苏海强/温
一旦拿到侯俊先生的签名书《那些小人物》，很遗憾，我读了那篇爱书，但通过微信，真的是"读"到恨透了。
当我第一次读《小人物》时，我试图为每篇文章写一对，既是作为阅读后的感觉，也是对文章的轻微评价。后来觉得这么长的纸，就决定写一点文字，给每一个读完"泪眼婆婆"之后自己做一个账目。
看完《那些小人物》，不禁想起了林海印的《城南老物语》。
林海银用7岁到13岁的生活创作了《城南的老物语》，侯君先生用他6岁到12岁的生活创作了《那些小人物》。
《城南老物语》写在北京小女孩英子的眼中，写在人与物的小胡同里，"那些小人物"写在天津小男孩眼中，在人与事的小胡同里。
近似的故事空间，同一个孩子的视角，同样的感人。
但是，两者的行为不同：
《城南老物语》用散文笔写小说，《那些小人物》用纪实笔写散文。
《城南老物语》犹如一部纯美的散文式电影，那种委婉的诗意，静音的心情，又使它几乎成为一幅优雅、冷漠、简约的中国水墨画，充满了人烟味，却没有半个名字和利润的精彩散文式纪录片，它摒弃了一切修辞朴素的语言，文字和句子都透露在纪录片的信息基调中， 即使点缀着生动、形象、沉重的历史画面，凄美的充满温暖，都像烟一样展现出对过去的深深浮雕。
作为一部小说，《城南旧物语》的叙事结构由两层组成，表面结构呈串珠，以成长为线，以故事为珠子，将萧英姿童年经历的五个故事串联起来。就像在一个系列电路中，其中一盏灯失灵，另一盏灯不亮，如果一个故事被拉出来，这本书将是一个支离破碎的"旧东西"。深层结构是作者内心创作情感的表达和支持，小说以不断的"出发"组织情节，促进故事的发展。在内外结构的结合与互补中，小说带领人们重温了20世纪20年代笼罩在阴郁和阴郁之中的生活。
作为散文集，《那些小人物》的叙事结构只有一层，其结构是串珠的，每个"小人物"都可以独立书写。正如并联电路中的灯不会影响独立光一样，它们中的任何一个或多个都不会影响集合的完整性。不过，《那些小人物》还是以人物为珠子，先以故事为线，把每个闭环的"电路"连接起来，然后以作者对特殊时代的深刻反思为主线，把"电路"一一串一。虽然"小人物"是独立的，但文章与文章之间却因为作者不断的同情和期待。
《城南老物语》的影响深远，而《那些小人物》的影响才刚刚开始。
但影响力的浪潮一直在肆虐，那些被感动的人似乎又年轻又老。从侯俊先生打开的微信公众号《送唐唐》中整理出网友们阅读的留言和网友编纂的《送唐手谈》的评论文章，感动的不仅是那些对那个时代有同样感受的老人，更感动了现在这个时代、那个时代各种运动参与者， 个人经验，以及那些在1980年代和1990年代之后对那个时代一无所知的人。
为什么会发生这种情况？
对此有很多解释。但我认为，就像在《城南老物语》中，"那些小人物"感动人，不仅应该是那个成人世界悲伤和欢乐的特殊时代的作者，而且文字弥漫开来，道中充满了人却不能说天真。因为，一千个人眼里有千个哈姆莱茨，却有一千个人心里有一段同样充满孩子气的"城南老物"的时期。
28， 2017， 在 清境
评论：孙世健