春花开了起来，
照在月亮里。
春水柔软起来，
江上荡起了小舟。
黄昏的青砖小巷里，
往复来回慢悠悠的长调。
一夕，一夕，浮光里的日与夜，
有一种懒慢的风雅。
懒，心无束负（缚）为懒，
慢，心上曼妙为慢。
春来无事，只为花忙。
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。
如此，是为懒慢。
诗人在落雨的春夜，闲居小楼，不做清明梦，只是倚窗听一夜的春雨，听小巷里有人卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。一盏茶毕，一首诗成。
“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”不问东西，不谈红尘，只是与山花对饮。酒酣而眠，洒脱若仙。
懒慢的人事，是一个悠长的省略号，缓缓地停下，拖出一道长长的褶皱，止于此而又未止于此。恰似行小舟于湖上，破山水而去，悠长迤逦……
懒慢的本意，其实是悠闲，与无目的和无功利。犹如纸上行草，徐徐缓缓，枝枝蔓蔓。因为心上无事，只是任光阴缓缓漫过。
蓦然想起苏轼的《记承天寺夜游》一文，“元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行，念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭，庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏，但少闲人如吾两人者耳。”
可以见之，明月、清风、三月之春、八月中秋，皆不足贵，所贵在于心之自由。若是身心皆为自由，山河皆入我怀中，那是最最可贵的。
我亦常像苏轼那样，月下清游。得空便去拜访月亮，并不日日去，只是隔三差五地去看看月亮。有时候，月亮也懒慢，并不出来见客，只在云中闲躺着。那也无妨。因为在空旷的春夜，只是看看天空也是极好的。
世间美妙的事情，有一位名叫关东野客的作者写过这样一段话，“做一只懒慢的狗，在满园春色的院子里睡午觉、伸懒腰。不关心爱情，只在乎骨头和窝。”
极是平实的一段话，却让人忍不住便开始在脑海中云游起来。这春色满园的院子，大概没有比杜丽娘的花园更确切的了。
《牡丹亭》中便有极其旖旎的描绘，“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天 ，赏心乐事谁家院? 朝飞暮卷，云霞翠轩 。雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱!”
在这闹热纷纷睡了一地春花的园子里，做个懒慢的园林客，只是悠闲地晒晒太阳，看朝飞暮卷，看姹紫嫣红，伸伸懒腰，打个应时应景的哈欠。人生曼妙，也不过是如此了。
“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。既耕亦已种，时还读我书。穷巷隔深辙，颇回故人车。欢言酌春酒，摘我园中蔬。微雨从东来，好风与之俱。”
陶渊明想来也是个极懒慢的人，不恋世间的浮华声名，草帽一系，便往那山林田村里去。虽无锦绣罗帐、锦衣玉食，却多了半亩田地，可种一地青瓜菜豆。晨兴理荒秽，带月荷锄归，远处望南山，淡饮菊花酒。虽朴素，却是闲散自由。
夜来春睡重，一觉到天明。无需去思考长远的未来，只需关心每日的粮食与蔬菜。于陶渊明而言，这最寻常的茅檐破庐，无疑已是桃源了。
偶然读到这样的文字：“我想有个家，家前有土，土上可种植丝瓜，丝瓜沿竿而爬，迎光开出几朵黄花，花谢结果，累累棚上。我就坐在那土地上，看丝瓜身上一粒粒突起的青色疙瘩。”陶渊明大概便是在这样的慵懒平常，却又妙趣横生的日常中，生起来的浪漫诗心。
苏轼也有过如此之愿，“且陶陶，乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一长琴，一壶酒，一溪云。”
