆面或小米面蒸熟吃，孩子们越吃越香。
母亲是贤惠而能吃苦的，整天推碾子、洗衣、纺线、做饭，再加上地里的活，每天要操劳到很晩。而吃东西总是先让丈夫和孩子。她人很漂亮，又会过日子，四邻没有一个不夸奖的。每当母亲借着月亮纺棉花时，总是一边纺、一边哼着小曲。每到这时，田华常常不能入睡，一边陪着母亲干点儿零活，一边聆听母亲唱出的凄苦而动人的曲调。她百思不得其解，就母亲的美德和勤奋，她为什么还过不上一天好日子呢？
母亲作为家庭支柱，承担着自己所无力承受的重负，终于累倒了、累病了、活活累死了！从此，小田华失去了她在贫困、饥饿、劳累和充满着辛酸泪水的童年生活中的唯一慰藉。
1937年底，国民党军向南撤退，八路军北上抗日，田华家所住的村里来了一个八路军的骑兵团。八路领导搞减租减息，成立了新政府、妇救会、青年抗日先锋队和儿童团，田华也能上学念书了。
上学后，田华也参加了儿童团，拿一杆红缨枪，站岗放哨、查路条、捉汉奸。
在学校里，田华经常参加文艺演出，因为她能歌善舞，音乐老师很喜欢她。于是田华又被挑到学校宣传队，参加了区里、县里举办的歌舞比赛。
田华还喜欢看家乡戏班子演出的野台子戏，特别是苦戏。有一次，村上来了八路军的戏班子，叫做“晋察冀抗敌剧社”。他们一演出，各村的男女老少都涌来观看。田华和学校的同学也来了。演出的头一个节目是抗敌剧社“小鬼合唱队”的大合唱。几十号人，都穿小马裤、吊兜、打绑腿，精神得很。田华看了，心里羡慕极了，回到家里，一做梦就想到这些惹人心动的情景。
说也凑巧，第二天，田华正在站岗，忽然被叫到村公所。在那里，她看到两位八路军，其中一个是指导员，另一个是小鬼。那个小鬼就是雷振邦。指导员问她：“喜欢不喜欢看昨晚的戏？”
田华不加思索地说：“喜欢。”
接着，指导员又问她愿意不愿意参加抗敌剧社，小田华当然愿意。但是她当时才只有11岁，没有家长的同意怎能离开家呢？于是，村长、老师和那两位八路军同志到家做了她父亲的工作，使她参加了抗敌剧社。
这时的田华一方面因为能参加抗敌剧社而高兴，另一方面，也因为即将跟着生人去远方而难过。乡亲们在村口送行时，她一边走一边转过身来，依依不舍地向亲人们招手，眼角挂着晶莹的泪花。
到了抗敌剧社，第一个赶来欢迎新同志的是汪洋，他是抗敌剧社的副社长。田华被分配到“小鬼队”，开始了新的火热的生活。
开始时，由于经常进行远程行军，纪律也很严。到点熄灯，不许回家。田华有些想家了，有时夜里一个人偷偷哭。可是剧社的大哥哥、大姐姐和许多老同志都很亲切，像对待自己家里人一样。再加上每天都学唱歌、跳舞，她就渐渐地安下心来了。
剧社的业务训练是非常紧张的，尤其是小鬼队，抓得更紧，常常在炎热的阳光下，反反复复地练一个动作。为了怕胳膊打弯，每人胳膊上还绑了根棍子，直练得汗流浃背才休息一下。基本功训练中还有“拿大顶”、“翻斤斗”、劈叉。此外，还要练习集体发音。
在这个战斗的集体中，由于经常学习政治，田华懂得了抗日的道理。她开始明白，演戏不单纯是一种娱乐，还有着更为重要的目的。
抗敌剧社常常到前线演出，有时候还要到游击队区演出，常常一天往返几十里路，还要自己背着幕布。但是大家都以苦为乐，以苦为荣。
那时物质条件很差，服装、镜子和其他道具都是到一个村借一个村。行军时，头上还要顶一只汽灯的大纱罩。尽管如此，大家情绪都很好，关系都很融洽，革命队伍中充溢着无比温暖。
聂荣臻
当时晋察冀军区的司令员是聂荣臻同志，他对剧社的同志都很关心，特别是对小鬼队，更是爱护。譬如，为了使他们身体健康不受影响，军区党委和剧社支部还作了一个决定：不许各级干部到剧社找爱人，剧社的小鬼也不许过早地恋爱。
为了加速小鬼队学员的成长，1941年，剧社小鬼队学员都被送到华北联合大学进修。田华被送到联大文艺九队，在那里一面学习文化，一面学习专业。直到秋天，敌人开始了秋季大扫荡，才回到剧社。
在党组织和老同志的培养下，1944年，田华光荣地加入了中国共产党。
田华与丈夫
抗敌剧社的火热生活，给了田华革命实践的锻炼和艺术表演的熏陶，使她从一个不懂事的农村孩子，很快成长为一个部队文艺工作者。
从1940年到1949年，田华在抗敌剧社期间，曾在30多个剧目中扮演主要角色或一般角色。其中主要有：儿童剧《清明节》、《儿童闹学》、《八路军和孩子们》；话剧《子弟兵和老百姓》、《戎冠秀》、《大清河》、《战斗里成长》；秧歌剧《兄妹开荒》、《大庆功》；歌剧《不要杀他》等等。
田华不是科班出身，抗敌剧社就是她的艺术大学。在上述这些儿童剧里，田华每次都演出得十分卖力。只见她一会儿扎个羊角辫儿，演个淘气的乡村小妞儿，一会儿擎着根红缨枪，就成了个小八路，需要时还会把头上扎个白布巾，俨然一个威风小子了。
不得不说，战火中的少年生活，田华真的太难忘怀。
从“白毛女”到“大法官”
说来人们可能不信，在抗敌剧社期间，田华几乎没有看过电影。只在抗战结束后，剧社随部队去接管张家口时，她才在张家口堡子里的一个电影院第一次看到电影，看的是瑛瑛主演的《灵与肉》。从这时起，她才知道在艺术中还有电影这一行当。而电影又是如此形象、生动和真实，如此具有艺术魅力。她觉得演电影对她说来是可望不可及的。
田华是通过一个特殊的机缘才走上电影艺术生涯的。
在张家口的时候，田华曾是歌剧《白毛女》中扮演喜儿的候选人之一。
但是由于她太年轻，导演怕她对喜儿这个角色的后半部体会不了，就没有让她演，而让她担任场记。但这却使她有机会向导演舒强、演员王昆学习。以后要把歌剧《白毛女》搬上银幕时，大家又想到了她。于是，由汪洋推荐，导演王滨、水华，摄影吴蔚云、钱江最后拍板，由她扮演喜儿，到长影去拍摄电影。
当然，当时田华被选中，主要是因为她的气质和乡土气与角色比较接近，这部影片和喜儿产生的影响，远远大于影片本身，人们永远记住了田华。
陈强
除了田华饰演的喜儿一角，陈强饰演的黄世仁也非常有特点。尤其是他那个大鼻子，当时，田华还给陈强起了“大鼻子”的外号。田华回忆起当时和陈强拍电影的时光，她说：“我们既是战友，又是合作者。在戏里我们是仇人，在生活中是很好的朋友。”
1950年拍完影片《白毛女》后，田华又先后被借到长影、八一厂和北影参加拍摄《花好月圆》、《党的女儿》、《江山多娇》、《风暴》等影片。1959年，她被正式调入八一电影制片厂，参加拍摄过《碧海丹心》、《夺印》、《白求恩大夫》、《秘密图纸》、《奴隶的女儿》、《猎字九十九》、《峥嵘岁月》、《法庭内外》等影片。
《白毛女》宣传图