几时归去，做个闲人，对一长琴，一壶酒，一溪云，也是诸多漂泊之人所愿。如陶渊明这般，从闹热红尘中拔足，归于素净的山野，做个渔翁，或是村夫，做个闲人，种一藤丝瓜，亦是极好的事。
“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”
幽居在辋川的闲人王维，定是常见这样的夜色。
“月出惊山鸟，时鸣春涧中。”
“明月松间照，清泉石上流。”
“松风吹解带，山月照弹琴。”
“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。”
最是寻常的姿态，是空旷山林，竹影曵曵，月色明亮，一人，一琴，轻拢慢捻，琴声远逸，月色柔长。不去问千古，不去追明日，只在这样沉静的片刻，感受着时间缓慢的流速。一呼一吸之间，皆是风雅意。
清夜无尘，月色如银。人世间懒懒看一轮月的，不只是王维，还有沈复与芸娘。
《浮生六记》中有记诸多他们的浪漫日常，其实不过是瓜果蔬食的日常琐事，却是因两情相悦，而多了许多旖旎情致。春夜宴，便是其中一幕。
“是夜，月色颇佳，俯视河中，波光如练，轻罗小扇，并坐水窗，仰见飞云过天，变态万状。芸曰：‘宇宙之大，同此一月，不知今日世间，亦有如我两人之情兴否？’”
花前月下，总是会催生出来许多曼妙的情感。在苏州的小河里看月亮，清凉凉的月色，如水一般流淌在人间，披一身月光做衣裳。素净的两个人，在素净的苏州，看一轮素净的月亮，不知今夕是何夕，也无需知晓今夕是何夕。光阴悠缓，在春夜里，无端也生出许多悠远的诗意来。
浮生之中，本就是绚烂的艳丽少，而平实的欢愉多。唯有在这平实里，也留有一些余白，留有一些浪漫，才能在心中生出这样的春花秋月来。
烟火最是懒慢，却也最是风雅。沈复芸娘的日子，便是如此。“月印池中，虫声四起，设竹榻于篱下。老妪报酒温饭熟，遂就月光对酌，微醺而饭。”如小舟飘荡，至很远很远，才打个旋儿归来。
故而亦有人说，“沈复之文，有种落花流水的时光散漫，庭院梦境的从容静寂，与布衣蔬食的晨光之美。”
画家车前子说，“古诗中有种调子，会慢条斯理地弥漫开来，接受时间的抚摸就像是呼吸。”我看宋词亦如此，有一种慢条斯理慵懒的风雅。
宋词极多慢词，依慢曲填写，调长拍缓，与小令一起，成为宋代词人最为常用的曲调样式。宋词是可以吟唱的，最是日常的，也最是风雅的。柳永之后，宋朝慢词盛行。常见的词牌后总见一个慢字，声声慢，扬州慢，卜算子慢，木兰花慢……
慢，古书上写作曼，亦是延长引伸的意思。宋词的慢，慢于曲调，慢于意境。长长的黄昏里，一支慢曲，晃晃悠悠，人停下来听曲，也停下来思味平生。
徐徐铺开，宛如水墨，百来字的词可以分解成前世今生，千百年的纠葛。缓慢慢地吟诵，好似一场长亭的送别，或是金陵的晚照，迟迟不尽。人游走在一阕词之间，慢慢腾腾，是一种婉转而又古旧的风雅。
中国的水墨画，亦是一种懒慢的风雅。东一笔，西一笔，画纸上晕开的点点水墨，都是寂寞的心事在开的花。娴静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风，移步、落笔、生花，都在这看似散漫的笔触里。
中国的山水，落在纸上，向来是朦胧的意境。一支笔，一张纸，纵横恣肆，写意流畅。不必细致到毫发不差，只将山水的模样浅浅拓在纸上，一个轮廓，一片青绿，便得一个飘渺的幻境。确如车前子所言，水墨，是闲暇时候，宣纸上的散步。
若是囿于陋室无处漫步，于纸上散步，也是极好。
世间让人快乐的，其实都是懒慢的。好风凉月，袂雨时雪；花开满庭，新酿初熟；莳花弄草，浮云来去；温风拂面，春花开落。
苏州的评弹与昆曲，在昏黄的光影里咿咿呀呀。长桥上人来人去，懒慢的人在桥对岸，斜倚着看看光景，听听曲子，日子便过去了。
仰观宇宙之大，你我皆是蜉蝣。岁月千古，浮生若梦。触手可得的，不过是懒慢时光里的细雨微风。越是懒慢，越是风雅。所以啊，懒慢一点，也无妨。