田华参加拍摄的十多部影片中，她最喜欢的是《白毛女》、《党的女儿》和《风暴》。她之所以能在《白毛女》中成功地扮演喜儿这一角色，是与她在农村近二十年的生活体验分不开的。如果她不是出生在一个贫苦的河北农民家庭、不是生长在落后的中国农村、不是战斗、生活、成长在华北的抗日根据地，要塑造好喜儿这个人物，那将是困难的。
一个演员，为了使表演逼真，按照脚本和导演要求，往往需要演员具备某些特殊的技能。田华在演《碧海丹心》时，临时学会了游泳；演《秘密图纸》时，临时学会了开汽车；演《夺印》时，临时学会了划船和挖泥。原来她游泳只有“一口气”的水平，为了演好渔家姑娘小妹，她天天到海边去学，背上都晒得起了泡，夜里疼得必须趴着睡觉。
田华“喜儿”画像
对于塑造人物，田华有一个习惯，就是喜欢从内在入手。她认为掌握了人物的内心活动，外部体现就容易而且自然了。她常常想到庄子的一段话：“何谓真，客曰：真者精诚之至也。不精不诚不动人，故强哭者只悲不哀，强怒者虽严不威，真乐未笑而和。在内者神动于外是所以贵真也。”
这段精湛的论述对于演员来说，真是大有研究的必要。
从田华扮演喜儿到《法庭内外》中的尚勤，经历了30年的时间；从演儿童剧到演老太婆，经历了40多年的时间。在这漫长的时间里，她终于从一个“红小鬼”成长为一位成熟的人民艺术家。
影片《法庭内外》是田华在艺术道路上的一个转折点。尚勤无论在身份、生活经历和性格特点上都与她以前所扮演的人物有很大距离。但是，田华扮演这一人物同样是有深厚生活基础的。她的家庭就是一个革命家庭，大哥和嫂子一直都在公安战线工作，而且在她认识的司法干部中，像尚勤那样敢于坚持真理、不向权势屈服的就大有人在。
在她体验生活的过程中，曾见到一位亲自担任审判长的女院长审理案件，出庭的犯人也是一位高干子弟。在审案过程中，田华深深被这位审判长的敏锐的思想、坚定的行动和丰富的感情所感染，大大地帮助了她对尚勤这一人物的塑造。
《法庭内外》田华
在银幕上，我们所见到的尚勤，是一位刚正不阿、执法如山的女法官。她具有较高的工作艺术，也具有鲜明的个性。一方面面对各方面的规劝，求情和威胁而毫不动摇，另一方面又因不得不判处罪犯夏欢的死刑而感到万分遗憾，眼睛里流露出沉痛而深思的目光。这是一个令人感动、令人钦佩的司法干部的形像，在现实生活中是有着特殊意义的。
田华：我不能让观众认为党的女儿“向钱看”！
田华忘不了党、忘不了在她艺术道路上所遇到的许多良师益友。是党和人民培养了她，并给予她许多荣誉，没有党，就没有田华的今天。
上世纪80年代，曾有广告商拿出巨额高价请田华代言广告，但是田华毅然拒绝了对方，她说：“我不能让观众认为党的女儿‘向钱看’！我知道我真缺钱，我真想要钱。可是，钱不能这么个挣法，就是再穷，也不能挣这个钱！”
天有不测风云，2008年，田华的小儿媳，被检查出乳腺癌。不久后，田华的小儿子也被查出了癌症晚期。2012年，田华的二儿媳同样被查出乳腺癌晚期。年底时，田华的丈夫苏凡又被确诊了肝癌晚期。这对于80多岁的老人来说，该是多大的一个打击啊！
但就在如此缺钱的时候，田华依然没有违背自己的良心，她坚决不接广告，只是又重新回到影视圈，复出工作，参演一些小角色补贴家用。
如今的田华已经是鲐背之年，她的思绪不只是停留在自身的艺术生活和提携年轻演员的本份上。她的目光也经常注视着社会的变革、党和国家的命运。她的那双锐利的目光，既保留着艺术家的风采，更闪烁着党的女儿的坚毅神情。